В статье, посвященной цветовому кругу Иттена, я писала о том, что основные цвета это — красный, желтый и синий. Однако, если мы обратимся к физике то вспомним, что основные цвета — красный, зеленый и синий. По типу цветовых колбочек сетчатки глаза человека. В то же время графический дизайнер скажет, что основные цвета — пурпурный, желтый, голубой, и черный. Поскольку это основа его палитры.
Дело в том, что получение цвета в результате наложения световых лучей и в результате смешивания пигментов — это два физически разных процесса. Чем больше разных пигментов мы смешиваем между собой, тем темнее мы получаем итоговый оттенок. Добавление лучей разных цветов и их наложение усиливает освещение поверхности, и результирующий цвет будет светлее чем смешиваемые лучи в отдельности. Так, при смешивании красок происходит вычитание цветов, а при наложении лучей — сложение.
RYB (Красный, Желтый, Синий)
Задолго до теории Ньютона о разложении белого света в спектр у художников была потребность передать изображение посредством цвета. Для этого использовались пигменты, полученные из минералов, растений и насекомых, а также загустители: яичный желток, смола или растительные масла. Тогда же вырабатывались правила смешения пигментов, согласно которым основными цветами были красный, желтый и синий, поскольку эти цвета было невозможно получить посредством смешения других пигментов.
Важно, что в данной модели нет черного и белого цветов. До сих пор классические художественные училища не признают чисто черный и чисто белый цвета в работе. Объясняется это тем, что абсолютно черная поверхность может существовать только в случае отсутствия отраженного света, а для существования абсолютно белой поверхности нужно, чтобы отражался весь спектр света. А поскольку добиться этого непросто, считают, что на картине таких абсолютно черных или абсолютно белых цветов быть не может. Но все же эти цвета не исключают из палитры, а выделяют как ахроматические (нецветные) и используют для изменения светлоты (темноты) цвета.
С развитием полиграфии появляется потребность в массовой печати цветных изображений. В начале 18 века Якоб Кристоф Ле Блон разработал технологию цветной печати, основанную на цветовой модели RYB.
Для создания изображения использовалась три краски на трёх медных пластинах, после наложения отпечатков получается цветное изображение. Иногда использовалась и четвертая пластина, для черной или белой краски, в зависимости от необходимого эффекта.
RGB (Красный, Зеленый, Синий)
В середине 19-го века Герман Людвиг Гельмгольц (развивая теорию Томаса Юнга) выступил в научном обществе с докладом «О цветовой слепоте», где изложил теорию о трехцветном зрении. Согласно теории, в сетчатке глаза существует три типа клеток, чувствительных к свету в зависимости от его длины волны. Выделяя длины волн, соответствующие красному, зеленому и синему цветам.
В то же время Максвелл проводит ряд экспериментов с цветной фотографией. Три черно-белые негатива, снятые в различных частях спектра, экспонировали через красный, синий и желтый фильтры. Затем негативы проявляли и с них отпечатывали три позитива на стеклянных пластинах. После чего три позитива проецировали на один экран через те же фильтры. Результат был далек от совершенства, однако этот эксперимент заложил основы цветной фотографии.
Следом за Максвеллом фотографы-изобретатели по всему миру пробуют различные способы проявления цветных фотографий. Из «Указателя фотографической выставки Русского фотографического общества 1896 года»:
«Из всех известных до сего времени способов фотомеханического изготовления в красках картин, фотографий и проч., способ трехцветного печатания имеет наиболее важное практическое значение.»
Чтобы получить цветную фотографию, с оригинала делали три негатива одинакового размера: первый — для красного, второй — для синего, а третий — для жёлтого цвета. Затем с этих негативов изготавливали три отдельных клише, с помощью фототипии или автотипии на изображение накатывалась нужная краска и производилась печать на белой бумаге — по очереди всеми тремя клише, так, чтобы контуры совпадали.
CMYK/CMY (Циановый, Маджента, Желтый, Черный)
Появившиеся в начале 19-го века анилиновые красители получают широкое распространение к началу 20-го века.
Если в фотографии того времени для трехцветного разделения используют красный, синий и желтый или же ищут другие способы проявления фотографий, то в полиграфии модель RYB теряет свою актуальность, поскольку не подходит для учета отраженного света, как это необходимо для печати на бумаге. Для этого используется цветовая модель CMYK, которая основана на вычитании из белого первичных цветов. Модель CMYK, в первую очередь, была разработана с целью упрощения процесса печати и экономии чернил. При печати CMYK используется метод, называемый полутонированием, для создания цвета различной интенсивности. Эта техника используется печатными станками с 1850-х годов и была адаптирована для модели CMYK для расширения цветов, которые можно было изготовить.
Суть техники заключается в использовании маленьких точек вместо цельных блоков чернил. Эти маленькие точки расположены равномерно друг от друга, так что человеческий глаз видит их как сплошной цвет.
Сейчас CMYK чаще используется в оргтехнике, когда нет острой необходимости в высококачественной цветной печати. В промышленности же используются более сложные цветовые модели, включающие большее количество основных цветов.
Пара слов о цветовом пространстве:
Цветовое пространство — это метод представления цвета как точки с определенным набором координат, количество которых зависит от цветовой модели. Цветовое пространство может в зависимости от выбора модели содержать разное количество цветов.
Литература, на которую я ссылаюсь в статье:
- Паранюшкин Р.В., Хандова Г.Н., Цветоведение для художников. Колористика, Ростов-на-Дону, 2007 год;
- A letter to the Royal Society presenting A new theory of light and colours Isaac Newton, Copyright, Jonathan Bennett, 2017 год;
- Максвелл, Джеймс Клерк, "XVIII.—Эксперименты с цветом, воспринимаемым глазом, с замечаниями о дальтонизме". Труды Эдинбургского королевского общества, 1857 год;
- Указатель фотографической выставки Русского фотографического общества, Москва, 1896 год;