В меру приятная запись «Медленной руки»
||| Автор: Иван Батура |||
К новым творениям певца, гитариста, весьма именитого и известного музыканта (и прочее, и прочее) в последние пару десятков лет подход особый. Нет никакого трепета и волнения, но и нельзя сказать, чтобы всё выходящее из-под пера этого художника было негодным. Скорее так – всегда заранее известен конечный, стабильно-средний, качественный, удовлетворяющий спрос всех поклонников, результат. И это неплохо. Клэптон всё всем уже показал, доказал и продемонстрировал – ещё в 60-ые и 70-ые. Вписав свое имя довольно выпуклыми буквами в историю рок-музыки, он давно уже позволил себе заслуженную и деятельную пенсию, просто порой записывая очередной альбом и никуда не спеша.
Последний оригинальный релиз выходил восемь лет назад (I Still Do 2016 г. – кто-то помнит содержимое той пластинки?), а в 2018 г. артист баловался рождественскими блюзовыми каверами на сборнике Happy Xmas. Прошло восемь лет – наступила пора Meanwhile.
«Мне пришлось приложить усилия, чтобы выпустить альбом, потому что его хотели отложить до следующего года. Этот альбом – результат моей работы за последние три-четыре года, которые мы провели дома. Я играл на гитаре в сопровождении драм-машины. Затем материал направили в Лос-Анджелес, где Натан Ист играл на басу, а Сонни Эмори в Атланте – на барабанах. Пандемия и ограничения, связанные с ней, не позволили нам записать альбом вживую. Но, несмотря ни на что, у нас получился хороший материал».
Всего 14 песен, среди которых шесть новых и восемь – уже изданных ранее, включая приглашённых гостей. Степенный блюз от старины Эрика Клэптона, вложенный в новую пластинку, которая ни к чему вас не обязывает. Воплощённая непосредственность без сюрпризов, оказывающаяся одинаково хороша как для приятного времяпровождения в кругу семьи, так и в качестве фона к застолью со старыми друзьями. Музыкант обращается к нам напрямую, как приятный приятель, подсевший за столик – вот он, на обложке. Гитарист остаётся столь же убедительным, сколь и удивительно простым в своей плавной игре и мягком пении. Сложно выделить что-то одно, поскольку здесь нет ярких пятен, почти все песни по-хорошему непритязательны, хоть порой и способны вогнать в скуку (как, например, Sam Hall или Smile). Однако в качестве наиболее удачных необходимо выделить One Woman и The Call, как несущие некоторые порции пронзительности.
Неспешному, созерцательному, умиротворённому течению оригинальных композиций вторят гостевые номера: кавер-версия Moon River с ощутимым присутствием уже ушедшего от нас Джеффа Бека, чьё соло повторяет путь вокала; неожиданное использование материала 1971 г., известное в кавер-версии Pet Shop Boys, совместно с Брэдли Уолкером, да так, что Always On My Mind почти не узнать под жирным гримом пенсионного кантри; сладкозвучное R&B с компанией из трёх совсем необязательных персонажей (Джудит Хилл, Саймон Клайми, Дэниэл Сантьяго) – How Could We Know.
Целых три песни оказались забронированы под Вана Моррисона, приобретя некоторую дополнительную динамику (самая удачная из них – This Has Gotta Stop). Возможно, альбом стал бы любопытней, будучи выпущенным совместно – всё-таки, Моррисон не даёт Клэптону уходить в сонное царство, да и, судя по всему, потенциал этого союза позволяет расширить некоторые устоявшиеся представления как об одном, так и о другом. Но, что имеем, то имеем.
Остаётся, тем не менее, порадоваться, что великие гитаристы былого продолжают творить – пусть и между делом, попивая свой кофе в близлежащем кафе.
Оценка: 3/5
Источник изображений: www.discogs.com