Триллер “Идеальный мужчина” рассказывает о молодом грузчике, грезящем о карьере писателя, но он принимает неверное решение для того, чтобы достичь успеха. Он начинает карьеру с обмана, а одна ложь влечёт за собой новую, более серьёзную, чем предыдущая, и так без конца.
Это первое сотрудничество режиссёра Яна Гозлана (Yann Gozlan) с актёром Пьером Нинэ (Pierre Niney). Их следующим проектом стал тоже триллер – “Чёрный ящик” (2020, Boîte noire), в сюжете которого ложь тоже играет большую роль, но разница в том, что герой Нинэ пытается найти правду, а не скрыть её.
В обоих фильмах героев Пьера Нинэ зовут Матьё Вассёр (Mathieu Vasseur). Яну Гозлану очень понравилось работать с этим актёром, он решил дать его героям одно имя, чтобы показать, как по-разному Нинэ умеет подавать состояния в зависимости от обстоятельств, которые предлагает ему сценарий и превращаться в разных людей (либо аморальным, либо благородным), хотя и с одинаковым именем.
Сюжет
Матьё Вассёру (в исполнении Пьера Нинэ) 26 лет. Он живёт в Париже и работает грузчиком, освобождая квартиры умерших людей, у которых нет ближайших родственников. Всё свободное время он пытается написать роман, который бы купило издательство. Одну его рукопись – “Грузчик” – отвергли без объяснения причин. Новая идея не приходит в голову, Матьё сидит и смотрит на чистый лист с мигающим курсором, а вдохновляющая цитата Стивена Кинга: “Пиши каждый день 2500 знаков” не помогает.
Во время разбора очередной старой квартиры, откуда нужно было вывезти мебель и вещи, Матьё находит полностью исписанную толстую тетрадь, принадлежащую Леону Вобану. Это оказался его солдатский военный дневник 1958 года из Алжира. Матьё забирает дневник себе.
Дома он его прочитал, и ему пришла идея, что текст Вобана можно перепечатать и продать издательству. Так появился роман “Чёрный песок” и новый блестящий писатель Матьё Вассёр.
Проторенные ‘тропы’, которыми следует триллер “Идеальный мужчина”
Триллер “Идеальный мужчина” – это немного от “Талантливого мистера Рипли” (1999) Энтони Мингеллы, немного от “Матч-Пойнт” (2005) Вуди Аллена, немного от “Слов” (2012) Брайана Клагмана и Ли Стернтала.
Мингелла показывает, как опасно использовать чужую личность и опыт, чтобы создать свою историю и личность. На примере Тома Рипли видно, что без точного понимания самого себя ничего не останется, как использовать личности других, а это приводит к опасным последствиям. Вуди Аллен рассуждает о роли удачи в жизни, когда многое находится вне контроля человека и порой только везение приходит на помощь. Главный герой истории Крис Уилтон доказывает, что даже такому запутавшемуся человеку, как он, может сильно помочь везение. В драме Клагмана и Стернтала поднимается вопрос о выборе, делает ли человека этот выбор честным и благородным, становится ли жизнь значимой после этого выбора и влияет ли достижение на её качество.
У Яна Гозлана главный герой триллера Матьё Вассёр беспечно присваивает себе чужую историю, забирает пережитый другим человеком опыт, с лёгкостью переносит на белую бумагу слова и события, которые ему не принадлежат, даже не понимая, что они значат. По сути, он обесценивает опыт военного Леона Вобана, считая, что это просто слова и на них можно нажиться. Судя по заметкам, зарисовкам, вырезкам и фотографиям в тетради, Леон Вобан планировал и сам отдать рукопись в издательство, но, видимо, что-то не позволило ему довести дело до конца. Зато у Матьё сомнений не возникло по поводу этой рукописи, тем более, связей у него нет, а его собственные тексты отклоняют без объяснения причин.
Литературный рынок, испытывая постоянный голод по достойным авторам, тут же принял самородка с его проникновенным сюжетом и зрелым, резким и прямым стилем. Но есть и другая проблема: восемьдесят процентов посетителей мероприятий, посвящённых презентациям новой литературы, книг не читают, грустно говорит Элис Фурсак, любовный интерес Матьё Вассёра. Вот удача, кому-то хороший текст всё же нужен – кому-то, кто есть среди равнодушных и нечитающих. А для Вассёра удача двойная – сам мало читающий, не знающий ‘почерка’ писателей и не имеющий какой-либо любимой темы, чтобы часами на неё рассуждать – попадает в высший эшелон литературы, проявив находчивость мошенника. В его пользу сыграл и молодой возраст, сильно контрастирующий с алжирскими событиями 1958 года в романе “Чёрный песок”. Для издателя стал феноменальным тот факт, что такой молодой человек, которого даже не было на свете в те годы, смог так точно передать переживания солдата.
Чужой текст превращает его из невидимки в исключительный талант, с которым издательство заключает самый дорогой контракт, который только возможен, все журналы хотят взять у него интервью, невеста Элис (литературный эксперт) и её родители восхищаются им. За пышным портретом, созданным восторженными поклонниками, Матьё Вассёр остался тем же бесталанным грузчиком, который не может самостоятельно сочинить и строчки. Он всё тот же мальчик из рабочего класса, но с дорогими часами, полученными в подарок от невесты-аристократки.
Пусть этот триллер и не изобилует оригинальными ходами и идеями, он держит внимание, заставляя следить за происходящим с желанием узнать, что будет происходить дальше. Матьё Вассёр прожил три года беспечно в лучах всеобщего обожания, а потом у него начались проблемы, когда издатель начал требовать рукопись взамен на щедрые выплаченные авансы.
Первая часть фильма – это путь Матьё к успеху за счёт чужого текста, а вторая часть – основная – показывает, как разрастается ком лжи из-за поступка Матьё. Каждые десять минут ситуация становится всё более запутанной, на молодом человеке повисает всё больше проблем, но его обретённая семья остаётся слепой к своему странному новичку. Одно это привлекает внимание – когда же они прозреют, поняв, что Матьё не так талантлив и честен, каким они его видят (или хотят видеть таковым). Он не читает, не встречается с коллегами, не написал ничего нового и не делится своими идеями по поводу нового романа, словно его и нет. А его и нет, Матьё снова смотрит на белый лист с мигающим курсором. Он не подумал, что после первого романа от него будут ждать равноценное второе произведение. В таком случае парню и пришлось импровизировать, чтобы не потерять зыбкое счастье на лживой основе.
Ян Гозлан выдержал уровень напряжения в своём триллере от начала до конца. Здесь нет лишних сцен и ненужных диалогов. Он и финал сделал саркастичный, отдающий острым юмором Вуди Аллена.