Подражая своему титульному герою, франшиза осуществила сезонную линьку, и теперь, брезгливо подняв сброшенную кожицу, самое время рассмотреть узор на новом теле. Зачем? Поскольку историю с сорокашестилетним стажем не собираются оставлять в покое, зрителю стоит определиться: осталось ли мясо в уже трижды съеденном бутерброде?
Стоило ли начинать фильм с грациозного танца раритетных технологий и увлеченных грязными делишками ученых в скафандрах, чтобы немедленно перейти к вялым и заранее уставшим персонажам? Контраст слишком велик и разочарование переносится на эту помятую парочку, за которой зрителю и предлагается переживать следующие полтора часа.
Смысл не в том, как низко в социальной иерархии находится персонаж, а прилагает ли он усилия, чтобы это изменить. Мои симпатии - к тем, кто борется, а не просто страдает. И если пугливый андройд хорошо отыграет на контрасте прошивок, то его хозяйка даже не пытается изменить судьбу и позволяет вовлечь себя в чужую авантюру. В сравнении со всеми женскими персонажами франшизы, такая пассивность работает против этого фильма.
Корпорация «Вейланд-Ютани» теперь не просто компания, стремящаяся делать бизнес там, где найдет возможность, а полу-демоническая организация, источник проблем для всех, как «Umbrella» из одной франшизы про зомби, а значит – неуничтожимая цель для любых персонажей. Решение поместить сюжет нового фильма хронологически сразу после «Чужого» 1979 года не имеет преимуществ, и только загоняет авторов в более жесткие рамки. Из сомнительных бонусов для зрителя только отсылки к событиям или персонажам – словно корки от хлеба для голодных.
Интересно, осознают ли авторы или нет, что чем упорнее они используют чужих в качестве подопытных в экспериментах, детально описывая физиологию этого вида, тем больше срывают с них покров таинственности и ужаса. Особенно нелепо это выглядит, когда некоторым сценам пытаются придать акцент какого-то религиозного преклонения перед фигурой всесильного монстра. Этот поезд ушел, когда персонажам стали раздавать крупнокалиберные винтовки. В целом, все что связано с чужими, позаимствовано из предыдущих фильмов, так что рассчитывать на что-то новое вряд ли стоит.
За кого тут предлагается переживать зрителю? Выбор невелик: либо за успех космической саранчи, либо за чумазую молодежь, недовольную условиями своего проживания. В другие времена, подобные сюжеты заканчивались локальными революциями, ну или низвержением диктатур, но у этих в голове только мечты удрапать подальше. При отсутствии каких-либо черт характера, планов на жизнь и сочувствия даже внутри своей группы, они будто бы жаждут принять смерть из лап чужих как освобождение от бессмысленности своего существования. То, что у новых авторов фокус в повествовании сместился на принесение в ритуальную жертву ксеноморфам всё более юных персонажей, позволяет предположить, что единственная идея этого и последующих фильмов заключается в том, что Человечество – это списанный актив.
В фильме где-то на треть больше сцен, чем нужно для поддержания цельности истории. Происходит это из-за того, что авторы сами не желают определиться, о чем он: про корпоративные тайны, про борьбу с монстрами, про надежду оказаться в лучшем мире? Как и всегда, планы у студии на серию фильмов, но нет ни смелости, ни идей куда двигаться, поэтому в лицо зрителю летят целые сцены из предыдущих картин – все ради удержания интереса у зрителя. Но надолго ли тех сухарей хватит?