Добавить в корзинуПозвонить
Найти в Дзене
Записки книжника

Чжан Имоу. Кино в деталях

2024 год незапланированно стал для меня годом китайской культуры, как в мире литературы, так и в мире кино. Я продолжила знакомство с фильмографией китайского режиссера Чжана Имоу, начавшееся еще в школьные годы с просмотра «Дома летающих кинжалов». В каждом моменте, в каждом движении «Танца подражания» и финальной битвы героев есть грация, красота и сила, свойственная восточным единоборствам. Но фильм не получился бы столь завораживающим без еще одного полноправного участника – природы. Подобранные локации, время года, да и погодные явления в виде снега в октябре задали определенный тон повествованию, создав атмосферу исторического эпоса. И если уже «Дом летающих кинжалов» можно рассматривать покадрово из-за изящности и красоты картинки, то сцены с желтыми хризантемами из «Проклятья золотого цветка», на мой взгляд, должны войти в учебное пособие для режиссеров, как руководство к правильности постановки кадра, подбору деталей и цвета. Конечно, я сужу как зритель, а не специалист, но фи

2024 год незапланированно стал для меня годом китайской культуры, как в мире литературы, так и в мире кино.

Кадр из фильма "Дом летающих кинжалов". После "Танца подражания"
Кадр из фильма "Дом летающих кинжалов". После "Танца подражания"

Я продолжила знакомство с фильмографией китайского режиссера Чжана Имоу, начавшееся еще в школьные годы с просмотра «Дома летающих кинжалов». В каждом моменте, в каждом движении «Танца подражания» и финальной битвы героев есть грация, красота и сила, свойственная восточным единоборствам. Но фильм не получился бы столь завораживающим без еще одного полноправного участника – природы. Подобранные локации, время года, да и погодные явления в виде снега в октябре задали определенный тон повествованию, создав атмосферу исторического эпоса.

Кадр из фильма "Дом летающих кинжалов". Финальная битва
Кадр из фильма "Дом летающих кинжалов". Финальная битва

И если уже «Дом летающих кинжалов» можно рассматривать покадрово из-за изящности и красоты картинки, то сцены с желтыми хризантемами из «Проклятья золотого цветка», на мой взгляд, должны войти в учебное пособие для режиссеров, как руководство к правильности постановки кадра, подбору деталей и цвета. Конечно, я сужу как зритель, а не специалист, но фильмы же создаются для зрителя?

«Проклятье золотого цветка» довольно сложно понять при первом просмотре, слишком много отсылок и метафор, связанных именно с китайской культурой и философией. Но эта сложность не делает фильм менее прекрасным визуально.

Кадр из фильма "Цветы войны"
Кадр из фильма "Цветы войны"

Более упрощенно цветочная тема раскрывается Чжаном Имоу в фильме «Цветы войны»: где истинное зло, а где добро, пусть даже, на первый взгляд, лишенное благородства и скромности, становится понятно сразу. Рассказывая непростою историю людей, запертых в католической церкви в Нанкине времен японо-китайской войны, режиссер все также демонстрирует приверженность к деталям. В этой картине даже лучи солнца, отражающиеся в витражах церкви, сыграли свою роль.

Кадр из фильма "Цветы войны"
Кадр из фильма "Цветы войны"

Грандиозность, с которой создаются исторические и псевдоистрические фильмы Чжана Имоу, впечатляет и завораживает настолько, что легко можно простить некоторую наивность и чрезмерную эмоциональность героев, а также простоту сюжета. Удовольствие, полученное от визуальной эстетики кадра и его выверенности, цвета, продуманных мелочей и трюков, перекрывает все минусы.