В этом году автору книги «Парфюмер. История одного убийцы» – Патрику Зюскинду – исполняется 75 лет. Его текст долгие годы считался не экранизируемым по двум причинам. Первая – детальное описание фишки книги – запаха. Вторая – в произведении мало диалогов, что для кинематографа второй половины 20 века считалось проблемой. Лишь в 2006 году на экраны вышла удачная экранизация романа. Но как режиссёру удалось снять этот фильм? Как в фильме передан запах? И чем фильм отличается от книги? Именно об этом вы узнаете в нашей рецензии.
История книги приглянулась многим известным режиссёрам. Даже последний гигант века кино Стенли Кубрик хотел попытать счастья, но в конце концов отказался от этой затеи, посчитав, что передать содержание романа на экран просто невозможно.
Однако наступил 21 век и появились технологии, режиссёры, а также актёры, которые могли бы удачно перенести книгу на экран. И вот в 2002 году права на рукопись сначала купил продюсер Бернд Айхингер (продюсер фильмов «Достучаться до небес» и «Имя Розы»), а потом к нему подключился и режиссёр Том Тыквер.
Том Тыквер – это не только немецкий режиссёр, но и сценарист, продюсер и композитор. Популярность ему принесли такие фильмы, как «Облачный атлас» и «Париж, я люблю тебя». Но до этих фильмов он был знаменит только на своей родине, хотя в его творениях уже снимались именитые актрисы, такие как Кейт Бланшетт в драме «Рай» (2002 г.) и Франка Потенте в детективе «Принцесса и воин» (2000 г.). Однако именно в 2002 году Тыквер идёт на самый главный в карьере риск, который мог перечеркнуть всю его режиссёрскую жизнь. Том решает передать мир запахов в экранизации бестселлера Патрика Зюскинда "Парфюмер: история одного убийцы".
Перед тем, как рассказывать о фильме стоит поговорить о самой книге. «Парфюмер» Патрика Зюскинда вышел в 1985 году и стал известнейшим произведением автора. Главный герой романа – Жан-Батист Гренуй, который родился в 18 веке среди мусора и вони парижского рынка. Его мать – рыбная торговка, которая рожала детей и оставляла их помирать с голоду среди рыбьей требухи и костей. Также она хотела поступить и с Жаном-Батистом. Вот только его крики услышала охрана, которая поместила мальчика в монастырь, а её саму казнила за попытку детоубийства. В этом мальчике другие дети чувствовали нечто жуткое и даже пытались его убить, но он выживал несмотря на все угрозы для жизни. С возрастом он стал замечать свою особенность – он чувствовал каждый запах в городе, мог безошибочно определить каждую нотку духов. Царство запахов окутало его, а язык ароматов стал для него обширнее чем разговорный.
Если провести параллель между книгой и фильмом, то видно, что Тыквер не сильно отошел от сюжета. Единственный важный персонаж из книги, которого нет в фильме – Маркиз. Но это упущение можно понять, так как этот второстепенный герой мог продлить кино ещё на два часа. Зато Тыквер сделал кое-что интересное и неожиданное для читателей книги – он решил по-новому посмотреть на Жана-Батиста. Если в книге перед нами страшное существо, убийца или, говоря словами книги, «клещ», который вызывает только ненависть, то в фильме перед нами уже человек, к которому мы чувствуем жалость и даже понимаем его поступки. Тыквер, переосмысливая персонажа, добавляет ему всего одну деталь, которая меняет полностью представление о книжном персонаже. Этот штрих – любовь. В книге Жан-Батист никого не любит и специально убивает в самом начале женщину. В фильме её смерть случайна. Возможно, Гренуй даже не стал бы никого убивать, если бы не эта трагедия. Но на протяжение всего фильма он будет вспоминать её кожу, глаза, лицо, запах. Даже в момент триумфа, глядя на обожающую его толпу, он всё ещё думает о той самой девушке. И понимая в последний раз, что её вернуть не получится, по его щеке стекает слеза. Казалось бы, мелочь, а как сильно меняет наше виденье о нём.
Тыквер идёт ещё на один риск, когда берёт на роль Жана-Батиста молодое дарование – Бена Уишоу. Но по воле судьбы роль Гренуя идеально подошла ему. Если Гамлет для Бена стал окном в театр, то Парфюмер – в мир кино. Ему достался действительно очень непростой персонаж, которого он раскрыл просто великолепным образом. Да, в этом ему помогала музыка, режиссёр, сценарий, но большая заслуга лежит на плечах самого актёра. Практически за всю картину Гренуй произнёс очень малое количество слов, поэтому ему приходилось в некоторых сценах такой выдавать драматизм и эмоции, что казалось Уишоу прямо утонул в своем образе, стал Жан-Батистом.
Но не только игра Бена вызывает восхищение, но и ещё двух актёров - Дастина Хоффмана и Алана Рикмана. Они, по сравнению с Беном, уже мастера и в этом фильме только подтвердили это. Дастин в роли врунишки-парфюмера Бальдини, желающего только выжать все соки из попавшегося ему самородка по имени Гренуй, забавен и прекрасен. А из Рикмана получился превосходный Антуан Риши – заботливый, но властный отец, который мечтает спасти свою единственную и горячо любимую дочь любым способом.
Наконец перейдём к главной особенности книги и фильма – запах. Читая книгу, буквально чувствуешь каждый аромат, преследовавший героя. Зюскинд добился этого превосходными эпитетами и описаниями, а Тыквер сумел сделать это чисто визуально. Нам показывают запах рыбы с мерзкого рынка, где торговка родила под лавкой нашего гения; запах из мастерской, где он работал дубильщиком кожи; запах зелени, деревьев, полей и просторов. Нет, мы не должны чувствовать этих запахов, просто, когда перед твоими глазами рука торговца перебирает кофейные зёрна, ты невольно сам вспоминаешь запах кофе. Тыквер работает на воображение, ненавязчиво заставляя нас фантазировать, воображать.
Декорации в фильме использованы замечательно. Костюмы бедняков и аристократов выглядят очень правдоподобно, а здания — масштабно и красиво. Сразу видно, что создатели старались воссоздать старинные парижские улицы. Сцена создания парфюмером духов в подвале-лаборатории парфюмерной лавки, сцена с девушкой и сливами, и, конечно, апогей всего – сцена оргии на площади. Потрясает размах съёмок: даже когда мы видим крупные планы лиц парфюмера и отца девушки, на заднем плане переплетаются сотни обнажённых тел.
Дополняет эту красоту – божественная музыка. Тыквер приложил руку и к написанию саундтрека, который получился по-настоящему интересным, несколько мистическим и волнующим. Потрясающая музыка, написанная в стиле традиционных классических произведений, не может пройти незамеченной. Так и хочется сказать компании композиторов огромное спасибо за то, что их мелодии так искусно вписались в парижский колорит и эпизоды жизни Гренуя.
«Парфюмер. История одного убийцы» бесподобный фильм: в нем прекрасно все – от великолепной игры актеров и операторской работы до красоты снятого пейзажа и божественной музыки. Но что сделать сначала: прочитать книгу или посмотреть фильм? Решайте сами... Но не забывайте, что это два абсолютно разных полюса магнита. У них есть что-то общее, но и различия присутствуют. И каждый из них по-своему прекрасен.