30 октября – день памяти кинорежиссера Константина Воинова, который ушел из жизни 29 лет назад. Самый известный его фильм – «Женитьба Бальзаминова», вышедший на экраны ровно 60 лет назад.
Этот фильм режиссер Константин Воинов хотел снимать еще в 1955 году. На главную роль Миши Бальзаминова он сразу же пригласил своего давнего друга Георгия Вицина. Но тогда что-то не сложилось, и сценарий, написанный по произведениям Островского, пролежал в столе почти девять лет. Когда Константин Наумович снова вернулся к проекту. Вицину уже было 48 лет. Играть роль Миши, которому должно быть «двадцать с хвостиком», актер поначалу отказывался. Однако режиссер сумел-таки его уговорить. В результате, актриса Людмила Шагалова, приглашенная на роль мамы Бальзаминова, оказалась намного моложе своего «сына».
- В то время как раз вышел фильм «Сказка о потерянном времени», где я из девочки превращалась в старушку, - делилась со мной Людмила Александровна, - и режиссеру Воинову сказали: эта актриса очень хорошо подойдет на роль Бальзаминовой. Я хотела отказаться. Ведь мне тогда было чуть больше тридцати лет, а играть маму Вицину, которому под пятьдесят!.. Все же меня уговорили сделать грим. Лицо обмазали резиновым клеем, прикрепили седые волосы, белые зубы замазали черным лаком, из-за которого язык мой стал прилипать к зубам, и речь получилась действительно старушечья. Кстати, рядом со мной гримировали под Ленина одного артиста для других съемок. Так ему грим сделали намного быстрее, чем мне, со мной возились более двух часов. Под платье мне подложили восемь килограммов ваты. Когда все было сделано, я вдруг почувствовала себя Бальзаминовой, мне сразу стало интересно.
- После выхода фильма ко мне подошел мой учитель – великий режиссер Сергей Герасимов. Он сказал: «Я тебя породил, но я тебя не убью, а поцелую за эту роль!» Услышать такие слова от человека строгого, обычно скупого на похвалы, было для меня высшей наградой. Часто во время съемок Георгий Вицин уединялся где-нибудь и занимался йогой, медитацией. Когда режиссер поторапливал актера: «Давай же, быстрее, солнце зайдет!», он отвечал: «Не надо никуда спешить! Ну зайдет солнце, так завтра же оно снова будет, и продолжим снимать!» А Нонна Мордюкова после эпизода поцелуя купчихи Белотеловой с Бальзаминовым заявила Вицину: «Разве ты мужик? Не пьешь, не куришь, к женщинам не пристаешь…. Странный ты!»
- Вообще Жора отличался от многих своих коллег своей эрудицией, - вспоминала Нонна Викторовна. – Даже на съемочной площадке он всегда выглядел каким-то одиноким: вечно читал или роль учил… Очень серьезно относился к искусству. Занимался гимнастикой, бегал трусцой по утрам. Вицин был верующим и ежедневно утром обязательно ходил молиться. Молился один, ему, очевидно, нравилось быть одному. Георгий был всегда отдельно от нашей компании. А у меня характер такой – раз не тянешься ко мне, я тоже стараюсь не надоедать.
О Георгии Вицине читайте в статье канала "Пераново перо":
Прежде чем выбрать для натурных съемок Суздаль, создатели фильма долго колесили по Золотому кольцу и даже добрались до Вологды. Но ни один из городов авторов полностью не устраивал.
- В Суздаль мы почему-то приехали напоследок, и, когда увидели его, радости нашей не было предела, - вспоминал оператор фильма Георгий Куприянов. – А готовясь к съемкам, мы с режиссером и художников пошли в Третьяковскую галерею смотреть картины. Образ купчихи Белотеловой мы, можно сказать, списали с полотен Кустодиева.
В фильме снималось очень много жителей Суздаля. Помните старушку, которая танцевала перед Белотеловой: «Добрая, добрая!!!» Эту бабушку просто заметили в толпе любопытствующих, и попросили подыграть. Из местных был взят и один из братьев Бизоновых.
- Режиссер Воинов был мастер на разного рода импровизации, - рассказывал Куприянов. – Идем с ним по городу, он видит дуб: «Вот, давай на этот дуб посадим купчиху, которая спасается от Миши Бальзаминова!» Конечно, иногда его импровизации усложняли съемки, но зато работать было крайне интересно.
- Мы жили в деревянной гостинице города Суздаль, - рассказывала мне Лидия Смирнова (сваха). – Балкон у нас был с видом на базарную площадь. Утром мы выходили на него и караулили, когда бабы привезут ягод свежих, а потом бегом туда покупать. Еще помню, очень долго снимали эпизод, как моя Сваха приходит к купчихе Белотеловой и пьет с ней чай. Семнадцать дублей сделали! Мне пришлось съесть пятнадцать кусков пирога. В конце я уже не могла глотать, просто жевала и выплевывала украдкой… Долго я не могла войти в образ свахи. Уже придумали и грим, и парик, и костюмы, а все мне чего-то не хватало. Потом я поняла: речь у Свахи слишком интеллигентная. Тогда я вспомнила одну женщину, которую видела во время войны. Мы ехали в поезде в эвакуацию. Началась бомбежка. Все выбежали из состава, стали прятаться. А эта женщина вылезла из поезда с огромным чемоданом, легла на землю и своим телом закрыла чемодан. Странно: не чемоданом себя, а наоборот. Потом я ее спросила: «Почему так-то?» А она, шепелявя так смешно, ответила: «Ну кто ж я буду без чернобуры своей?!» Вот у нее-то я и позаимствовала эту шепелявость и характер.
О том, как Лидия Смирнова снималась в фильме "Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен!" читайте статье канала "Пераново перо":
- Помните сцену, когда мама Бальзаминова рассказывает сон про Китай-город, как там «гуляет» ее Мишенька? – вспоминала Шагалова. - При первом показе фильма на телевидении всю эту сцену вырезали – тогда у нашей страны были какие-то плохие отношения с Китаем. Это было очень обидно. Но, слава богу, потом сцену восстановили, и я считаю ее лучшим эпизодом в картине.
Подписывайтесь на канал "Пераново перо", ставьте лайки и оставляйте комментарии, потому что любое мнение интересно для нас.
Олег Перанов