#operalovers
Продолжаю дневники оперной мазохистки, по меткому замечанию моих читателей и комментаторов (спасибо им!).
Обращаю внимание читателей, что все мысли и мнения, изложенные мной ниже, являются моим частным (возможно, ошибочным и субъективным) суждением и не имеют цели обидеть ли о оскорбить кого бы то ни было.
Интрига вечера - кто споет «Норму» хуже - Хибла или Госпожа Перетятько?
Абхазскую звезду я в Стасике с этой партии слышала и это было плохо (мой пост есть в сети).
Сегодня же сопрано Ольга Перетятько представит «Норму» Беллини в Зарядье.
Госпожа Перетятько, на мой взгляд, и близко не дотягивает до звания специалиста и знатока бельканто, и сравнения с Монсеррат Кабалье не выдерживает в принципе.
Однако же певица активно поет на мировой сцене, и даже вполне себе в театрах класса А, что не удивительно - сейчас способность продавать зал для антрепренеров значительно важнее качественного вокала, туристы скорее оценят роскошную внешность певицы, чем вокал.
Хотя тут Перетятько до АЮН (мирового эксперта по продаже любого названия и любого зала) и даже до Аиды нашей Гарифуллиной, на мой взгляд, как одному такому дирижеру до Маэстро Аббадо.
Главная интрига вечера разрешилась предсказуемо – Хибла и Г-жа Перетятько обе спели плохо (Хибла поет Норму в Стасике), так что вполне заслуженная ничья, продемонстрировавшая практически пятьдесят оттенков того, как не надо петь бельканто в целом и Беллини в частности.
Но о всем по порядку.
Конечно, и абхазская дива, и Г-жа ОП с первой секунды присутствия на сцене начинают играть главную роль – роль Примадонны и Звезды. В случае с Г-жой ОП это ЗВЕЗДА, Сириус практически.
Вокально Г-жа ОП звучит странно и вполне предсказуемо: манера пения не имеет ничего общего с бельканто; звук в середине крайне, удручающе заглублен в затылок, на верхах голос дрожит, но верхние ноты спеты, хоть и на «Слава тебе, Господи!».
Главное стремление певицы – спеть громко и не завалить верха (какое уж тут бельканто), и певица даже не стремиться замаскировать свои явные вокальные сложности ни попытками придать партии драматического блеска, ни красиво спеть (зачеркнуто) поддержать партнеров в сложных дуэтах и трио.
Манера петь ОП очень напомнила мне сегодня Аиду Гарифуллину: чем громче голос, тем роскошнее платье (ну чтобы никто не усомнился, кто примадонна), чем более явственна манера грубого горлового звукоизвлечения и полного отсутствия резонаторного грудного пения – тем больше на певице надето блестящих цацок (зачеркнуто) дорогих украшений: опять же – она примадонна и ей положено).
Нуачо: людЯм нравится, овация, цветы, восторги и практически хруст французской булки в упоении российского вечера.
Если бы я не знала либретто, слушая Г-жу ОП, я бы в жизни не догадалась, что вообще-то это трагическая белькантовая партия, написанная для виртуозного драматического сопрано. В принципе, легкий лирический голос ОП и не подходит для драматических партий – одного этого было бы достаточно для обоснования того, почему ей не следует браться за «Норму».
Casta Diva была провалена – бельканто именно в этой арии не было (как и во всей партии, но тут было особенно заметно), но для меня было самым неприятным показалось ее исполнение в таком легком оперетточном ключе, без всякого понимания смысла этой музыки и желания донести его до слушателей.
Хибла при худшем, чем у ОП, верхе, раздражающем вибрато и резком металле в голосе все же старалась отыгрывать драматически, и ей это удавалось, а тут даже и попыток не было.
Явная удача каста – безупречный Михаил Петренко в маленькой партии Оровезо, вождя друидов. Легко, наполненно, с шиком, он спасал оперу, как мог, но … маленькая партия Петренко не станет большой и мы переходим к возврастному аргентинскому тенору (Поллион, римский проконсул в Галлии) Марсело Раулю Альваресу. Партия большая, сложная, изобилующая дуэтами и трио. Если кто и наслаждался сегодняшним вечером – так это Марсело Альварес, который честно отрабатывал гонорар и явно радовался приглашению в каст, шутил и заигрывал со слушателями, разве что не балагурил на сцене. Неплохой спинтовый тенор (лет этак пятнадцать тому назад), сейчас он уже фактически не может петь полноценно: голос срывался несколько раз, певец сипел, хрипел, временами и местами вдруг начинал кричать и вопить на верхах, да так, что мне было страшно за него. Тут явный вокальный незачет, но какая разница, скажут многие, зато мужчина по повадке и манере явно импортный, демонический такой брюнет.
Финальный трагический дуэт с Нормой, когда тайные супруги вместе восходят на костер, прозвучал в непонятном и неуместном лирико-комическом стиле. Дуэт и трио Поллиона, Нормы и Адальжизы все прозвучали громко (ну если не считать хрипы тенора), это все, что можно сказать про них цензурно. Для неофитов именно такое исполнение и может казаться эталонным, увы.
Меццо Мария Баракова (Адальжиза) – обладает явно русской манерой пения и ярко выраженной горловой манерой пения. Ей бы Марфу там или Любашу, но, опять же, в силу тотального отсутствия даже попыток драматически осмыслить партию, вряд ли бы она преуспела в сцене гадания Марфы. На верхах кричит, низа нет, да и высоковат ее голос для партии Адальжизы. Полина Шароварова из Стасика спела эту партию существенно лучше, а о настоящем звучании меццо в опере бельканто в отношении Марии Бараковой и говорить не приходится. Однако громко петь она тоже умеет, желанием и навыками перекрикивать коллег по ансамблям она наделена вполне , но это сегодня, видимо, и было главным требованием для всего каста (исключая блестящего Михаила Петренко).
Оркестр Стасика звучал странно – с одной стороны, нельзя сказать, что музыканты как-то разъезжались или пропускали ноты, с другой – стилистически это было не бельканто и не трагическая «Норма». Удивительно, но увертюра прозвучала в том самом опереточном, легком и прозрачно-широком ключе, который менее всего уместен для этой оперы. Это удивило меня, потому как знаю Маэстро Арифа Дадашева исключительно с хорошей музыкальной стороны. Наверное, его подвело желание сыграть прозрачно и легко, чтобы показать солистов в наиболее выигрышном ракурсе. Возможно, таково было пожелание ГлавПримадонны.
В принципе, после таких вот исполнений великих произведений классической музыки понимаешь, что слова о оперном и симфоническом безрыбье в РФ близки к истине: Мариинский театр не может обеспечить оперными и оркестровыми солистами всю Россию (хотя ВАГ и очень стремится к этому), своих звездных солистов бельканто у нас толком нет, молодых не продвигают, иностранные гастролеры теперь к нам не ездят, а те, которые согласны приехать, явно вышли в профессиональный тираж и едут исключительно заработать гонорар.
#opera #belcanto #Bellini #olgaperetiatko #ольгаперетятько #зарядье #бельканто #норма #norma #кирилловчинников