Группа Металлика всегда занимала определенное место в мире тяжелой музыки. Она была одним из коллективов, открывших миру Трэш-метал, выпустив альбом Kill 'Em All в 1983 году, и уже в следующем 1984 году переизобрела его концепцию, выпустив Ride the Lightning, увела жанр в более прогрессивную сторону, выпустив ...And Justice for All в 1987 и окончательно вывела жанр на мировой рынок, выпустив Metallica (Black Album) в 1991. Но сегодня мы обсудим то, с чего все начиналось. На операционном столе сегодня у нас первая пластинка Метлы - Kill 'Em All.
Такой рамкой обозначаются разборы риффов с музыкальной точки зрения. Если вам это не интересно - можете проматывать.
Небольшая предыстория:
Группа образовалась в 1981 году через объявление в газете, где Ларс Ульрих разыскивал людей для джема песен новой волны британского хэви-метала. На заявку откликнулось 2 человека, один из них - будущий ритм-гитарист группы Джеймс Хэтфилд. Таким образом был основан костяк группы. Басистом на тот момент был школьный друг Джеймса - Рон МакГовни, а соло-гитаристом стал рыжий демон Дэйв Мастейн, также найденный через объявление в газете. По началу все было так, как и задумывал Ульрих - группа играла каверы на Motorhead, Iron Maiden, Black Sabbath и тд., а на первых концертах из репертуара самой группы были такие песни, как Hit the Lights, Jump in the Fire и Mechanix, впоследствии с переписанным текстом и выпущенная под названием The Four Horsemen. Далее из группы выгоняют Рона МакГовни из-за того, что тот не вносил никакого вклада в музыку коллектива. Его заменили басистом, ставшим легендой своего времени - Клиффом Бертоном, который и внес вклад не только в музыку самой Металлики, но и в трэш-метал в принципе. Далее, после концерта в Нью-Йорке увольняют Дэйва Мастейна за его разгульный образ жизни. Его заменит гитарист группы Exodus Кирк Хэмметт. Именно в таком составе - Джеймс Хэтфилд (вокал, ритм-гитара), Кирк Хэмметт (соло-гитара), Клифф Бёртон (бас-гитара, бэк-вокал), Ларс Ульрих (ударные) - Металлика выпустит первые три альбома.
Что ж, перейдем к разбору.
#1. Hit the Lights
Тональность: A Minor (Ля Минор)
Темп: 140 BPM
Размер: 4/4
Hit the Lights, по моему мнению, одна из самых бодрых песен группы. Быстрые барабаны, замечательные риффы и вокал, пропитанный юношеским максимализмом. Начинается песня необычно: вместо обычного начала песни или стандартных для Металлики "мелодичных" вступлений, Hit the Lights начинается с барабанных перебоев с наложенной поверх плотной гитарой. И в данном случае такое нестандартное решение очень хорошо вписывается в композицию, так как это была первая песня первого альбома, и Металлика хотела заинтересовать людей своей музыкой, и этот момент в рамках этого случая прекрасно задает настрой не только слушателю, но и всему альбому. После этого начинается главный рифф всей песни. Стоит поблагодарить Джеймса за эту мозговыносящую своей крутостью часть.
С музыкальной точки зрения этот рифф представляет из себя интересную мелодию и с точки зрения ритмического рисунка, и с точки зрения гармонии. Начинается он с малой септимы (Ля - Соль), далее играется переменным штрихом нота ля. После играется квартами — Соль - До, Ля - Ре, Ре - Соль и Соль До поочередно. Далее снова идет переменный штрих, и заканчивается все мелодией со стандартным для альбома Kill 'Em All тритоном (сочетание тритона и чистой квинты не предусмотрено ни в одном ладу из всех существующих) — Ля - Соль - Ми - Соль - Ре# - Ми.
Периодически Джеймс играется с этим риффом, добавляя в него бенды и флажолеты. Этот рифф является и риффом куплета, хоть и Джеймс не поет в тот момент, когда играет его. Текст звучит во время другого риффа:
Сначала Джеймс играет квинтаккорды от нот Ре, Соль и опять Ре, чередуя с открытой 6-ой струной. Дальше идет проигровка по нотам До - Си - Соль. Стоит отметить, что этот рифф отходит от основной для Ля минора ноты Ля на седьмую, неустойчивую Соль. Можно было бы сказать, что музыка "ушла" в другую тональность, но для данного момента в песне такое описание будет некорректно
Эти два риффа идут друг за другом и повторяются на протяжении всего куплета, а потом идет переход от куплета к припеву. Он очень маленький, так что его можно было и не разбирать, но я все равно это сделаю.
Тут в принципе нет ничего интересного. После открытой 6-ой струны Хэтфилд играет квинту Ми - Си от 5-ой струны, после чего завершает триольной мелодией - Соль - Фа# - Соль - До - Си - Соль. Наличие Фа# можно объяснить дорийским ладом, но и утверждать, что вся песня написана в дорийском ладу, потому что это буквально единственный момент всей песни, в котором он появляется. В конце тоже есть Фа#, но в тот момент происходит модуляция (переход из одной тональности в другую) в Си Минор, а в Ля Минорных частях Фа# больше нигде нет.
Следом тут же идет припев
Здесь уже поинтереснее. Во-первых, мы видим тут нестандартный размер - 7/8 (корректнее было бы написать 15/8, но за этим обращаться не ко мне, а к составителю табулатур). Тут мы видим квинту Ля - Ми, многократно повторяющуюся вместе с 16-ой Соль, играющую роль "как бы форшлага". В конце идут две квинты До - Соль и Соль - Ре.
После припева все повторяется. А далее, за 3 куплетом идет "бриджевая часть".
Первые три такта идут октавы от ноты Ля, периодически появляются квинты Соль - До, Ре - Ля и Соль - До на концах тактов. Добивается все мелодией в 7/8 — Ля - Соль - Ми - Ре# - Ре - До. Интерес в том, что здесь появляется хроматизм Ми - Ре# - Ре, опять же не предусмотренный нигде. Нигде кроме блюзовой минорной гаммы, которая появляется только в конце песни.
Дальше идет модуляция этого риффа, и он повышается на один тон, переходя в Си Минор. Там меняется только один интервал - Октава Ля - Ля становится Квинтаккордом Ля - Ми - Ля (Си - Фа# - Cи с учетом модуляции)
После идет обратная модуляция, снова в Ля минор.
И, наконец, песня заканчивается. Заканчивается примерно тем же, чем и начиналась - барабанными перебоями под квинтаккорд Ля - Ми - Ля. Показывать эту часть уже нету никакого смысла, поэтому я не буду этого делать.
Текст песни же тоже очень, интересен. Первый альбом метлы много кто описывает фразой "юношеский максимализм". В принципе, так оно и есть. Текста про то, как мы побьем тебя в темной подворотне, концерты и безумных фанатов может и встречались в творчестве Металлики потом, но именно первый альбом запомнился этим.
Текст песни:
No life 'til leather
We're gonna kick some ass tonight
We got the metal madness
When our fans start screaming, it's right
Well, alright, yeah
When we start to rock, we never
Wanna stop again
Hit the lights!
Hit the lights!
Hit the lights!
You know our fans are insane
We're gonna blow this place away
With volume higher
Than anything today
The only way, yeah
When we start to rock, we never
Wanna stop again
Hit the lights!
Hit the lights!
Hit the lights!
With all-out screaming
We're gonna rip right through your brain
We got the lethal power
It's causing you sweet pain
Oh, sweet pain, yeah
When we start to rock, we never
Wanna stop again
Hit the lights!
Hit the lights!
Hit the lights!
Hit the lights!
Что ж, перейдем к следующей песне.
#2. The Four Horsemen.
Тоналность: E Minor (Ми Минор)
Темп: 204 BPM
Размер: 4/4
Эту песню, в отличии от предыдущей, в репертуар Металлики принес Дэйв Мастейн. К слову, понравится она и Металлике, и группе Дэйва Мастейна Megadeth, поэтому появляется и там и там. Оригинальный текст, написанный Мастейном, был непристойным рассказом о механике, работающим на СТО с очень хорошо завуалированным описанием непотребств. Металлика, в свою очередь, превратило эту песню в "эпос" о всадниках апокалипсиса. Оттуда и новое название - The Four Horsemen. Перейдем к разбору.
Что же, данный рифф весьма необычен. Во-первых, этот рифф синкопирован, причем не обычными удлиненными нотами, а с использованием мультиолей (триолей в данном случае). Во-вторых, рифф представляет из себя зацикленное повторение одного и того же рисунка - октава Ми-Ми, переходящая в ноту Ре. В конце первой и третьей фразы идет малая терция Си - Ре, переходящая в одинарную ноту Ре. В конце же первого предложения идет следующее — Си - Ре - Ми - Ре - Ля - Соль - Ми - Ре. Большая часть песни написана в натуральном миноре.
Также в этой песне есть рифф, который повторяется на протяжении всей песни. Он как-бы играет роль перехода между частями песни, и, соответсвенно, риффом являтся не должен, но...
Это просто четыре квинты — До - Соль, Соль - Ре, Ре - Ля, До - Соль. Думаю, тут нет ничего интересного. Далее, если этот рифф будет появляться в песне, я буду просто обозначать его как рифф {A}.
После идет куплет. Рифф куплета тоже синкопирован с помощью триолей, но тут это не так ярко выражено.
Здесь мы можем увидеть то, что каждая фраза начинается с одного и того же рисунка — триоль с нотой Ми и квинта Ми - Си на октаву выше триоля (данный рисунок всегда повторяется трижды). Заканчивается же все по-разному: Первая фраза заканчивается двумя квинтами Ре - Ля; Вторая - квинты До - Соль и Ре - Ля поочередно; Третья фраза тоже с квинтами - Соль - Ре и Ми - Си. После третьего предложения идет рифф {A}.
Рифф куплета повторяется по два раза. После чего идет припев. Его для удобства объяснения разделю на две части.
Стоит уточнить, что обе части начинаются с одного и того же. Начало у обоих предложениях это две квинты — Ми - Си и Ре - Ля. Далее идут расхождения. Первая часть оканчивается квинтами До - Соль и Си - Фа#, после чего идет пик-слайд по 5-ой и 4-ой струне.
Начинается все также (к сожалению, данный рифф пришлось брать из разных табулатур, поэтому первая часть - без триолей, а вторая - с ними, но, думаю, вы поймете и простите меня). И заканчивается все тоже квинтами, но тут можно заметить, что второе предложение укорочено и не поддается квадратуре. В конце второй части идет квинта До - Соль длиной в целый такт, а завершается квинтами Си - Фа#, До - Соль, Си - Фа# и Соль - Ре.
Далее все повторяется. Можно заметить, что песни Металлики времен KIll 'Em All довольно-таки предсказуемы. Сначала идет 2 - 3 куплетика, далее бриджевая (или брейковая) часть, и, возможно еще один куплет после этого.
После идет Бридж. Переход к этой части песни до ужаса прост - это просто квинтаккорд Ми - Си - Ми. Далее идет рифф, который повторяется почти 8 раз.
Мда. Я думаю здесь никому объяснения не нужны. Просто "затриоленная" нота Ми.
К этой ноте после добавляются аккорды
В первой фразе к ноте Ми добавляются квинты Фа - До и Ми - Си. Наличие Фа (без диеза) можно объяснить переходом во фригийский лад. Во второй фразе играется отдельно квинта Фа - До.
После идет переход на серединную часть песни. Его можно было бы и не разбирать, но он интересен с музыкальной точки зрения, так что:
Что же, опять триоли и опять нарушена квадратура. В этом вся Металлика. Мелодия перехода написана в блюзовой минорной гамме — Ми - Ре - Си - Ре - Си - Ля# - Ля - Соль - Ля - Ми - Соль - Ля. Металлика видимо очень любила ее использовать. В такте 2/4 повторяются первые два триоля (далее этот рифф еще появится в песне, так что назовем его рифф {B}). После идет возвращение к изначальному размеру 4/4. В последнем такте перехода играется восьмая Ля и идут квинты — До - Соль, До# - Соль# и Ре - Ля. Тут нет никакого объяснение гаммами, это просто абберация в виде хроматизма.
Далее начинается сама серединная часть. Он ничем не похож на остальную песню - ритм, темп, музыкальность - все меняется. Здесь все играется ровно (без триолей), темп песни становится медленее и так далее.
Первый такт играется восьмыми по фригийской гамме — Ми - Ми - Ля - Си - Фа - Ми - Ре - Ми. Думаю, вы уже поняли, что практически вся музыка Металлики скачет и гаммы в гамму. Второй такт просто усложнение последнего такта перехода. Играются восьмые Ми, разбавленные теми же квинтами — До - Соль, До# - Соль# и Ре - Ля.
В "серединном куплете" рифф остается практически таким же, но чуть-чуть упрощается.
Это просто вариация прошлого риффа, где в первом такте просто остаются одни ноты Ми.
Далее повторяется переход, но уже полноценный, где два раза повторяется первый такт и размер остается 4/4. После чего идет часть, которая в наше время уже не играется на концертах, но мы рассматриваем оригинал песни.
Эта часть является песней "Sweet Home Alabama" на минималках. Появился в песне он тоже интересным образом. Ларс попросил Дэйва добавить "какую-нибудь часть в песню". Дэйв, которому изначальный вариант нравился больше, просто сыграл эту песню группы Lynyrd Skynyrd. Как и ожидалось, Ульрих даже не узнал ее. Разбор:
Начнем с того, что основные ноты риффа идут по излюбленному всем миром ходу - I - VII- VI и V ступень соответственно. Поверх же играются следующие пассажи: когда в басу нота Ми играется — Си - Ми - Си (одна из разновидностей квинтаккорда), бас Ре — Ля - Ми - Ре (можно сказать квинтаккорд от ноты Ре + нота Ми), бас До — Си - Ми - До (снова разновидность квинтаккорда от ноты Си + нота До), бас Си — Ля - Ми - Си (квинтаккорд от ноты Ля + нота Си). Можно заметить, что мелодия закономерна, ведь расстановки аккордов при басе Ми и Ре идентичны расствновкам при басе До и Си.
После идет переход к концу песни.
Ах, Металлика снова нарушает квадратуру, как это мило. Идет та же мелодия от баса До, разобранная выше, а дальше играются квинты — Си - Фа# и До - Соль друг за другом. После этого идет не совсем понятная история: играются ноты — Ля - Соль и заканчивается открытой 6-ой струной.
После снова идет рифф бриджа, рифф {B}, и повторяется начало песни: Главный рифф, куплет, припев, снова главный рифф и рифф {A}. Тут опять начинается рифф бриджа, рифф {A} и заканчивается песня фееричной квинтой - Ми - Си.
На этом разбор этой песни закончен. The Four Horsemen самая сложная для разбора песня с альбома, примерно наравне с Phantom Lord. И в принципе, самые "разнообразные" песни с альбома всегда за авторством Дэйва Мастейна.
Текст песни, как я уже говорил, повествует о четырех всадниках апокалипсиса. Я же всегда в этом видел символизм. Учитывая остальные тексты с альбома, пропитанные эпатажем в силу возраста, я этих четырех всадников ассоциировал с самими участниками группы - Хэтфилдом, Ульрихом, Бертоном и Хэмметтом (да, песня была написана в другом составе, но текст был переписан уже после увольнения Мастейна). Собственно сам текст песни:
By the last breath the fourth winds blow
Better raise your ears
The sound of hooves knock at your door
Lock up your wife and children now
It's time to wield the blade
For now you've got some company
The horsemen are drawing nearer
On leather steeds they ride
They've come to take your life
On through the dead of night
With the four horsemen ride
Or choose your fate and die
Oh, yeah
You have been dying since the day you were born
You know it's all been planned
The quartet of deliverance rides
A sinner once, a sinner twice
No need for confessions now
'Cause now you've got the fight of your life
The horsemen are drawing nearer
On leather steeds they ride
They've come to take your life
On through the dead of night
With the four horsemen ride
Or choose your fate and die
Oh, yeah-yeah
Has taken its toll on you
The lines that crack your face
(Famine) your body it has torn through
Withered in every place
(Pestilence) for what you had to endure
And what you have put others through
(Death) deliverance for you for sure
Now there's nothing you can do, no
So gather 'round young warriors now
And saddle up your steeds
Killing scores with demon swords
Now is the death of doers of wrong
Swing the judgement hammer down
Safely inside armor blood guts and sweat
The horsemen are drawing nearer
On leather steeds they ride
They've come to take your life
On through the dead of night
With the four horsemen ride
Or choose your fate and die
Oh, yeah
Ну что, переходим дальше.
#3. Motorbreath.
Тоналность: B Minor (Си Минор)
Темп: 185 BPM
Размер: 4/4
Для многих песня является любимой на альбоме. И это очень даже объяснимо, ведь песня является высококлассной работой. Причем эта песня одна из самых легких песен Металлики (с музыкальной точки зрения), и, наверное, в этом и есть ее гениальность. Для меня же песня тоже является "знаковой", и какое-то время эта была моей любимой из всего репертуара Металлики. Перейдем к разбору.
Начинается песня опять с барабанных перебоев. Хотя, это скорее просто сбивка по томам, но не суть. Я разбираю гитарные риффы, а не барабанные.
Сама гитара начинается с квинт — Ля - Ми, Ля# - Фа и Си - Фа#. Здесь Хэтфилд снова хроматизирует рифф (так как тональность Си Минор). Далее идет весьма назамысловатый, но тем не менее драйвовый ритмический рисунок, которым играются ноты Си - Соль - Ля - Фа#. В конце добавляются шестнадцатые Соль - Соль - Ля - Ля.
Этот рифф является вступлением к основной части песни и повторяется всего два раза. После идет основной рифф, который является вариацией риффа вступления, так как идет по тем же нотам.
Рифф куплета играется в основном на квинтах. Начинается все с квинты Си - Фа#, которая разбавляется одиночной нотой Ля. Далее идет квинта Соль - Ре, которая иногда играется с "форшлагами" в виде квинты Фа# - До#. После идет квинта Ля - Ми, форшлагами выступают квинты Соль# - Ре# (что необычно, так как подобная "пониженная доминанта" не предусмотрена ни в одном ладу. Так что это снова просто абберация), которые переходят в квинту Соль - Ре. Заканчивается все квинтой Фа# - До#, у которой форшлагами является одиночная нота Ми, и далее идет восьмая квинта Ля - Ми.
Данный рифф один из сложнейших риффов группы по моему мнению. Этот рифф также является риффом куплета. После чего наступает переход к припеву. Он уже очень прост.
Тут играется единственная квинта Си - Фа#, опять же разбавленная нотой Ля. Motorbreath скачет из крайности в крайность в сфере сложности, ведь тут тяжелые риффы контрастируют с очень легкими, как этот.
После идет припевная часть
Тут мы снова видим триоли, которые синкопируют рифф. Сам же рифф снова представляет из себя набор квинт — Си - Фа#, Соль - Ре, Ре - Ля, (Си - Фа#), Фа# - До#, Соль - Ре, Ми - Си и квинту Фа# - До#, к которой аккуратно добавляется тритон Соль - До#.
Дальше в песне идет интерлюд. В момент интерлюда Джеймс Хэтфилд ничего не играет, доверяя эту задачу Кирку Хэммету, с которой он вполне хорошо справляется.
Тут Кирк играет следующее: Идет рисунок, который повторяется 4 раза — шестнадцатые Фа# - Ми - Си. После 4 повторений играются восьмые Фа# - Ми. В третьем такте есть небольшое изменение — вместо Фа# - Ми - Си играется Фа# - Ми - Ля. В остальном все также, как в первом такте.
После чего повторяются все части, кроме вступления (куплет, переход к припеву, припев, интерлюд). После чего идет переход к части с соло.
Тут мы видим смену размера с 4/4 на 5/4. Сам же переход это квинты Си - Фа# и До - Соль. После чего идет модуляция из Си Минора в До# минор. И в данном случае наши квинты - снова абберация в виде хроматизма, так как следам за ними идет квинта До# - Соль#.
Дальше идет сама модуляция и идет часть с соло. Там снова играется довольно сложный рифф.
Здесь сначала идет квинта До# - Соль#, о которой я уже говорил, после чего идут одиночные ноты До#, а далее идет такой рисунок — Фа# - Cоль# - До# - квинта [До# - Соль#] - Соль# - Фа#. Во втором такте после шестнадцатых Фа# - Соль# идут две квинты Соль# - Ре#. Третий такт почти такой же, как и первый, только в первом такте идут шестнадцатые Фа# - Соль#, то в третьем наоборот - Соль#- Фа#. В последнем такте играется следующее - Фа# - Соль# - 6 нот До#- Триоль на квинтах [Соль# - Ре#]. Далее все повторяется еще раз, но теперь в последнем такте вместо триоля играются две квинты — До# - Соль# и До - Соль.
После снова идет куплет, припев. Далее опять идет часть соло. Она во многом такая же, кроме перехода к ней и ее конца.
Переход является просто тактом в размере 2/4, в котором играются две квинты — Си - Фа# и До - Соль.
Конец песни тоже очень прост.
Тут играются триоли с квинтами Си - Фа# и Фа# - До#. Заканчивается песня квинтой До# - Соль#.
На этом песня заканчивается. Она является самой короткой в репертуаре группы, но тем не менее имеет в себе много интересного. Текст песни повествует о том, что жизнь коротка, и нужно жить на полную катушку, чтобы сердце билось, как "дыхание мотора" - дословный перевод слова Motorbreath
Текст песни:
Living and dying, laughing and crying
Once you have seen it you’ll never be the same
Life in the fast lane is just how it seems
Hard and it’s heavy and dirty and mean
Motorbreath
It’s how I live my life
I can’t take it any other way
Motorbreath
The sign of living fast
It is going to take your breath away
Don’t stop for nothing, it’s full speed or nothing
I’m taking down, you know, whatever’s in my way
Getting your kicks as you’re shooting the line
Sending the shivers up and down my spine
Motorbreath
It’s how I live my life
I can’t take it any other way
Motorbreath
The sign of living fast
It is going to take your breath away
Those people who tell you not to take chances
They are all missing on what life’s about
You only live once so take hold of the chance
Don’t end up like others, same song and dance
Motorbreath
It’s how I live my life
I can’t take it any other way
Motorbreath
The sign of living fast
It is going to take your breath away
Перейдем к следующей песне, снова написанной Дэйвом Мастейном.
#4. Jump in the Fire.
Тоналность: G Minor (Соль Минор)
Темп: 176 BPM
Размер: 4/4
Jump in the Fire, по моему мнению, самая "Мастейновская" песня из альбома, так как из "Мастейновских" она больше всего походит на репертуар группы Megadeth. Многие относят ее к неудачным работам Металлики, я же так не считаю. Да, песня вряд ли раскачает толпу, но с точки зрения музыки она, как и все другие песни, написанные Мастейном, очень интересна. Начнем с того, что из всех песен с первого альбома у этой песни самый необычный рифф. Все остальные риффы это аккордовые последовательности, а здесь - отдельные ноты в блюзовой минорной гамме. На западе этот рифф часто называют "Monkey riff" (дословно "обезьяний"). Честно говоря не знаю почему у них для этого риффа закрепилось такое название. Ну а мы переходим к разбору песни.
Для удобства поделим рифф на две части. Песня начинается с того самого "Monkey" риффа — Соль - Ля# - До - До# - Фа - Ре - До# - До. Она является общим началом двух этих частей. Разница двух частей в третьем такте. В первой части это тот же "Monkey" рифф, а во второй играются следующие ноты — Фа - Ре - До# - До - Фа - Ре - До# - До. Заканчиваются обе части квинтаккордами До - Соль - До и Ля# - Фа - Ля#.
Также присутствует некая вариация первой части
"Monkey" рифф остается сам по себе, а вторая часть сменяется на проигровку — Соль - Фа - Ре - Фа - Ре - До# - До - Соль - Ля# - До - До# - Ре - Фа - Соль.
После начинается рифф куплета. Он представляет из себя повторяющийся рисунок, сыгранный с квинтаккордами.
Начинается все с такой мелодии — Фа - Соль - Соль - Фа - Соль - Ми, после чего идет квинтаккорд Ля# - Фа - Ля# и квартсекстаккорд До - Фа - Ля, являющийся обращением Фа Мажора. Это, пожалуй, главная фишка Мастейна - добавление в тяжелые риффы обычных аккордов (мажорных или минорных). После снова повторяется наша мелодия, и далее идет квинтаккорд До - Соль - До и До# - Соль# - До#.
Далее идет припев, который является основным "Monkey" риффом. Переход на припев формален. Это просто измененный рифф куплета, где в последнем такте просто играются два квинтаккорда До# - Соль# - До#.
После припева снова идет куплет и еще один припев, а дальше идет часть с соло. Рифф там максимально простой.
Тут все очень незамысловато. Всего четыре квинты. В первой фразе по очереди идут квинты Ля# - Фа и Соль# - До# (здесь Соль# снова является абберацией, так как в блюзовой минорной гамме его нет). Во второй фразе таким же образом идут квинты Соль - Ре и Фа - До. Такой рифф идет на протяжении всего соло.
После снова идет куплет и припев. После идет второе соло, наложенное на рифф куплета, и песня заканчивается. Заканчивается она следующим образом:
Здесь идет конец риффа куплета, после чего размер меняется на 3/4. В предпоследнем такте идет квинта До# - Соль#, а в последнем такте - квинты До# - Соль# и До - Соль.
На этом песня заканчивается. Она получилась самой неразнообразной на альбоме, возможно поэтому ее и не любят. Текст песни повествует людях, которые обречены на попадание в ад, а "Прыгай в огонть" (дословный перевод название песни) - метафора процесса попадания в преисподнюю
Текст песни:
Down in the depths of my fiery home
The summons bell will chime
Tempting you and all the earth
To join our sinful kind
There’s a job to be done and I’m the one
You people make me do it
Now it’s time for your fate and I won’t hesitate
To pull you down into this pit
So come on
Jump in the fire
So come on
Jump in the fire
With hell in my eyes and with death in my veins
The end is closing in
Feeding on the minds of man
And from their souls within
My disciples all shout to search you out
And they always shall obey
Follow me now, my child, not the meek or the mild
But do just as I say
So come on
Jump in the fire
So come on
Jump in the fire
Jump by your will or be taken by force
I’ll get you either way
Trying to keep the hellfire lit
I’m stalking you as prey
Living your life as me, I am you, you see
There is part of me in everyone
So reach down, grab my hand, walk with me through the land
Come home where you belong
So come on
Jump in the fire
So come on
Jump in the fire.
Идем дальше.
#5. Anesthesia (Pulling Teeth).
Тоналность: D minor (Ре Минор)
Темп: 144 BPM
Размер: 4/4
Разобрать этот инструментал я, к сожалению, не смогу. В нем намешано столько всего - размеров, ритмов, ладов, гармоник - что это заняло бы половину и так большого разбора альбома. Да и, если вы слушаете эту композицию, то вряд ли вы ничего не понимаете в музыкальной теории. Так что могу лишь похвалить Клиффа Бертона за это замечательное произведение искусства.
#6. Whiplash.
Тоналность: E minor (Ми Минор)
Темп: 175 BPM
Размер: 4/4
Whiplash всегда была олицетворением канонического трэш-метала еще на стадии его зарождения. Вся песня пропитана этим духом безумного веселья. Это отразится в тексте песни, а сейчас подробнее разберем саму музыку.
Начинается песня (опять?) с барабанных перебоев под гитару. Это мы уже видели, так что про гитару.
Риффы в этой песне сами по себе просты. А это - просто "затриоленный" квинтаккорд Ми - Си - Ми. Эта часть повторяется еще раз, а после идет просто один сплошной идентичный квинтаккорд (8 тактов). После, тот же квинтаккорд играется "бревисом" (две целые, то есть по два такта), и играется этим "бревисом" 4 раза.
После начинается основной рифф песни. Он, по моему мнению, является олицетворением всего альбома в целом.
Здесь мы видим ноту восьмую Ми, а впоследствии шестнадцатые Ми, идущие полтора такта. Далее идут кварты — Ми - Ля, Ре# - Cоль# и Ре - Соль (снова абберация). Ничего интересного, но звучит убойно.
Этот рифф повторяется 4 раза в изначальном виде. После чего идет изменение - восьмая Ми в начале меняется на квинту Ми - Си. В такой вариации рифф повторяется тоже 4 раза, а за ним идет рифф куплета.
Ну тут совсем ничего интересного. Сначала идут шестнадцатые Ми, а в конце играется кварта Ре - Соль. Видимо, песня хотела покорить всех своей простотой. Более правдоподобного объяснения подобному решению у меня нет.
Рифф куплета повторяется 4 раза. Далее идет рифф припева.
Ну хоть что-то. Сначала идут квинты До - Соль, после идет триоль по квинтам — До - Соль, Си - Фа# и Ля - Ми. Заканчивается рифф подобной проигровкой — Ми - Фа# - квинты [Фа# - До#] - Ми.
Данный рифф повторяется 3 раза, и после душераздирающего крика "Whiplash!" повторяются следующие части: Основной рифф, рифф куплета, рифф припева. После они повторяются еще раз (третий куплет), но в припеве Джеймс пропускает крик и идет переход к интерлюду.
Переход снова "затролирован". Здесь идут следующие триоли: Первый — квинты Ре - Ля, До# - Соль# и До -Соль; второй - квинты Ля - Ми, Соль# - Ре# и Соль - Ре. Думаю, здесь объяснять, что это сплошные абберации уже не нужно.
После этого перехода идет сам интерлюд.
Этот рифф продолжается на протяжении всего интерлюда. из себе он представляет следующее: проигровка — Ми - Ре - Си - квинта [Ре - Соль] - Cи - квинта [Ре - Соль] + 4 восьмые ноты Ми.
В части интерлюда начинается соло, а заканчивается оно уже на основном риффе. Между ними есть переход, который мы разберем.
Начинается переход с квинтаккорда Ми - Си - Ми + бас Ми на шестой струне. Этот аккорд длится весь такт размером 4/4, и так как это скучно. я решил это не вставлять. Заканчивается переход идентичным аккордом, только теперь он длится шестнадцатую в размере 7/8.
Далее идет основной рифф, рифф куплета и рифф припева. В песне есть и аутро, которое является вариацией риффа припева.
Начинается все также, как в припеве, но конец риффа припева немного изменен. Теперь это восьмая квинта Ми - Си, 4 шестнадцатые Квинты Фа# - До#, а далее восьмые квинты Ми - Си, Фа# - До# и Ми - Си, сыгранные поочередно. Этот "измененный конец" повторяется два раза, а на третий раз вместо последней восьмой квинты Ми - Си идет тот самый "бревис" с той же квинтой. Заканчивается песня нашим "измененным концом", но теперь на конце вместо восьмой квинты Ми - Си идет восьмая квинта Фа# - До#.
На этом песня заканчивается. Теперь перейдем к тому самому безумному веселью. Текст песни опять про концерт Металлики, на котором собираются все металхэды района и массово нарушают законы: дерутся, бьются о сцену и так далее. "Хлыстовая травма" (дословный перевод слова Whiplash, хоть оно и может обозначать "состояние припадка") - наиболее точное описание того образа жизни, которым жила группа в то время.
Текст песни:
Late at night, all systems go
You’ve come to see the show
We do our best, you’re the rest
You make it real, you know
There is a feeling deep inside
That drives you fuckin’ mad
A feeling of a hammerhead
You need it oh so bad
Adrenaline starts to flow
You’re thrashing all around
Acting like a maniac
Whiplash
Bang your head against the stage
Like you never did before
Make it ring, make it bleed
Make it really sore
In a frenzied madness
With your leathers and your spikes
Heads are bobbing all around
It’s hot as hell tonight
Adrenaline starts to flow
You’re thrashing all around
Acting like a maniac
Whiplash
Here on stage the Marshall noise
Is piercing through your ears
It kicks your ass, kicks your face
Exploding feeling nears
Now’s the time to let it rip
To let it fuckin’ loose
We’re gathered here to maim and kill
‘Cause this is what we choose
Adrenaline starts to flow
You’re thrashing all around
Acting like a maniac
Whiplash
The show is through, the metal’s gone
It’s time to hit the road
Another town, another gig
Again we will explode
Hotel rooms and motorways
Life out here is raw
But we’ll never stop
We’ll never quit
‘Cause we’re Metallica
Adrenaline starts to flow
You’re thrashing all around
Acting like a maniac.
Песня - вторая в моем рейтинге на альбоме. Первое место будет позже, а пока, переходим к следующей песне.
#7. Phantom Lord.
Тоналность: D minor (Ре Минор)
Темп: 152 BPM
Размер: 4/4
Снова песня Мастейна, которая является второй по сложности после The Four Horsemen. И в месте с этим, снова самая разнообразная, ведь тут есть и медленные интерлюды, и быстрые риффы. Также эта песня с очень красивой лирикой, которая уже начинает отдавать лирикой Master of Puppets или ...And Justice for All, но об этом снова позже. Перейдем к разбору.
Начинается сама песня с какого-то спецэффекта, но мы тут не этим занимаемся.
Это рифф интро. Он представляет из себя обычный квинтаккорд Ля - Ми - Ля. После идет модуляция в Си. Переход к модуляции - такт а размере 3/4 с тем же квинтаккордом.
Модуляция фактически остается такой же, как и начало, просто вместо квинтаккорда Ля - Ми - Ля идет квинтаккорд Си - Фа# - Си. Заканчивается интро тем же квинтаккордом длинной в два такта.
После начинается главный рифф песни.
Первый такт риффа — восьмая квинта [Ре - Ля] - 6 шестандцатых квинт [Ми - Си] - восьмая квинта [Ми - Си] - 2 шестнадцатые квинты [Ми - Си] - квинты [Соль - Ре] и [Ля - Ми]. У второго такта идентичное начало(первая половина), но конец немного отличается — две восьмые квинты Ми - Си и одна восьмая квинта Ре - Ля.
Такой рифф будет идти на протяжении всей песни. Он есть в куплете, но Джеймс не поет во время звучания этого риффа, а играет другой рисунок
Во время этого риффа звучит текст. Это обычные квинтаккорды — [Ля - Ми - Ля] - [До - Соль - До] - [Си - Ми - Си] - [Соль - Ре - Соль].
Вместе этот рифф и основной составляют "рифф куплета". После чего идет припев.
Этот рифф является квартами, разбавленными 6-ой струнной Ми (кварты будут указаны в квадратных скобках) — [Ми - Ля] - Ми - [Ре - Соль] - Ми - [Ми - Ля] - Ми - [До# - Фа#] - [Ре - Соль].
У этого риффа есть вариация, которая идет в конце припева.
Здесь меняются только последние два аккорда — вместо квинт [До# - Фа#] и [Ре - Соль] идут квинтаккорды Соль - Ре - Соль и Фа# - До# - Фа#. Заканчивается все квинтой Ми - Си.
Далее идет еще один куплет и припев. После чего начинается часть с соло.
Здесь можно заметить сходства риффом припева в плане ритмики. Здесь играются следующие квинтаккорды — До - Соль - До, Си - Фа# - Си, До - Соль - До, Фа# - До# - Фа# и Соль - Ре - Соль.
Есть еще один рифф, который встречается в части с соло.
Тут фактически просто перемешали аккорды — Соль - Ре - Соль, Фа# -До# - Фа#, Соль - Ре - Соль, До - Соль - До и Си - Фа# - Си
Такие риффы идут на протяжении всего соло. Дальше идет переход к интерлюду. Он очень прост и красив одновременно.
Сначала идут четвертные ноты — Соль - Фа# - Ми, после идет восьмая Ре# и шестнадцатые Соль - Фа#.
Мы пришли к самой красивой (по моему мнению) части всего альбома. Интерлюд и Phantom Lord - лучшее, что могло случится с Металликой в 1983 году, так как услышать красивую мелодичную часть песни меж убойными риффами - очень приятно, ведь это создает контраст.
Рифф очень простой. Это просто аккорд Ми Минор с меняющимся басом — бас - Си - Соль - Ми. Басами же высступают ноты Ми - Соль - Фа#. Заканчивается все так — Фа - Ля - Ми - Си. Этот рифф использует хроматическую последовательность в качестве основных нот, что присуще Мастейну. Этот рифф повторяется на протяжении всего интерлюда.
Далее идет рифф с теме же основными нотами, который является как бы "пост-интерлюдом".
Здесь мы видим аккорды, сыгранные по 4 шестнадцатые — квинта [Ми - Си] - большая терция [Соль - Си] - малая терция [Фа# - Ля] - большая терция [Фа - Ля].
После этого идет переход к еще одному соло.
Да, это просто 8 квинт Ми - Си. Не будем здесь надолго задерживаться. Сразу после этого идет рифф второго соло.
Начинается рифф с квинтаккордов - Ля - Ми - Ля, До - Соль - До, Си - Фа# - Си и Соль - Ре - Соль. Заканчивается же 6-ой открытой струной Ми, сыгранной шестнадцатыми.
После идет третий куплет. За ним наступает аутро, которое мы разберем.
Начинается все с квинтаккордов. Первый такт - аккорд Си - Фа# - Си, второй такт идет в размере 7/8 и аккордом является Соль - Ре - Соль, третий такт чнова идет в размере 4/4 с аккордом Ре - Ля - Ре. После чего четыре такта идет квинтаккорд Ми - Си - Ми с добавленной 6-ой струной Ми (Нота Соль# возможно сыгранна случайно). После всего этого идет рифф припева, а заканчивается песня квинтаккордом Ми - Си - Ми.
На этом песня заканчивается. Песня, как и The Four Horsemen играет контрастах, но Phantom Lord нравится мне больше, хоть этих самых контрастов в нем меньше. Текст песни внезапно повествует о ужасах войны, чему Металлика будет посвящать себя позже, в 85 - 90 годах. Phantom Lord - Призрачный владыка (дословный перевод), возглавляющий терроры, перед которым бравые солдаты под страхом быть убитыми падают на колени.
Текст песни:
Sound is ripping through your ears
The deafening sound of metal nears
Your body’s waiting for his whips
The taste of leather on your lips
Hear the cry of war
Louder than before
With his sword in hand
To control the land
Crushing metal strikes
On this frightening night
Fall onto your knees
For the Phantom Lord
Victims falling under chains
You hear them crying dying pains
Fist of terror’s breaking through
Now there’s nothing you can do
Hear the cry of war
Louder than before
With his sword in hand
To control the land
Crushing metal strikes
On this frightening night
Fall onto your knees
For the Phantom Lord
The leather armies have prevailed
The Phantom Lord has never failed
Smoke is lifting from the ground
The rising volume metal sound
Hear the cry of war
Louder than before
With his sword in hand
To control the land
Crushing metal strikes
On this frightening night
Fall onto your knees
For the Phantom Lord
Fall to your knees
And bow to the Phantom Lord.
Переходим к следующей песне.
#8. No Remorse.
Тоналность: E minor (Ре Минор)
Темп: 194 BPM
Размер: 4/4
No Remorse неоправданно одна из "забытых" песен с альбома (таких как Phantom Lord и Jump in the Fire). Да, к Jump in the Fire можно придраться из-за скучности песни, а Phantom Lord просто для ценителей, но то, что эта песня может раскачать толпу так, что это станет ее темпом жизни, отрицать нельзя. В этой песне собраны прекрасные риффы и прекрасный текст, но ее все равно продолжают беспощадно недооценивать. Перейдем к разбору.
Начинается песня (наконец-то) не с барабанных перебоев и не под странные спецэффекты, а сразу с гитары. И рифф интро, как мне кажется, будет получше многих риффов с Black Album.
Рифф основан на двух квинтах — Ми - Си и Фа# - До#. Сама мелодия такова - [Ми - Си] - [Фа# - До#] - Фа# - Фа# - [Фа# - До#] - [Ми - Си] - Ми - Ми (первый такт). Эта мелодия повторяется 2 раза, но в конце, вместо 2 нот Ми, играется квинта Ля - Ми. Все это и есть рифф интро. Он повторяется еще раз, но вместо квинты Ля - Ми на конце играется квинта Си - Фа#.
Этот рифф играется все интро, пока поверх него идет соло Кирка. После этого начинается основной рифф.
Рифф снова основан на одной мелодии — Ми - Ми - Ре - Ми. В каждой фразе эта мелодия повторяется по 3 раза, после чего идут концы этих фраз. В первой фразе концом является следующий рисунок — Ми - Ми - квинта [До - Соль]; во второй фразе — квинты Ля - Ми, Ля# - Фа и Си - Фа# (здесь мелодия снова уходит в блюзовую минорную гамму).
Этот рифф также является риффом куплета. Далее идет переход к части, идущей перед припевом (Pre - Chorus). Этот переход - пустой такт размером 4/4 в котором Джеймс пропевает одну строчку из песни. После этого идет "Pre-Chorus" (буду называть его так для удобства).
Сам рифф - первая картинка. Он выглядит так — нота Соль, слигованная с предыдущим тактом - Ми - кварта [Ре - Соль] - Ми - [Ре - Соль] - Ми - [Ре - Соль] - [Ре - Соль] - Ми - Нота Соль, слигованная со следующим тактом (думаю про ноту Соль вы поняли, что это четверть, разделенная тактами). Второй рисунок - конец "Pre-Chorus". Он почти не отличается - просто пропадает последняя нота Соль.
Далее идет припевная часть.
Тут мы видим ноты из гаммы Ми Минора, разбавленные открытой 6-ой струной — Ми - Ми - Соль - Ми - Ми - Фа# - Ми - Ми - Ми (сыгранная на 5-ой струне) - Ми - Ми - Ре - Ми - Ми - Ре - Ми. Этот рифф повторяется 3 раза, после чего идет вариация этого риффа.
Здесь практически ничего не меняется, но теперь в последнем такте следующий рисунок — две кварты Соль - До и одна кварта Фа# - Си. Такая вариация риффа припева играется раз в 4 проигровки обычного риффа припева.
После этого идет еще один куплет (основной рифф,"Pre-Chorus", рифф припева). Далее идет брейк, который является "как бы переходом" к части с соло.
Здесь мы видим триоли, сыгранные по 4-ой, 5-ой и 6-ой струне. Но, что более удивительно, играется это все не каким-нибудь там аккордом, а заглушкой.
Этот рифф повторяется 4 раза, после чего идет сама часть с соло.
Тут снова триоли. Рифф представляет из себя определенную проигровку — триоль (четверть Ми + восьмая Ми) - триоль (восьмые Фа# - Соль - Фа#) - триоль (четверть Ми + восьмая Ми). К этой проигровке в конце такта прибавляется квинта: в первом такте - квинта [Ми - Си], в третьем [До - Соль], а во втором и четвертом - квинта [Ре - Ля].
Рифф идет на протяжении всего соло без изменений. Далее идет так называемый "интерлюд", хоть им и не является.
Этот "интерлюд" играется в дорийском ладу. Сама мелодия такая — Ля - Соль - Фа# - Соль - Фа# - Ми - Фа# - Ми - Ре - До# - Ре - Ми (нота До# является признаком наличия дорийского лада в этой части.
"Интерлюд" повторяется 3 раза, после чего идет переход к третьему куплету. Этот переход - две квинты — Ре - Ля и Ля - Ми. Дальше идет основной рифф, "Pre-Chorus", рифф припева. После идет переход к бриджевой части. Этот переход - барабанная сбивка, так что сразу переходим к бриджу.
Тут снова история с небольшими изменениями. Первые три такта работает по схеме: интервал + шестнадцатые по 5-ой открытой струне Ля. В первом такте интервалом является квинта Ля - Ми, во втором - кварта Ля - Ре, в третьем - кварта Фа# - Си. Последний такт отличается не многим. В нем также все начинается с интервала - кварты Соль - До - продолжается шестнадцатыми по ноте Ля, но заканчивается все триолем по квинтам — Фа# - Си, Соль - До и Фа# - Си.
В бридже есть и еще один рифф.
Начинается все одинаково — две квинты [Ми - Ля] - Ля - квинта [Соль - До] - квинта [Ми - Ля] - Ля - две квинты [Ми - Ля] - Ля. Это общее начало обеих фраз. Далее идут расхождения. В первой фразе все заканчивается следующим — квинтa [Ля - Ре] - квинта [Соль - До] - Ля. Вторая фраза заканчивается квинтами Фа# - Си, Соль - До и Фа# - Си.
Эти риффы идут на протяжении всего бриджа. После чего идет аутро.
Первые два квинтаккорда — До - Соль - До и Си -Фа# - Си — являются переходом к аутро. Само аутро выглядит примерно так: Квинта Ми - Си и бесконечное кол-во нот Ми по открытой 6-ой струне. Далее идет одна сплошная нота Ми, длящаяся 4 такта 4/4 и один такт 2/4. На эту ноту Ми наложены барабанные перебои Ларса.
Заканчивается песня следующим образом:
Да, это рифф из части с соло, но немного измененный. Теперь в первом такте нет третьего триоля, а вместо этого играется квинта Ре - Ля, которая длится 1,5 от половинной ноты (половинка с точкой). После снова идут два первых триоля из риффа "соло-части", а заканчивается песня квинтой Ми - Си.
На этом песня заканчивается. Текст песни повествует (снова) о войне, но теперь не о ее ужасах, а о ее безумстве, о том, как люди убивают друг друга без зазрения совести (дословный перевод фразы "No Remorse")
Текст песни:
No mercy for what we’re doing
No thought to even what we’ve done
We don’t need to feel the sorrow
No remorse for the helpless one
War without end
No remorse, no repent
We don’t care what it meant
Another day, another death
Another sorrow, another breath
No remorse, no repent
We don’t care what it meant
Another day, another death
Another sorrow, another breath
Blood feeds the war machine
As it eats its way across the land
We don’t need to feel the sorrow
No remorse is the one command
War without end
No remorse, no repent
We don’t care what it meant
Another day, another death
Another sorrow, another breath
No remorse, no repent
We don’t care what it meant
Another day, another death
Another sorrow, another breath
Only the strong survive
No will to save the weaker race
We are ready to kill all comers
Like a loaded gun right at your face
War without end
No remorse, no repent
We don’t care what it meant
Another day, another death
Another sorrow, another breath
No remorse, no repent
We don’t care what it meant
Another day, another death
Another sorrow, another breath
Attack
Bullets are flying
People are dying
With madness surrounding
All hell’s breaking loose
Soldiers are hounding
Bodies are mounting
Cannons are shouting to take their abuse
With war machines going
Blood starts to flowing
No mercy given to anyone here
The furious fighting
Swords are like lightning
It all becomes frightening
You know death is near
No remorse.
Переходим дальше.
#9. Seek & Destroy.
Тоналность: E minor (Ре Минор)
Темп: 140 BPM
Размер: 4/4
Итак, мы дошли до самой популярной песни на альбоме, и что я могу сказать по этому поводу. Безусловно эта песня является "классической" песней Металлики. И в данном случае зарешала не навороченность или легкость композиции, а ее просчитанность. Вскоре вы поймете, что я имею ввиду. Перейдем к разбору.
Начинается песня с запоминающегося гитарного риффа. Уже тут можно заметить, что, по сравнению с другими песнями на альбоме, эта песня одна из самых медленных.
Сам начальный рифф написан в Ля Миноре. В первом такте звучит следующий рисунок, основанный на ноте Ля — Ля - Ля - Ре - Ре# - Ре - Ля - Ля - Ля# - Ля (последние три ноты играются на 4-ой струне). Сам рифф написан в локрийском ладу. Второй такт является обычной проигровкой на трех струнах — Ля - Фа - Ми - Соль - Ми - До - Ля.
Этот рифф идет на протяжении всего интро, после чего идет переход к основному риффу.
Этот переход уже в Ми Миноре (блюзовом). Переход - тоже проигровка по трем струнам — Ми - Ре - Си - Ре - Си - Ля# - Ля - Соль.
После этого идет основной рифф, который я считаю "самым просчитанным" риффом Металлики. Он прост, но тем не менее для раскачки толпы лучше не придумаешь.
Обе фразы этого риффа имеют одинаковое начало — четыре восьмые Ми на открытой 6-ой струне. Первая фраза заканчивается двумя квартами Ре - Соль и Ми - Ля, повторенными два раза. Вторая фраза заканчивается следующей мелодией — Ми - Ре - Си - Ля#.
Дальше идет рифф куплета.
Рифф до ужаса прост. Здесь играются двнадцать восьмых Ми на 6-ой струне, а далее идет проигровка Си - Ля# - Ля (на 4-ой струне) - Ми.
Поверх этого риффа идут слова. После начинается Часть перед припевом ("Pre-Chorus").
Рифф начинается всегда с одного и того же рисунка — кварта [Соль - До] - Ля - Ля - Ля - кварта [Соль - До] - кварта [Ля - Ре] - кварта [Соль - До]. Данный рисунок повторяется по три раза, после чего идут проигровки. которые отличаются между собой. В первом предложении следующая проигровка — Ре - До - Ля - Соль# - Соль - Ми - Ре# - Ре (тут мы видим двойной хроматизм: первый из блюзового Ре Минора, второй из блюзового Ля минора). Во втором предложении проигровка повторяется два раза — Ми - Ре - Си - Ре - Си - Ля# - Ля - Соль (здесь уже хроматизм взят из блюзового Ми минора).
После этого идет максимально легкий припевный рифф.
Рифф хоть и простой, но очень интересный, ведь здесь идет хроматизм, который блюзовыми гаммами не объяснишь. Это просто абберация. Здесь играются следующие квинты — Соль - Ре, Фа# - До#, Фа - До и Ми - Си. После квинты Ми - Си два такта идут восьмы по открытой 6-ой струне Ми.
После повторяются следующие части: основной рифф, рифф куплета, "Pre-Chorus", рифф припева. После этого начинается бридж. Переход на него сыгран на барабанах, так что ближе к самому бриджу.
Первые три такта схожи по строению: Нота или аккорд + следующая проигровка — Ля - Ля - Ля (на октаву выше) - Ля - Ля - Ля (на октаву выше) - Ля. В первом такте первой частью строения является нота Соль, во втором такте - кварта Соль - До, в третьем - кварта Фа# - Си. В последнем такте следующий рисунок — До - Си - Ля - Фа - Ми - Ре - До - Ля.
Дальше снова идет рифф припева, в момента которого играется начинается соло. После идет рифф, являющийся аналогом риффа бриджа.
Я не хочу тратить время на разбор этого риффа, так как это просто транспозиция мелодии от ноты Ля к ноте Ми. Ну, максимум, в первом такте вторая нота (Ля) играется ваше на октаву.
Далее идет типа переход к концу песни. Это просто повторение последнего такта последнего риффа + квинта Ля - Ми. После снова начинается рифф интро, основной рифф, рифф куплета, "Pre-Chorus", рифф припева. После всего этого идет аутро.
Это аккорды из риффа припева, просто сыгранные по другому. Я, пожалуй, просто перечислю их, без ноты Ми на 6-ой струне: В первом предложении — квинты Фа# - До#, Фа - Ля, Ми - Си и Соль - Ре; во втором предложении — Фа# - До#, Ре - Ля, Ми - Си и Соль - Ре.
Этот рифф идет какое-то время после чего идет другой рифф аутро.
Здесь тоже интервалы, разбавленные нотой Ми на 6-ой струне — кварта Си - Ми и квинты Соль - Ре, Фа# - До#, Соль - Ре, Ля - Ми и Соль - Ре.
После этого идет сам конец песни.
Тут можно поделить конец на три части. Первая часть - второй рифф аутро + две восьмые Ми (от них и идет размер 5/4); Вторая часть - проигровка из "Pre-Chorus" — Ми - Ре - Си - Ре - Си - Ля# - Ля - Соль; Третья часть - четыре восьмые Ми на открытой 6-ой струне + аккорд Ми - Соль - Ре.
На этом песня заканчивается. Понять ее популярность довольно тяжело, ведь тот же Phantom Lord и The Four Horsemen как по мне намного интереснее. Да и знаете, назвать песню Seek & Destroy каноничным трэш-металом у меня язык не повернется. Вот Whiplash и Hit the Lights - да, каноничный трэш, а Seek & Destroy уже смахивает на позднюю Металлику. Текст песни самый наивный - "Мы найдем тебя среди темных улиц и набьем тебе лицо". Примерно так это можно описать.
Текст песни:
We’re scanning the scene in the city tonight
We’re looking for you to start up a fight
There’s an evil feeling in our brains
But it’s nothing new, you know it drives us insane
Running
On our way
Hiding
You will pay
Dying
One thousand deaths
Running
On our way
Hiding
You will pay
Dying
One thousand deaths
Searching
Seek and destroy
Searching
Seek and destroy
Searching
Seek and destroy
Searching
Seek and destroy
There is no escape and that’s for sure
This is the end, we won’t take any more
Say goodbye to the world you live in
You’ve always been taking but now you’re giving
Running
On our way
Hiding
You will pay
Dying
One thousand deaths
Running
On our way
Hiding
You will pay
Dying
One thousand deaths
Searching
Seek and destroy
Searching
Seek and destroy
Searching
Seek and destroy
Searching
Seek and destroy
Our brains are on fire with the feeling to kill
And it won’t go away until our dreams are fulfilled
There is only one thing on our minds
Don’t try running away
‘cause you’re the one we will find
Running
On our way
Hiding
You will pay
Dying
One thousand deaths
Running
On our way
Hiding
You will pay
Dying
One thousand deaths
Searching
Seek and destroy
Searching
Seek and destroy
Searching
Seek and destroy
Searching
Seek and destroy
Переходим к последней песне на альбоме.
#10. Metal Militia.
Тоналность: A minor (Ре Минор)
Темп: 175 BPM
Размер: 4/4
Вот мы и добрались до моей любимой песни с альбома, к которой тоже причастен Дэйв Мастейн. Как по мне, если учитывать, что первый альбом Металлики был тематики безумного веселья на концертах, то эта песня лучше всего отражает все эти ощущения. Перейдем к разбору.
Начинается песня в Ми Миноре, и в этой песне даже к интро есть интро.
Здесь мы видим размер 1/8, хоть и првильней наверное былобы написать 9/8. Здесь идет слайд от квинты Фа - До к квинте Ля# - Фа, которая длится три такта, после чего идет триол с квинтами Ля# - Фа, Ля - Ми и Соль - Ре.
После этого начинается само интро.
Начинается все всегда с шестнадцатых нот Ми на 6-ой струне, после чего в каждом такте идут разные интервалы. В первом такте это квинты Соль - Ре и Ля - Ми, во втором — квинты Ля# - Фа и Ми - Ля, в третьем — снова квинты Соль - Ре и Ля - Ми, а в последнем такте идет триоль с квинтами Ля# - Фа, Ля - Ми и Соль - Ре.
После какого-то кол-ва повторений этого риффа идет переход к основной части песни.
Это слегка модифицированный последний такт риффа интро. Теперь последний триоль играется 2 раза и заканчивается все квинтой Ля - Ми.
После идет главный рифф.
Можно долго распинаться о том, как я люблю сие произведение исскуства. Тут снова идут ноты, разбавленные нотой Ля на 5-ой струне — это ноты Ля (на 4-ой струне) - Соль - Ми - Ре# - Ре. Этот рифф снова написан в блюзовой минорной гамме. Последним тактом является триоль по квинтам Ре# - Ля#, Ля# - Фа и До - Соль + три восьмые квинты Соль - Ре, Ля - Ми и Ре# - Ля#.
Этот рифф идет на протяжении всего куплета, после чего снова идет "Pre-Chorus".
Это простые квинты. В первой фразе — Ре - Ля, До - Соль, Си - Фа# и Ля - Ми; во второй фразе — Ре - Ля, До - Соль, Си - Фа# и До - Соль.
После этого идет припев.
Как вы видите, это рифф интро, транспонированный от ноты Ми к ноте Ля. Так как он в точности такой же (даже переход от него к другой части), я не буду разбирать его повторно.
Далее, после перехода, идет снова главный рифф, "Pre-Chorus" и рифф куплета. После чего начинается соло и как бы бриджевая часть песни.
Да, оригинальность этой песни зашкаливает. Я думаю и так понятно что я ничего не буду разбирать (опять).
Дальше идет интерлюд. Переход на него - басовая вариация Клиффа Бертона, так что его мы затрагивать не будем. Сама же гитара начинается с шестнадцатых нот Ля, сыгранных на открытой 5-ой струне. После чего идет сам рифф интерлюда.
Этот рифф - снова набор квинт — Ре# - Ля#, Ля# - Фа, До - Соль, Соль - Ре, Ля - Ми, Фа - До. Этот рифф повторяется, но и с ним происходит транспозиция: сначала из ноты Ре# в Фа, потом в Фа# и в конце - в ноту Соль.
После этого идет переход к концу песни.
Джеймс играет здесь следующее: В первом такте — ноты Ми - Ре - До - Си - Ля - Си - До, в втором — До - Си - Ля - Соль - Фа# - Соль - Ля. Третий такт представляет из себя квинту Ми - Си.
После этого начинается третий куплет (главный рифф, "Pre-Chorus", рифф припева), и на этом песня заканчивается.
Metal Militia - одна из наилучших песен Металлики по моему мнению (примерно в топ 20), из-за ее свирепости. На фоне остальных песен из Kill 'Em All, "Металлическая Милиция" самая неординарная. После 9 почти одинаковых песен услышать эту с замечательными риффами - больше, чем кажется. Текст песни, как я уже сказал, про металлическую милицию и развеселое безумие.
Текст песни:
Thunder and lightning, the gods take revenge
Senseless destruction
Victims of fury are cowardly now
Running for safety
Stabbing the harlot to pay for her sins
Leaving the virgin
Suicide running as if it were free
Ripping and tearing
Oh, through the mist and the madness
We’re trying to get the message to you
Metal militia
Metal militia
Metal militia
Chained and shadowed to be left behind
Nine and one thousand
Metal militia for your sacrifice
Iron clad soldiers
Join or be conquered, the law of the land
What will befall you?
The metallization of your inner soul
Twisting and turning
Oh, through the mist and the madness
We’re trying to get the message to you
Metal militia
Metal militia
Metal militia
We are as one, yes, we all are the same
Fighting for one cause
Leather and metal are our uniforms
Protecting what we are
Joining together to take on the world
With our heavy metal
Spreading the message to everyone here
Come let yourself go
Oh, through the mist and the madness
We’re trying to get the message to you
Metal militia
Metal militia
Metal militia
Что же, на этом разбор альбома завершен. Я хочу отметить, что первый альбом Металлики очень разнообразен среди металлических альбомов того времени. И это не из-за появления трэш-метала. Ну, во-первых, большое количество "экранного времени" уделено Ларсу. По всему альбомы разбросаны барабанные сбивки и перебои. Во-вторых, Kill 'Em All, в отличии от многих остальных альбомов Металлики, далеко не однотональный. Например в Ride The Lightning практически все песни написаны в Ми Миноре (5 из 8), на Master of Puppets - 7 из 8 (The Thing That Should Not Be - единственная, написанная не в Ми Миноре, а в Ре Миноре).
Данная статья опубликована 27 октября, а полностью дописана - 28 октября, в день рождения Металлики. Я не выбирал время выхода статьи, просто так совпало. В этом, 2024 году, им исполняется 43 года. Желаю им побольше всего хорошего и новых музыкальных начинаний. Этим "выпуском фанзина" LEARN 'EM ALL я открываю серию разборов альбомов Металлики [1 из 11 выпусков]. Возможно где-то я перестарался, а где-то недосказал, но я все равно буду ждать ваших пожеланий и ответных реакций (если вы конечно смогли дочитать эту статью до конца). Желаю вам всего хорошего. Пока!