Парфенон в Афинах несомненно является апофеозом классического века античной архитектуры Древней Греции в период с V по IV век до нашей эры. Культура, образование и демократическое правление способствовали возникновению новой цивилизации. Под руководством гениального государственного деятеля и полководца Перикла, архитекторы Иктин и Калликрат совместно со скульптором Фидием создали новый Парфенон, посвященный Афине, богине-покровительнице Афин (предыдущий храм был разрушен персами, ок. 480 г. до н. э.). На огромном трехступенчатом основании был воздвигнут прямоугольный храм из семнадцати колон на северной и южной сторонах и по восемь на востоке и западе. Внутри располагалась целла (центральное помещение храма), в которой возвышалась колоссальная золотая статуя Афины работы Фидия (ныне утраченная).
Вместе с тем Фидий руководил созданием скульптурного ансамбля, который был интегрирован в само здание: в скульптурной группе он изобразил рождение Афины и ее борьбу с богом Посейдоном; в метопах были сцены сражений между богами и титанами, между греками, кентаврами и амазонками и знаменитый фриз, обрамляющий верхнюю часть целлы, где было изображено Панафинейское Шествие в честь Афины. Натурализм скульптурного ансамбля Парфенона, по всей видимости, был обусловлен насыщенно цветным покрытием и поэтому работа Фидия резко контрастировала с застывшими фигурами раннего периода архаики (ок. 700–480 гг. до н. э.). и ознаменовала собой золотой век греческой культуры. Такие скульпторы, как Поликлит, Пракситель, Лисипп и Мирон создали несколько величайших произведений искусства античности (хотя о них известно только через римские копии), а трагедии Эсхила, Софокла и Еврипида, аналогичным образом, привнесли новые парадигмы в драматическое искусство.
Что придает Парфенону жизненную силу произведения архитектуры? Это количество различных деталей, формирующих жесткий порядок для человеческого глаза. Окончания основания и антаблемент загнуты немного вверх, угловые колонны немного толще, в создании колонн использован энтазис для смягчения иллюзии вогнутости. Геометрические формы и человеческая мысль реализовались в Парфеноне в полной мере, сформировав Греческую архитектуру в процессе ее перехода от Классического века в эллинистический период.
Ордерная система
Античная Греческая архитектура в своей основе имеет ордерную систему, которая состоит из ряда вертикальных оснований (колонн) и горизонтальных перекрытий. В этом ее ключевое отличие от египетских, минойских или микенских прототипов. Ее архитектурное воплощение - это символический язык основанный на пропорциях и структурной логике.
Храм Геры, Пестум, Италия, середина VI века до н.э.
Ордер
Ордер - наиболее значительное нововведение античной Греческой архитектуры и главный элемент классического здания. Ордера формируются из основания, вала, капителя и антаблемента. Дорический, ионический и коринфский ордера имеют свою собственную пропорциональную систему и символические атрибуты. Первые два появились в период древнегреческой архитектуры, в то время как коринфский стиль стал более распространенным в эллинистический период, где он был реализован в Хорагическом памятнике Лисикрату.
Перистазис
Перистазис - это крыльцо, имеющее четыре стороны с колоннами, которые окружали целлу в храмах Древней Греции. Таким образом жрецы могли обходить целлу во время культовых процессий. Греческие храмы проектировались в соответствии с определенным количеством пространственных и столбчатых форм. Наиболее яркие варианты периптеральных храмов (храм с четырёх сторон, окружённый колоннами) в которых использовался перистаз: единичный или двойной ряд колонн, формирующих внешний вид и обеспечивающий структурную поддержку. Перистазис встречается, например, в Храме Зевса в греческой колонии Киринея.
Отдельно стоящий храм
В отдельно стоящих храмах располагались священные культовые статуи божеств. Греческие храмы имели интерьеры, которые состояли из отдельных элементов внутреннего пространства, каждый из которых имел своё назначение и символику. Люди, кроме жрецов, редко заходили в храмы, поэтому эти постройки чаще всего были видны издалека. Такие места тщательно выбирались для постройки храма, а сам храм почти всегда был ориентирован на Восток.
Пропорции
Древнегреческая архитектура управлялась по строгой пропорциональной системе, которая определяла и план, и высоту, и выбор и размер используемого ордера, все последующие размеры и соотношения. Различные оптические улучшения были использованы для сочетания жесткой геометрии с искажающими эффектами человеческого видения, наполняя здания, такие как Парфенон энергией и эмоциями.
Скульптура
Классицизм Древней Греции предусматривал широкое распространение в храмах скульптурных украшений в метопах, фризах и фронтонах, а также отдельно стоящих скульптур, либо внутри храма, либо на его фронтоне, называемые акротериями. Необыкновенный Фриз "Гигантомахия" Пергамского алтаря - одна из вершин Эллинистической скульптуры, являющаяся неотъемлемой частью архитектурного ансамбля.
Источник: https://eclectics.ru