ФИЛЬМ ПРО РАБОТНИКОВ СКОРОЙ ПОМОЩИ С ШОНОМ ПЕННОМ
Существует определенная категория актеров, героев минувших лет, безусловно талантливых, как правило уже немолодых, карьера которых будто бы находится на излете. Признавать их полноценно едущими с ярмарки не позволяет их божий дар, которым они нет-нет, да и порадуют всех почитателей синематографа. Сюда в полной мере можно отнести Микки Рурка, отчасти Мэла Гибсона и Эда Харриса. Примерно здесь же находится двукратный обладатель Оскара, победитель Канн и Золотого глобуса Шон Пенн. По своему актерскому таланту Пенн легко способен потягаться и с Ди Каприо и с Хоакином Феником, да вот только снимается он в последние годы огорчительно мало. Беда еще и в том, что его, по-видимому, привлекают нишевые проекты, не рассчитанные на массового зрителя, где есть возможность показать масштаб актерской личности, но бесконечно далекие и от кассовых сборов и от определения блокбастер.
Вот и новый фильм мистера Пенна вполне удовлетворяет всем вышеперечисленным критериям. Джин Рудковски уже много лет работает нью-йоркским парамедиком, жизнь его изрядно помотала, но просвета по-прежнему не видно. В пару к нему назначают молодого напарника, душевного, отзывчивого и милосердного парня, еще не выгоревшего в отличие от Рудковски на этой адской работе. Пытливому и внимательному зрителю подобный сюжет покажется подозрительно знакомым и порывшись в скрижалях своей памяти он поймет, что голова его не обманула. Ровно 25 лет назад великий Мартин Скорцезе презентовал свой взгляд на работу сотрудника скорой помощи Нью-Йорка под названием «Воскрешая мертвецов». Сама по себе сюжетная схожесть не является проблемой, в конце концов, все боевики похожи друг на друга как граждане полуторамиллиардного Китая для жителя Борисоглебска. А проблема в абсолютной вторичности фильма, режиссер Жан-Стефан Совер как будто и не пытается авторски оценить и переосмыслить проблематику вымотанных работой врачей скорой, буквально дословно цитируя, что Скорцезе, что недавнюю «Аритмию» Хлебникова. Он словно тренер посредственной футбольной команды, чудом заполучившей в свой состав мировую звезду, вся тактика на матч которого состоит лишь в том, чтобы доставить мяч своему лидеру, а тот уж зарешает момент. Так и Совер решил не усложнять себе жизнь, отдав все на откуп Шону Пенну в надежде, что он даст диапазон. И надо сказать, что это работает.
Пенн как и всегда абсолютно блистателен в роли Джин Рудковски. Сложно из раза в раз придумывать подобострастные эпитеты для его игры, но по факту он в очередной раз продемонстрировал свое мастерство играть драматические роли. Только вот если хорошо знаком с его фильмографией, знаешь, что добром фильм не кончится, оттого с первого появления Пенна в кадре присутствует легкая грусть. Не сильно хуже оскароносного коллеги сыграл и Тай Шеридан, выступивший в роли молодого напарника Рудковски, выбранный карьерный путь которого сильно напоминает путь Шона Пенна. Разнообразия картинки в кадре нет, в основном это полумрак социального дна города под звуки сирены, проклятий, страданий, крови и других биологических жидкостей человека. Далекому от медицинских реалий зрителю смотреть на экран будет подчас невыносимо. Отдельной усладой для глаз будет появление Майка Тайсона, приятно видеть его не в дебильной комедии, а играющим пусть маленькую, но серьезную роль в серьезном кино.
С точки зрения кинематографической ценности «Асфальтовые джунгли» фильм совершенно бесталанный. Сложно представить, что он способен хоть чем-то завлечь искушенного зрителя. Но если отбросить вопрос целесообразности съемок просто еще одной картины про тяжкий труд врачей и просто наслаждаться игрой Шона Пенна и Тая Шеридана, то фильм отличный. При всей противоречивости вердикта именно «Асфальтовые джунгли» тот случай, когда все кроме игры актеров в кадре не имеет значения.