Эйко Хосоэ (EIKOH HOSOE) - японский послевоенный фотограф, выдающийся реформатор современной японской фотографии, умер в Токио 16 сентября. Ему был девяносто один год.
Для него искусство всегда представляло собой нечто большее. Основу его творчества определили шестидесятые годы в Японии. Это было непростое время. Культурная жизнь страны претерпевала радикальные перемены, эксперименты писателей, художников и фотографов разрушали старую мораль и в то же время обращались к традициям, переворачивали с ног на голову привычные всем образы и выплавляли то самое безумное искусство Японии. Одной из самых значимых – и, без сомнения, скандальных – фигур этой новой Японии и был Эйко Хосоэ.
В его работах перформанс сливается с политическим высказыванием, создавая удивительную смесь сюрреалистических коллажей и мэшапов. Он был соучредителем влиятельного коллектива документальной фотографии Vivo (его название происходит от латинского слова «жизнь»), целью которого было изобразить современный японский опыт с помощью нетрадиционных методов. Эйко Хосоэ был соучредителем Лаборатории джазового кино, которая стремилась отвергнуть типичные художественные ограничения, и под эгидой которой он снял короткометражный черно-белый фильм «Пуп и атомная бомба» совместно со знаменитым танцовщиком буто Тацуми Хидзиката.
В этом сюрреалистическом фильме с помощью пластики движения японского тела метафорически передаются ощущения от бомбардировок Хиросимы и Нагасаки и масштабных разрушений. Пупок и атомная бомба образно показывает рождение новой японской идентичности на фоне ядерной катастрофы, за которой последовало поражение в войне и оккупация Японии.
Хосоэ познакомился с Хидзикатой в 1959 году, когда Хидзиката ставил хореографию для танца Запретные цвета (Kinjiki), вдохновлённого образами одноимённого романа Юкио Мисимы, который вышел в 1951 году.
https://www.youtube.com/watch?v=DlgAqjzT3JE
Но, безусловно, самые известные фотографии Хосоэ сделаны совместно с писателем Юкио Мисимой. Мисима, спорный, но культовый писатель, в те годы занимался бодибилдингом и не возражал против обнаженных съемок. Он сказал Хосоэ: «Я отдам себя в твои руки. Я хочу, чтобы ты мог свободно использовать меня по своему усмотрению и делать любые изображения, какие хочешь». Так человеческое тело предстает объектом манипуляций, а не чем-то, что может вызывать чувственное влечение или обладать желанием. Сейчас, конечно, ню никого не удивишь, но тогда позировать, обмотавшись садовым шлангом или прикрывшись цветами, было… не принято.
В серии «Наказании розами» очевидны садомазохистические мотивы, присущие и литературному творчеству Мисимы, а также двойственность, обусловленная разломом в истории Японии на довоенное прошлое и настоящее. Кроме того, «Наказание розами», которое многими относится к числу шедевров Хосоэ, отличается радикальным и изощрённым техническим новаторством.
https://www.michaelhoppengallery.com/artists/89-eikoh-hosoe/
Помимо своей карьеры фотографа, Хосоэ занимал должность директора Музея фотографических искусств Киёсато с 1995 года и был вице-президентом Японской ассоциации фотографов в течение более сорока лет.
В 2003 году Эйко Хосоэ был удостоен специальной награды Британского королевского фотографического общества за вклад в искусство фотографии.
«Обычно считается, что камера не может изобразить то, что не видно глазу. И все же фотограф, который хорошо им владеет, может изобразить то, что остается незамеченным в его памяти».