Необходимо лишь немного внимания, чтобы уловить, как режиссер мастерски продемонстрировал конфликт между Ид, Эго и Супер-Эго через образы трех женщин — Аллочки, Нины и Варвары. Каждая из них отображает различные аспекты внутреннего кризиса главного героя, Бузыкина.
Аллочка, исполненная Нееловой, воплощает импульсивность и желания, позволяя герою ощутить вкус свободы и непринужденности. Она является как будто искушением, которое отвлекает его от реальных проблем.
Нина, как верная спутница, всю свою жизнь посвящает «спасению» талантливого мужа, помогая ему адаптироваться к сложностям и требованиям реальности. Она несет на себе бремя ответственности, что лишает её собственных желаний и стремлений.
Варвара, «старшая подруга», становится точкой опоры для Бузыкина, к которой он вновь и вновь обращается в поисках одобрения и понимания своих поступков.
Страх одиночества главного героя настолько велик, что он мечется между этими женщинами, лишь бы не оставаться наедине с самим собой. Его персонаж вызывает сочувствие у тех, кто видит в себе роль спасительницы, и одновременно отталкивает тех, кто устал от эмоциональной зависимости и манипуляций.
Работа с психологом помогла бы Бузыкину понять, что постоянное укрытие за фигурами женщин не решает коренных вопросов, а лишь отодвигает их в сторону, и найти способы справляться с одиночеством, что позволило бы выйти из круговорота созависимых отношений.