Ну как, вы смотрели недавно вышедшую "Спираль"? Ну, если вы поклонник работ Дзюндзи Ито и любитель таких, лавкрафтианских хорроров, то наверняка смотрели.
А если ещё нет, то рекомендую ознакомиться (по крайней мере, если вам близок жанр ужасов), хотя бы потому что это вообще первая хоть сколько-нибудь достойная экранизация произведений великого мангаки. Его мангу уже много раз пытались экранизировать - это аниме "Рыба", несколько фильмов и аниме про Томиэ, "коллекция ужасов" и ещё всякое по мелочи. Но каждый раз получалась какая-то ну прямо совсем бестолковая фигня (по крайней мере, по сравнению с оригиналом). А в случае со "Спиралью" 2024 года (это сериал из четырёх серий примерно по полчаса) получилось, ну, вполне себе неплохо - оказалось, что - о, чудо! - всего-то достаточно было не чинить то, что не сломано.
Серьёзно, создатели просто не стали ничего ни добавлять, ни переделывать, ни как-то изменять - просто рассказали и показали именно то, что было в манге, даже стиль рисовки не стали менять, в аниме он тоже такой же упрощённый и стилизованный.
Единственное, что изменилось - это темп. Если в манге это серия историй, которые медленно и постепенно набирают обороты и закручиваются в общее глобальное безумие, то в аниме события развиваются в гораздо более быстром темпе - всё-таки, уложить пятнадцать томов манги в два часа не такая простая задача. Но это единственная проблема, всё остальное прямо неплохо. Ну, по крайней мере, в начале, дальше вот эта торопливость начинает слишком сильно мешать, и последние серии "Спирали" оценены гораздо хуже первой.
А почему просто неплохо, а не хорошо? Да потому что Дзюндзи Ито - это один из тех авторов, которых безумно сложно экранизировать, и это тот случай, когда всегда будет, что "книга лучше". И в этой статье я бы хотел немного объяснить, почему именно.
Давайте посмотрим на пару страниц из манги. Она, насколько я знаю, целиком на русском на бумаге никогда не выходила, но давайте представим, что мы читаем именно бумажный вариант, а не выложенную в интернете версию, потому что это важно.
Итак, конец первой главы, один мужчина умирает и его тело сжигают в крематории. И мы видим вот этот разворот из двух страниц (читается, как и любая манга - справа налево сверху вниз).
В небе происходит что-то жуткое, но непонятно, что именно. Главные герои смотрят наверх, но нам не показывают, что происходит.
Переворачиваем страницу и видим разворот с началом второй главы. Наши глаза по умолчанию переезжают в верхнюю часть экрана - потому что мы уже много страниц читаем и привыкли после переворота страницы переводить глаза наверх. Но тут вся верхняя часть занята большой спиралью - как будто эта спираль из дыма закрывает всё остальное, ведь только она важна.
Переворачиваем ещё страницу и видим разворот, на котором жители города удивляются тому, что происходит.
И вот ту мы остановимся и немножко углубимся в композицию. Во-первых, обратите внимание, что нам снова говорят, что что-то происходит - на последнем кадре упоминаемый "отец" - это как раз тот мужчина, чьё тело сжигают в этом крематории. Но нам опять не показывают, а что именно - мы подготовлены к тому, чтобы увидеть что-то страшное, мы хотим это увидеть (потому что мы прекрасно знаем, что читаем ужасы, мы за этим сюда и пришли).
Но где мы должны это увидеть? Ну так вот же, нам показывают, что в спирали. Благодаря тому, что эти две страницы находятся на развороте рядом, а фреймы выстроены именно так - мы в этом момент уже смотрим на спираль и подсознательно пытаемся разглядеть в ней отца.
Примерно в том же направлении, в правый верхний угол разворота в ужасе и изумлении смотрит несколько персонажей.
Итак. Мы готовы перевернуть страницу. Наш взгляд уже направлен в правый верхний угол, чтобы продолжать читать. Персонажи на странице привлекли наше внимание в этот же самый угол. И мы при этом вглядываемся в чёрный дым спирали, надеясь что-то там увидеть. Мы переворачиваем страницу...
И видим вот это.
Именно там, где надо, в месте, куда мы ещё до поворота страницы вглядываемся, в чёрном дыму спирали, в правом верхнем углу, мы видим настоящий скример - большое и жуткое изображение, нарисованное просто в максимальных подробностях. И только после этого постепенно отходим и видим всю картину целиком - и это тоже большая и жуткая картина, которая занимает не одну страницу, а весь разворот целиком. Эта жуть настолько большая, что у неё даже рамок нет, она занимает всё, что мы видим.
Или перенесёмся на самое начало другого второго тома. Вот если на главную героиню выпрыгнет мальчик, который любит неожиданно пугать людей, где он будет находиться? Правильно, в том же месте, где мы уже привыкли видеть местные скримеры и всякие ужасы - в верхнем правом углу на чётных страницах, чтобы мы увидели его, когда перевернём страницу, и тоже немножко его испугались вместе с главной героиней, и только потом поняли, что ничего страшного не происходит.
Вот в этом весь Дзюндзи Ито. Он не просто пытается вас напугать какими-то страшными картинками, он заставляет вас чувствовать нарастающее напряжение и бояться перевернуть страницу (в хорошем смысле - как мы ждём собственного страха при просмотре ужастика). И именно такой подход, который сделал его мангу мировым шедевром, во многом мешает переносить её на экран - ведь эффект перелистывания страниц в экранизации так просто не сделать.