Великий японский режиссер Ясудзиро Одзу говорил, что настоящий режиссер начинается в сорок. Развивая его мысль, можно сказать, что настоящий мастер, как и всякий Человек, продолжает совершенствоваться всю жизнь, год от года становясь умнее и мудрее.
Такие мысли приходят в голову, когда думаешь и анализируешь творчество Ридли Скотта. Мастер продолжает совершенствоваться, и последние его произведения как нельзя лучше отражают тот непростой и болезненный путь размышлений, который он прошел. Вот и последняя на данный момент его картина, «Наполеон», вышла вдумчивой, поучительной и грустной.
Казалось бы, ничего нового под Луной – власть, похоть, алчность, честолюбие: следуешь этим порокам, достигаешь вершин человеческой славы, а потом падаешь вниз, и все это еще во время земной жизни. У Скотта тонкой нитью, не оформленной словесно, проходит идея: а чего все это стоит перед Вечностью? Скоттовский Наполеон очень похож на толстовского из «Войны и мира», а кинематографические только подчеркнули его мелочность. Конечный итог властителя миллионов человеческих судеб остро перекликается с нашим временем, где снова разыгрываются все те же грустные сюжеты. Но чтобы не повторять их ошибок, кого же еще послушать, как не выдающегося философа от Кино?
Тем печальнее видеть обратную корреляцию между фильмами Ридли последнего десятилетия и теми оценками, которые они получают. «6.2» «Наполеона» на «Кинопоиске» - это зловещий приговор современному зрителю, который отнес шедевр в разряд фильмов категории «Б», вознеся на вершину попсово-ярморочные марвеловские постановки и псевдо-глубокие «психологические» триллеры, утопающие в реках бутафорской крови.
Отличный фильм
Еще больше материалов и оперативных публикаций - на нашем одноименном телеграмм-канале