В дерзком закадровом повествовании главной героини полуавтобиографической «Персидской версии» Марьям Кешаварц временами жизнерадостная, а временами мрачная драма о столкновении и связи между Лейлой (Лейла Мохаммади), бисексуальной иранско-американской начинающей кинорежиссершей. И ее более консервативной матери Ширин (Нюша Нур), Лейла рассказывает нам, что мечтает стать «американцем иранского происхождения Мартином Скорсезе».
Лейла Мохаммади «Персидская версия»
Это шутка, но не особенно удачная. Хотя Лейла, возможно, и серьезна, сценарист и режиссер Кешаварц, похоже, не имеет подобных кинематографических устремлений. Лейла часто ломает четвертую стену, чтобы обратиться к камере, а-ля «Дрянь» — в семейной истории, акцентированной парой веселых танцевальных номеров, которые прерывают повествование, перескакивающее между Ираном 1960-х годов и современным Бруклином, с остановками в Между — «Персидская версия» больше похожа на горько-сладкую мелодраму в обертке от жевательной резинки: мультяшная снаружи, приторно-сентиментальная внутри.
Лейла, у которой восемь братьев, каждый из которых представляет собой определенный стереотип, от хиппи до врача и гризера, говорит, что не чувствует себя как дома ни в Америке, ни в Иране, описывая кризис своей идентичности: «слишком иранка в Америке, слишком американка в Иране». — в результате послереволюционного «развода» между ее приемной страной и страной рождения ее родителей. Здесь есть еще одна проблема с идентичностью: у Лейлы есть бывшая женщина (Миа Фу) и парень-кавалер (вроде как). Она перешла от того, что она называет своим лесбийским браком, к интрижке с актером (Том Бирн), который выступает в костюмах. Ни один из этих отношений не устраивает ее мать и отца (Биджан Данешманд), последний из которых ожидает операции по пересадке сердца, пока идет фильм.
Лейла Мохаммади (слева на переднем плане) и Ниуша Нур в «Персидской версии»
Вот что происходит прямо сейчас. А в любом другом фильме, наверное, хватило бы на целый фильм.
Однако, возможно, «Персидская версия» на самом деле принадлежит вовсе не Лейле, а Ширин. Третий акт превращается в длинный ретроспективный кадр, который уводит нас от основной истории главного героя к эпизоду из юности Ширин, когда мать Лейлы была 13-летней невестой и вышла замуж за 22-летнего врача из сельской местности Ирана. Ссылки на неуказанный «скандал» дразнили нас на протяжении большей части начала фильма, намеки тут и там давались бабушкой Лейлы, Маманджун (Белла Варда), пока фильм внезапно не резко меняет ход событий и не погружает нас в тонально очень другой фильм.
Это сложная игра, с которой могут возникнуть проблемы даже у Скорсезе, а Кешаварц не совсем справляется с тональными, временными и географическими смещениями. Расширенный ретроспективный кадр, драматизирующий историю, которую Маманджун рассказывает Лейле, во время движения ощущается как средство, позволяющее прижечь разорванную связь между матерью и дочерью. Но это более чем немного раздражает, поскольку не совсем параллельные сюжетные линии никогда полностью не синхронизируются в фильме.
«Персидская версия» — это амбициозная попытка преодолеть разрыв между прошлым и настоящим, родителем и ребенком. Но, как и его героиня, он также страдает некоторым раздвоением личности. В этой истории слишком много драмы, чтобы ее повествование было конфетно-комедийным, и слишком много комедии, чтобы драма оставила большой след.
- Р. В областных театрах. Содержит ненормативную лексику и некоторые сексуальные отсылки. На английском и персидском языках с субтитрами. 107 минут.