Этот фильм был снят в далеком 1989 году, когда Шерон Стоун была еще ослепительно молода и только начинала строить карьеру главной голливудской щучки. Еще не были сняты "Вспомнить все" и "Основной инстинкт", она перебивается незначительными ролями в основном подружек героев и вся слава еще впереди.
И вот в 1988 году испанский режиссер Хавьер Элоррьета задумал экранизировать роман Бласко Ибаньеса "Кровь и песок". На главную женскую роль доньи Сол требовалась актриса-блондинка типажа фам-фаталь ("роковой женщины"), у которой стервозность была бы написала на лбу крупным шрифтом. Другими словами Шерон и эта роль были созданы друг для друга. К тому же на ее фоне 27-летний исполнитель главной мужской роли Кристофер Райделл выглядел совсем мальчиком, что требовалось по сценарию, чтобы подчеркнуть драматизм ситуации.
Действие романа, написанного в 1908 году, было перенесено в 80-е годы ХХ столетия, и режиссер изменил хронологию событий. В фильме знакомство Хуана Гальярдо с доньей Сол происходит еще до начала его карьеры и до женитьбы, а романе же они знакомятся, когда Гальярдо уже обрел славу и уже был женат. К тому же авторы вывели из сюжета такого персонажа как отец доньи Сол. Но, надо сказать, на мой взгляд, авторы фильма этими заменами только добавили перчика в сюжет.
С точки зрения жанра "Кровь и песок" классическая история о роковой женщине, привыкшей играть мужчинами. Сочетание двух качеств - красивая и paзвратная - беспроигрышный в этом плане вариант. А тут еще и баснословно богатая. Приятным бонусов в фильме идет еще и социальная тема - за два часа зритель увидит, как менялся главный герой по пути следования от нищеты и безвестности к славе и богатству. Поучительно, надо сказать. И наглядно.
Хуан Гальярдо обычный испанский парень, живущий с матерью и братьями-сестрами в провинциальном городке. Его отец был матадором и погиб на арене от рогов быка. Семья едва сводит концы с концами, а Хуан мечтает когда-нибудь сделать карьеру матадора и стать лучшим. Матадоры, кстати, довольно обеспеченные люди и при успешной карьере за один выход на арену могут получать до 300 000 долларов. То есть, есть к чему стремиться.
Волею судьбы Хуан оказывается в доме состоятельной молодой женщины доньи Сол, которая ведет себя непривычным образом для основной массы испанских женщин тех лет. Она ездит верхом, управляет автомобилем, кроме того, она не замужем и замуж не собирается, хотя, стоит ей лишь бровью повести, как десятки поклонников падают к ее ногам. И она никак не ограничивает себя в плотских развлечениях. Для консервативного испанского общества подобное поведение женщины это дерзкий вызов патриархальным устоям.
И если при первой встрече Хуан называет поведение доньи Сол странным и уходит от неё, не ответив на попытки соблазнения, то, встретив её спустя несколько лет, когда он достиг уже вершины карьеры и на самом деле стал лучшим, он уже не находит её странной. Он видит в ней элемент престижа и считает, что у такого блистательного матадора, как он, и женщина должна быть такой же блистательной, его уже не устраивает красивая, но не столь яркая супруга Кармен. Тщеславие - любимый из грехов. Кроме того, в лице Сол, не скованной ханжеством, Хуан получает партнершу, с которой можно что угодно, как угодно и где угодно: на кровати, у кровати, на столе, под столом, у стола, сверху, снизу, сбоку, в проекции - в общем, из серии "какой я у тебя затейник".
В 89-м фильм для нас, еще не избалованных изысками, был, конечно "ух ты!" Сейчас на фоне вышедших за последние 30 лет блокбастеров он, конечно, выглядит наивным. Думаю, что при современных возможностях его можно было снять интереснее, качественнее, на лучшей пленке. Сцены корриды захватывающие, напряженные и во многом задают темп, так же как и постельные сцены - они очень энергичные, в этом плане они по темпу схожи с темпом корриды. Есть у фильма и недочеты. Например, трудно следить за хронологией - сколько времени прошло от события до события. Кристофер Райделл актер так себе, играет весьма посредственно. Не удивительно, что сейчас он забыт. Конечно, Шерон Стоун вытягивает картину и образом, и красотой, и своей игрой, и своей смелостью - в то время мало кто из актрис решался во-первых, раздеться перед камерой, во-вторых, так натуралистично играть интимные сцены. Она, безусловно, является украшением фильма и в значительной мере его спасительницей, ведь если бы не она - кто сейчас помнил бы о нем?