Написать подобную статью меня подтолкнуло вот какое обстоятельство. Достаточно долго на различных ресурсах регулярно выходят всевозможные обзоры типа «Топ 10 самых лучших кассетных дек» или «Самые лучшие кассетные деки», «Убийца чего-то там» ну и тому подобные. И как правило данные «обзоры» выпускают люди никогда этих самых кассетных дек в руках не державшие, мало того, даже толком не знающие что это вообще такое и тем более никогда в глаза не видевшие техническую документацию обозреваемых аппаратов и в частности их технические параметры. Обычно в кучу сваливаются разные ценовые категории, разные годы выпуска. А ещё многие обзорщики оценивают аппаратуру с чужих слов или ещё того интересней по внешнему виду и очень редко по техническим параметрам (этот вариант обзора скорее исключение из общего правила). Я в своей статье попытаюсь сделать обзор разделив аппаратуру по годам выпуска или поколениям и по ценовым сегментам на момент выпуска, ну и конечно укажу цены на сегодняшний день. И возможно отдельно рассмотрю такой тип кассетных дек как аппараты предназначенные для профессионального использования (на самом деле среди кассетных дек это очень небольшой список и я пока сомневаюсь затрагивать ли его вообще).
Начну я пожалуй с начала 70-х годов прошлого века. До этого времени с самого появления компакт кассеты в 60-х смысла нет, так как кассета не рассматривалась как сколько-нибудь серьёзный носитель. А началось всё с выхода на рынок японской фирмы Nakamichi со своим тысячным Tri-Tracer-ром (был еще Dual-tracer - это обычная двухголовая дека, Nakamichi 600). Вот с этого аппарата и начнём, так как Nakamichi задала потолок к которому все начали стремиться. Думаю возражений не будет если в качестве ориентиров для разбивки по поколениям я буду использовать всё ту же Nakamichi, так как на протяжении длительного времени именно они задавали тон в деле кассетного декастроения.
Итак Nakamichi 1000 Tri-Tracer увидел свет в 1973 году (цена на момент выхода ￥210000, сейчас цена постоянно растёт и на сегодняшний день колеблется от $500 до $1000 в зависимости от кондиции). Это первая в истории кассетная дека с раздельными головками записи и воспроизведения (стирающие головки я упоминать не буду, для простоты изложения, благо у всех магнитофонов они есть), закрытый тракт протяжки ленты, механизм оперативной подстройки азимута записывающей головки с визуальным контролем по индикаторам точной настройки, встроенный генератор 400Гц и ещё две системы шумопонижения — Dolbi-B и динамический фильтр. Управлкение ЛПМ электроно-логическое. Двух двигательный ЛПМ с двумя массивными тонвалами с виброгашением. Возможность калибровки уровня записи по встроенному генератору (калибровка головки записи тоже производится по этому генератору). На самых первых аппаратах в приводе тонвалов стояли моторы постоянного тока со стабилизатором оборотов на индуктивном датчике, впоследствии их заменили на стабилизатор с оптическим датчиком. До выхода тысячного Nakamichi достаточно долго производила кассетные ЛПМ для различных фирм и соответственно набирался опыт. А до этого были катушечные магнитофоны продававшиеся под маркой «Fidela», ну и поставки ЛПМ для катушечников в другие фирмы, а так же продажа полностью собранных аппаратов OEM. Ими не брезговали ни японские фирмы, ни американские, ни европейские, список там достаточно большой и озвучивать его нет смысла, всё равно кто-то будет упущен. Ну а чего, продукт-то добротный и самим не надо морочится. То есть опыт у Nakamichi был накоплен изрядный и его решено было реализовать. Для реализации был выбран, на тот момент, не особо занятый сектор компакт кассеты, так как там никто не предлагал высококлассных аппаратов. Вот всё это и было воплощено в Nakamichi 1000 Tri-Tracer.
Параллельно был разработан и пошел в продажу несколько позже Nakamichi 700 Tri-Tracer (цена на момент выхода была ￥138000 сейчас на аукционах в Японии торгуется от $200до $400). Этот аппарат представлял собой абсолютно то же самое что 1000-ный но в другом дизайне, ещё был убран динамический фильтр, оставили только Dolbi-B. Схемотехнически это полностью идентичные аппараты. Одинаковые усилители записи и воспроизведения, одинаковые ЛПМ, только разный дизайн. Как было заявлено самими Nakamichi — 1000-ный это только бескомпромиссный звук, а 700-тый это звук и дизайн. И надо сказать они своего добились Не скрою, семисотка это мой любимый аппарат от Nakamichi. У меня своих три штуки, ещё одна сейчас в восстановительном ремонте для друга. Всего через мои руки их прошло больше десятка. Ну да извините за лирическое отступление. Вернёмся к нашим баранам декам.
Ну а что другие фирмы. Не спали и другие. В капиталистическом народном хозяйстве кто не успел, тот опе… опоздал.
Итак первая половина 70 -х теперь сложно сказать кто первый откликнулся на брошенный вызов. Скорее всего разработки высококлассных дек шли практически во всех фирмах (промышленный шпионаж придумали не вчера), но отхватить свой кусок пирога на новизне успели не все. Aiwa, Akai, Denon, Alpine/Luxman как-то ничего шедеврального не выпустили, однако в гонку включились, что ближе к 80-м стало видно. Остальные производители в Японии решили не выпендриваться и остались в среднем и нижнем ценовых сегментах. В Европе сделали вид, что не заметили чем там покемонцы развлекаются, но втихую занялись изучением их техники и проектированием на этой основе своей. Американцы сделали проще — открыли у себя филиалы японских компаний иногда под другими брендами, а иногда под теми же, да и не гнушались просто покупкой и перепродажей техники других стран. Зато на брошенный Nakamichi вызов всерьёз ответили Hitachi/Lo-D, Sony, Technics и отчасти TEAC с Pioneer(ом). Соответсвенно с моделями Lo-D D-4500, SONY TC-6150SD, Technics RS-2790U, TEAC A-650, Pioneer CT-9. Две последние не имели ни закрытого тракта, ни сквозного канала, но позиционировались как самые топовые и цена была соответствующая, но это был всего-то задел на будущее и зондирование рынка. Но Pioneer к 1979 году исправился и свет увидела дека Pioneer CT-F1250 .
Вторая половина семидесятых была богаче на серьёзные аппараты подтянулись аутсайдеры Aiwa, Akai. Подтянулся в компанию и европейский производитель Tandberg с линейкой дек TSD. Соответственно с моделями AIWA AD-7800, AKAI GXC-760D, Tandberg TSD-440A. И всё бы было хорошо, но в 76 году Nakamichi наносит рынку очередной пинок. Выходят рестайлинговые тысячная и семисотая. В ЛПМ серьёзной модернизации подверглись приёмный и подающие узлы, были улучшены усилители воспроизведения и записи, калибровочные резисторы перекочевали с задней части аппаратов на лицевую. Небольшие изменения коснулись так же лицевых панелей — в семисотой стало больше окошко контроля кассеты, а в тысячной оно просто появилось, управление ЛПМ стало сенсорным. Вроде ничего особенно нового, но продажи пошли в гору и конкуренты засуетились. А в недрах Nakamichi уже вовсю разрабатывалось второе поколение тысячной и семисотой, теперь уже с индексом ZXL. Стимость Nakamichi 1000 II на момент выпуска в 1977 году ￥250000 сейчас торгуются от $ 1000 до $1500 и Nakamichi 700II в 1977 году - ￥210,000 сейчас от $ 300 до $ 700.
Ну да чего мы всё про Nakamichi, давайте о других аппаратах вполне себе интересных, хотя таких было не так и много. А пока пальму первенства держит Nakamichi с моделями 1000 II и 700 II, но на мой взгляд не менее интересными на этом этапе были и Lo-D D-4500, SONY TC-6150SD, AIWA AD-7800, AKAI GXC-760D, Pioneer CT-F1250 ,Tandberg TSD-440. О них стоит поговорить подробнее.
Lo-D D-4500 имела не только монументальный вид, с отсылкой к студийной технике, но и закрытый тракт, сквозной канал, система шумопонижения Dolbi-B, возможность работы с двумя типами ленты, калибровки уровня записи, встроенный генератор 400Гц и вполне себе неплохие параметры. Головки записи и воспроизведения представляли из себя единый блок — так называемый «сендвич» и имели особое износостойкое покрытие на основе стекла Продавался аппарат только в Японии и стоил на момент выпуска в 1974 году ￥200,000. Сейчас такой на аукционе в Японии большая редкость и стоимость колеблется от $1000 до $2000 в зависимости от степени сохранности. Зверь чрезвычайно редкий и в год в продаже бывают считанные единицы (а бывает и не бывает). У коллекционеров в основном ценится за интересный внешний вид и редкость.
SONY TC-6150SD весьма серьёзная дека. Здесь как и у Nakamichi раздельные головки записи и воспроизведения, закрытый тракт протяжки ленты и на первый взгляд ЛПМ напоминает накамичесвский, но только на первый. В остальном конструкция полностью оригинальная. Так же имеются система шумопонижения Dolbi-B, возможность работы с двумя типами ленты, калибровки уровня записи и тока подмагничивания, встроенный генератор 400Гц и вполне себе неплохие параметры. Стоила на момент выпуска в 1973 году￥128000 и после рестайлинга в 1979 ￥156000. Сейчас цена составляет от $150 до $800 в зависимости от степени ушатанности. Особой популярностью у коллекционеров и аудифилов не пользуется в виду массовости, а зря, аппарат интересный.
AIWA AD-7800 этот аппарат уже несколько позднего выпуска и соответственно имел более расширенные функции по сравнению с предыдущими. Естественно имел сквозной канал записи воспроизведения, закрытый тракт, мог работать уже с тремя типами ленты (Fe, Cr, FeCr), калибровки уровня записи и тока подмагничивания, два встроенных генератора 400Гц и 8кГц, два двух стрелочных индикатора, где одна стрелка показывала среднеквадратичный уровень, а вторая пиковый уровень сигнала, кроме того имелась функция удержания максимального пикового значения. Имелась функция «обзор», синхростарт от проигрывателя винила и довершал всё моторизованный кассетоприёмник с почти горизонтально расположенной кассетой.
Продавался он в Японии в 1979 году за ¥ 108 000. Сейчас редкий гость на аукционных площадках, если и появляется то стоит от $150 до $400. Особой популярностью не пользуется из-за нестандартного и сложного с механическим, «педальным» управлением ЛПМ с почти горизонтальным расположением кассеты.
AKAI GXC-760D Фактически первая серьёзная машина от Акаянов. Всё как мы любим: сквозной канал записи воспроизведения, закрытый тракт, мог работать с тремя типами ленты (Fe, Cr, FeCr), калибровки уровня записи встроенный генератор 400Гц. Головки записи и воспроизведения располагались в одном блоке, но имели свои отдельные корпуса с экранирующей прокладкой между ними. ЛПМ оригинальной конструкции с электронно управляемым двигателем переменного тока в приводе тонвалов. Цена в Японии на момент выхода на рынок ￥148000 Сейчас можно найти от $300 до $500, но встречается не часто. Весьма годная дека как в коллекцию, так и для качественной записи-воспроизведения музыки, без звёзд с неба, но всё же.
Pioneer CT-F1250.. Если AIWA AD-7800 была переходной то это уже полноценное второе поколение дек. Ну да ладно пускай будет здесь, так как топовым этот аппарат был совсем не долго и в восьмидесятом году его сменила CT-A1. Зарытый тракт, сквозной канал, сервомотор в приводе тонвалов. калибровки уровня записи и тока подмагничивания, возможность работы с четырьмя типами ленты, шумоподавитель Dolbi. Красивый люминесцентный индикатор голубого цвета, электронный счетчик, электронно-логическое управление режимами работы ЛПМ выполнено на специализированном микропроцессоре. Всё замечательно вроде. Но это снаружи. А внутри всё не так здорово. Все соединения блоков выполнены одножильными проводами отвратительного качества, без разъёмов и паек, просто накручены на штырьки, выходящие из строя резисторы (!). Можете сказать, что тогда так многие так делали, но у этих многих провода не отпадали от перевозки, на ни разу не копанном аппарате. Имел я радость ремонтировать голубые Пионеры… По звуку посредственные, зато как мебель само то — красота. Стоимость в год выпуска 1979 была в районе ￥125000 сейчас торгуются от $700 до $1500. Но красивый, сволочь.
Ну и наконец представитель европейской школы.
Tandberg TSD-440. По своему конструктиву очень напоминает Nakamichi 700. Так же может работать как в вертикальном, так и горизонтальном положениях. Имеет оригинальный ЛПМ с тремя двигателями (один в приводе тонвалов, два на приёмном и подающем узлах соответственно, почти как в хорошем катушечнике). Закрытый тракт, раздельные головки записи и воспроизведения. Возможность оперативной настройки азимута записывающей головки, правда без индикации правильной настройки как у Nakamichi. Возможность работы с тремя типами ленты ( Fe, Cr, Metall). Раздельные калибровки подмагничивания как по каналам так и по типу ленты. Стоил на момент выпуска 1995 DM. Сейчас в неплохом состоянии можно купить приблизительно за $1000. Примечательно то, что именно эта серия аппаратов фирмы Tandberg была выбрана для копирования в СССР. Ну как копирования, скопирован был только ЛПМ, достаточно точно, но на отечественных компонентах, правда были исключены закрытый тракт и сквозной канал. Вся остальная электроника была полностью отечественной разработки и грамотно и неплохо выполнена. Многие компоненты были из оборонки, но те, что из народного хозяйства все портили своей ненадёжностью ( в частности мне попалась в своё время с ереванскими емкостями, которые , как известно, с завода выпускались уже не исправные). Было выпущено два аппарата RUTA-101 Stereo и RUTA-201 Stereo. Первая была приставкой, вторая полным магнитофоном. Были ещё различия в моторах применённых в ЛПМ. Ну да сейчас речь не про Руты, если интересно могу про них рассказать отдельно, аппараты были интересные, но сильно запоздали с выпуском.
Ну а на этом пока всё. Если что и упустил - то поправляйте, но не забывайте, что это моё виденье предмета, да и нельзя объять необъятное, так же как и впихнуть невпихуемое. И ещё, если вам не понравилась статья потрудитесь не просто тиснуть дизлайк, а хоть вкратце указать, что вам не понравилось. Возможно я ваше мнение буду учитывать в дальнейших публикациях, на конструктивную критику я реагирую нормально, но любителей набрасывать известную субстанцию жизнедеятельности организмов на вентилятор буду банить.
Продолжение следует.