Сходив на лекцию от проекта "Открытый город" от Дмитрия Владимировича Козлова, мы с Анютой впервые услышали о целой плеяде архитекторов, которые начинали обучение в Одессе, и с некоторыми из таких архитекторов М.М.Синявер совместно готовил проекты и воплощал в жизнь свои идеи.
Моисей Маркович Синявер (1879 –1948) — русский архитектор первой половины ХХ века, художник, историк. Уроженец Одессы, закончил петербургскую Академию художеств и до революции работал чаще с частными заказами. Он трудился "бок об бок" с талантливыми архитекторами того времени, многих с европейским образованием: Алексей Щусев, Иван Фомин, Владимир Щуко, Борис Гиршовичем и многими другими. Несмотря на "модные веяния" и революции, он всю жизнь будет воплощать проекты в классическом стиле. Он внёс огромный вклад и как художник, и как архитектор (предлагал свои проекты, принимал участие в чужих проектах), как грамотный реставратор, как научный исследователь, составитель "архитектурного" архива. В каждой из этих областей он внёс свой значительный вклад.
Синявер начинает свою практику, как архитектор в 1899 году ещё в Одессе, где открылся и дополнительный талант художника. Один из педагогов училища в Одессе отправлял будущих архитекторов зарисовывать интереснейшие места в Одессе, чаще которые объекты были в руинах, или которым требовалась перестройка и реставрация. Это умение пригодится будущему зодчему.
Затем М.Синявер переезжает в 1901 году в Санкт-Петербург, где в 1908 году заканчивает Академию художеств. Он получает заказы на перестройку нескольких доходных домов, меняя стиль зданий периода эклектики на более модный неоклассический. В 1907 году он принял участие в перестройке/надстройке дома и участка на Невском проспекте, которые перешли во владение Сибирского торгового банка, основанный в 1872 году в Екатеринбурге, а с 1899 размещённого в столице. Банк финансировал преимущественно горную промышленность Сибири и Дальнего Востока. Старое здание на Невском было кардинально перестроено в 1908-1910 по проекту архитектора Бориса Ионовича Гиршовича (при участии М.С.Лялевича), под чьим чутким крылом которого находился и обучался Моисей Синявер. В первую очередь в здании сооружался операционный зал с двумя рядами колонн и верхним светом. Фасад надстроенного лицевого корпуса облицован серым гранитом. Основная его часть объединена пилястрами и завершена широким трапециевидным фронтоном. Мощные мужские фигуры выполнены скульптором В.В.Кузнецовым, рельефные вставки - мастером-модельщиком А.Е.Громовым. Здание принадлежит к наиболее значительным образцам петербургского неоклассицизма. Подобная композиционная схема часто использовалась в строительстве 1910-х. В настоящее время мы любуемся фасадом здания Гранд Паласа на Невском проспекте.
Позже М.М.Синявер самостоятельно перестраивает коттедж баронессы Марии Рафаиловны фон-дер Остен Сакен на Каменном острове (1912-1913), ранее спроектированный и построенный особняк для известного художника, преподавателя Института гражданских инженеров Я.Я.Бельзена в 1904 году. Особняк находился на 2-й Берёзовой аллее и был снесён в 1968 году. В 1913 году Моисей Синявер составляет проект и перестраивает дом в духе "палладианской виллы". К 1918 году особняки и дачи на Каменном острове были национализированы. В 1919 году тринадцать дач на Каменном острове были переданы в распоряжение Детской трудовой колонии им.Луначарского. И на бывшей даче Остен-Сакен разместилось 6-е отделение колонии (6-я колония). Постановлением исполкома Петросовета от 5 мая 1920 года особняки и дачи, расположенные на Крестовском, Каменном и Елагином островах, были переданы под дома отдыха трудящихся. В бывшем особняке Остен-Сакен в 1920-е годы располагался дом отдыха № 21 для беременных женщин. Про данный проект на лекции Дмитрий Козлов нам не рассказывал но я нашла подробную информацию с ссылками на документы, подтверждающие подлинность информации с ссылками на документы на любимом мной сайте city walls.
Так же по своему проекту в 1913 году М.М.Синявер строит Дачу Вургафт, известную как "Голубая дача" на Крестовском острове. Отдел частновладель-ческого строительства Санкт-Петербургской Городской управы, рассмотрев проект, 18 июня 1913 года разрешил постройку каменного двухэтажного особняка, принадлежащего Марии Абрамовне Вургафт, жене юриста и статского советника. Простыми, выверенными средствами Синявер создал архитектурный образ, соответствовавший нормам строгого классицизма. Палладианская композиция основной части особняка строго симметрична и центрична. Чёткий монументальный объём завершен пологим куполом. С 1914 года дачу арендовал банкир Д.Л.Рубинштейн. По его инициативе для каменноостровских детей здесь устраивались весёлые новогодние ёлки, танцевальные вечера с подарками и угощением. Известно, что летом 1916 интерьеры особняка расписал художник-декоратор П.Максимович. На пилонах центрального овального зала он изобразил танцующие женские фигуры - Вечер, Утро, День, Ночь. В 1918 году по решению Петросовета особняк был национализирован и передан детской колонии. Затем в нём разместился один из первых домов отдыха для рабочих. С начала 1930-х до конца ХХ века здесь находилась резиденция Ленгорисполкома. Самое интересное, что примерно в 1992-1993 во время работы на телевидении я была на презентации в данном здании какой-то книги с Молодежной студией. Я помню этот особняк и мне всё время было интересно узнать, что сегодня в нём находится, но на тот момент я не интересовалась ещё историей архитектуры. Мы всегда где-то как-то с чем-то пересекались в прошлой жизни.
В 1913 году М.Синявер участвует в конкурсе под руководством Б.И.Гиршовича, предлагая проект Здания Министерства Торговли и Промышленности. Так же он участвует в конкурсе на проект Здания для краеведческого музея.
На протяжении всей своей жизни Борис Гиршович много работал на людей еврейской национальности. Причём делал он это как официально (строительство общественных зданий для петербургского еврейского общества), так и для частников. Таким образом, Б.Гиршовичем было построено несколько доходных домов, а также общественных зданий — преимущественно банков, по заказу богатых и выдающихся евреев Петербурга того времени. Но, само собой, в этом нет ничего плохого, а скорее даже и наоборот, просто факт есть факт! Он выделял трудолюбивых и талантливых учеников, и с ними занимался и проектами, и строительством. Одним из его любимчиков и был Моисей Синявер. Характер Бориса Гиршовича можно охарактеризовать одной его цитатой: "Двадцать раз нарисовать и двадцать первый ещё переделать". Думаю, трудолюбие передалось его ученикам.
Перед войной 1914 года молодой архитектор путешествует по Европе, посещает Германию, Францию, Италию. Во время Гражданской войны Синявер перемещается с белой армией в Киев, потом в Одессу, где преподает в Архитектурном институте. В это время в Петрограде в 12-комнатной квартире на 1-ой линии Васильевского острова "национализируют" и передают "нуждающимся" имущество его семьи вместе с обстановкой и посуды. С данной квартирой на странице Дмитрия Козлова в соцсети ВК опубликован интересный факт. История из частного архива сына М.М.Синявера: «Отец служил в банке и проектировал для банкиров здания банков, доходные дома и особняки. Мать – домохозяйка. Жили мы на Васильевском острове 1 линия 22. Отец получил квартиру в собственном доме банкира Соловейчика... Квартира была в бельэтаже состояла из 7 комнат и людской у кухни (Кабинет отца, мастерская, Большая столовая, малая столовая, спальня, детская и комната бабушки). В Большой столовой обедали только в большие праздник или когда приходили гости... К нашей домработнице Кате приходил жених, матрос с Авроры, который нам много рассказывал про выстрел по Зимнему дворцу и революционных событиях. В 1917 году у нас квартире устроили свадьбу, после чего матрос с Авроры одно время жил у нас... Летом 1919 года Синяверы уезжают в Полтаву, снимая семье дачу под Полтавой. Сам Синявер едет в Киев работать над проектом Народного дома..." Потом все уедут в родную Одессу. Вернутся в Петроград они лишь в 1923 году. В августе 1919 года имущество квартиры на В.О. было описано актом (национализировано). По подсчетам новых властей в квартире было 10 комнат. В акте значится, что владелец находится в Киеве. От лица матроса с Авроры, Антона Прокофьева, который женился на домработнице семьи Синявер, было составлено заявление на имя новой власти с просьбой выдать имущество находящееся в опечатанной квартире в аренду/прокат... Всё началось с имущества в аренду (посуды, велосипеда) и закончилось проживанием новой семьи матроса Прокофьева в данной квартире... Поэтому, вернувшись в Петроград, Моисей Маркович Синявер поселиться с семьёй не по старому адресу, а в новой квартире на 2 линии ВО, где они переживут блокаду.
Вернуться обратно в Петроград М.М.Синяверу удаётся только в 1922 году. Архитектор "налаживает" контакт с новой властью, начинает работать в северо-западноме отделении Госторга, реализует новый собственный проект — стадион на острове Голодай (1924), пакгауз (склад) СевЗапСтроя в Ленинградском порту (проект 1925, построен в 1927, архитектурная часть М.М. Синявера, художник-архитектор, расчет и руководитель работ инженер Г.А.Гиршзон). Судьба стадиона оказалась непростой. Впервые построенный в 1920-х, он стал свидетелем сентябрьского наводнения 1924 года, когда уровень воды поднялся почти на четыре метра, и не пережил удар стихии. Спустя год силами комсомольцев стадион восстановили. Пустовавшее после наводнения поле обнесли деревянным забором, а у главных ворот установили щит с надписью "Стадион К.И.М.". Вскоре название перешло на близлежащий проспект, который сейчас проходит от набережной реки Смоленки до Уральской улицы, правда, к сегодняшнему дню от стадиона не осталось и дощечки. В годы блокады Ленинграда деревянную постройку разобрали на дрова. А в послевоенные годы перед властью остро встала другая задача — нормализовать жизнь людей, обеспечить их жильем, наладить производство, а уж спортивные объекты и развлечения - как-нибудь потом. Но это "потом" для стадиона КИМ так и не наступило...
И именно в эти годы он создает свою главную графическую серию — архитектурных видов Ленинграда. Синявер не только рисует городские виды, он фиксирует исчезающие памятники (Окружной суд, Литовский замок). Продолжением графической серии будут исторические исследования: важнейшим делом для Синявера до Великой Отечественной войны становится изучение и обмеры здания Адмиралтейства.
В 1930-е годы Синявер работает на предприятиях: в Текстильтресте, Промышленной академии и проектных организациях, для Гипрогора занимается застройкой Кировска и Перми. Проектируются новые жилые дома в Ленинграде.
Перед началом войны архитектор занят вопросами эвакуации промышленности — готовит к перемещению на восток Ленинградского оптико-механического завода. Так М.М.Синявер оказывается в Казани. Здесь он тоже обращается к местным древностям, делает серию рисунков Казанского кремля, производит обмеры памятника XVII века, башни Сююмбеки.
Одновременно он оказывает вовлечён в свой самый масштабный проект — соцгород в Дербышках, в Татарстане. Синявер создает проект города-спутника, примыкающего к историческому городу промышленной инфраструктурой завода. Социалистический город рабочих получает в этом проекте трактовку рожденного из традиционной ордерной схемы. Проект не будет реализован, но сыграет роль в развитии теории и научно практической базы советского градостроительства. Синявер создал проект города-спутника, соединяющего Казань с промышленной инфраструктурой завода. Архитектор пытался соединить градостроительные принципы соцгорода и мотивы татарского орнамента и архитектуры. Проект не был реализован, остался «бумажной архитектурой», но сыграл важную роль в развитии теории и научно-практической базы советского градостроительства.
Благодаря лекции, организованной проектом "Открытый город", я познакомилась с Моисеем Марковичем Синявером, одним из одесских выходцев, петербургским талантливым архитектором, художником и историком.
Если Вы дочитали до конца эту статью, поставьте лайк и подписывайтесь и следите за моим каналом. А я постараюсь рассказать всё, что нового я узнаю.