Есть акустическая гитара, есть электрогитара. А что такое электроакустическая гитара? Она втыкается в розетку и на ней можно играть? А если выключат электроэнергию?
Сегодня вы узнаете, что пикап – это не только тип кузова автомобиля и как неактивированный уголь помогал гитаристам в начале прошлого века.
История создания электроакустической гитары начинается в 1910-х годах прошлого века. Когда гитара стала обретать популярность, ей было необходимо звучать как можно громче. Представьте себе ситуацию: в моду только начинает входить джаз с его обилием громких духовых инструментов, а у вас в руках обычная акустическая гитара. На средних площадках ей будет тяжело конкурировать с другими инструментами, а что уже говорить о больших залах или уличных концертах?
Ты помнишь, как всё начиналось…
Первым логичным путём увеличения громкости гитары является увеличение размеров её корпуса и/или голосника. Вторым – махинации и колдовство с электромеханическими частями, которые есть под рукой.
Так как на дворе начало XX века, то основным и наиболее доступным средством являлся телефонный микрофон. Такой микрофон относился к классу угольных микрофонов.
Угольный порошок в таких микрофонах располагается между двух тонких металлических пластин, которые образуют герметичную капсулу. Одна из пластин является мембраной и когда на эту самую мембрану попадает звук, порошок внутри изменяет свою площадь. В итоге меняется и давление угля на мембрану. Это приводит к тому, что сопротивление между обеими пластинами тоже меняется. Такой микрофон сам по себе является усиливающим звук устройством, а значит и для усиления звука инструмента подойдёт идеально. Не так ли?
Нет.
Несмотря на все усиливающие преимущества, угольный микрофон плохо передаёт очень высокие и очень низкие частоты. Добавим сюда большой уровень шумов и искажений и получим… лучше, чем ничего.
От угля к сковородкам
В 1920-х американский джазовый гитарист Эдди Лэнг (Eddie Lang) вывел гитару из разряда аккомпанирующего в разряд сольного инструмента. Этот этап ознаменовал ещё большее стремление гитаристов звучать громче.
Как уже писалось ранее, в 1924 году Ллойд Лоэр, инженер компании Gibson, сконструировал первый в мире магнитный звукосниматель (англ. Pickup). Это изобретение позволяло «снимать» звук с металлических струн гитары и передавать полученный сигнал в усилитель. Спустя 10 лет, в 1934 году Жорж Бошам подал патент на первую в мире цельнокорпусную гитару, получившую название «Сковорода». Началась эра электрогитар.
Хоть «сковородка» и была цельнокорпусной гитарой, первые электрогитары представляли собой акустические гитары (в основном, арктопы) с прикреплённым к ним магнитным звукоснимателем.
А что насчёт акустики?
Магнитный звукосниматель оказался крайне хорошим источником для снятия звука струн. Об этом говорит не только то, что такой вид звукоснимателей производится до сих пор, но и то, что количество видов таких устройств каждый год растёт.
Минусом магнитных звукоснимателей является то, что они вносят искажения в передаваемый звук. Дабы избавиться от этой проблемы, были придуманы активные звукосниматели, искажения и всевозможные шумы которых убираются при помощи электрической схемы.
Но такие «пикапы» появились сравнительно недавно. А вот в горячих семидесятых, когда весь мир был без ума от рок-музыки, звезда музыки кантри Глен Кэмпбелл попросил компанию Ovation сделать для него особенную акустическую гитару.
Ovation славятся своими гитарами из стеклопластика и всевозможными новшествами в гитарной индустрии. Гитара, которую они сделали для Кэмпбелла, оснащалась пьезоэлектрическим звукоснимателем.
В отличие от магнитных звукоснимателей, где датчик преобразует колебания металлических струн в электрический ток благодаря изменению электромагнитного поля, пьезоэлектрические датчики работают под действием механических напряжений. То есть, они могут снимать все колебания не только металлических струн, но и нейлоновых. Также пьезодатчики могут улавливать звуки всего корпуса гитары, включая стуки и скрежет по верхней деке или обечайкам.
Хотя Ovation считается первооткрывателем в области установки пьезодатчиков на гитары, японская фирма Takamine пошла ещё дальше. Инженеры фирмы решили использовать не один пьезодатчик, а разделить его на шесть – по количеству струн гитары.
Устанавливается такой датчик под нижний порожек, поэтому материал самого порожка должен хорошо передавать все колебания струн.
В 80-х Takamine продолжила развитие линейки как собственно звукоснимателей, так и хорошо расширила линейку самих электроакустических гитар. Настоящей революцией стало использование активного подключения пьезодатчиков.
Активный звукосниматель отличается от пассивного схемой подключения. При пассивном подключении сигнал идёт от пьезодатчика либо через простейший эквалайзер (позволяет добавлять или убирать высокие или низкие частоты), либо просто в 6,3-мм выход типа «Джек». Безо всякого предусиления сигнала.
Активное же подключение подразумевает проход сигнала от датчика сначала в активный предусилитель (преамп), активный эквалайзер (с регулировкой низких, средних и высоких частот) и только потом сигнал идёт в усилитель.
Многие говорят, что и такой тип звукоснимателей не в полной мере передаёт все краски и оттенки акустического гитарного звука, поэтому в конце 1970-х американский лютье Кен Доннелл создал систему The2Mic, представляющую собой установку микрофона на гибкой «гусиной шее» снаружи корпуса гитары.
А что же сегодня?
Сегодняшний рынок наполнен большим количеством как активных, так и пассивных звукоснимателей обоих вариантов: магнитного и пьезоэлектрического.
А вы когда-нибудь играли на подобных гитарах?
Большую популярность обрели гибридные системы, в которых объединены либо пьезозвукосниматель, либо магнитный датчик и встроенный внутри гитары микрофон.