Здравствуйте, мои уважаемые читатели и зрители! Продолжаем наше путешествие по Царскому Селу! В прошлый раз мы с Вами остановились, осмотрев Парадную лестницу и Большой зал в Большом Екатерининском дворце, а до этого пройдя от Камероновой галереи через Холодные бани с Агатовыми комнатами, если не читали – заходите по этой ссылке. Итак, осмотрев все великолепие Большого зала, мы проходим в Антикамеру – это зал, предназначавшийся для ожидания приемов и выхода императрицы.
Первая Антикамера
Первоначально было пять таких Антикамер, но в результате перестроек конца XVIII века их осталось только три. Первая Антикамера – самая просторная, она находится непосредственно перед Большим залом, поэтому ее еще называют Аванзалом. Позолоченных резных украшений на стенах этого зала не меньше, чем в Большом зале, но особый интерес в этом зале представляют многоярусные изразцовые печи с кобальтовой росписью. Такие печи были установлены во всех парадных интерьерах дворца.
Этот зал, как и многие другие, во время Великой Отечественной войны сильно пострадал, например, был полностью утрачен плафон «Триумф Бахуса и Ариадны», написанный в XVIII веке итальянскими художниками Пьетро и Франческо Градицци. Благодаря таланту и упорству реставраторов, мы можем сегодня видеть воссозданную живопись на основе архивных материалов на этом потолке. В центре плафона изображена Ариадна, рядом Бахус, ну и множество других мифологических героев.
В этом зале десять двухъярусных окон, а в вечернее время зал площадью 350 квадратных метров освещался 330 свечами в 22 жирандолях. Екатерина II любила в этом зале слушать музыку и смотреть театральные постановки в исполнении ее придворных.
Еще две Антикамеры
Проходим во вторую Антикамеру. Она поменьше первой, но стены ее также украшены резными композициями, выполненными по эскизам Растрелли. Плафон, украшающий потолок во второй Антикамере, тоже изображает Бахуса и Ариадну, но здесь плафон выполнил в XVIII веке русский мастер Федот Колокольников. Однако, тот плафон во время Великой Отечественной войны был также утрачен, а воссоздан позже по довоенным фотографиям. С одной стороны Антикамеры установлены две похожие изразцовые печи.
За второй есть еще и третья Антикамера, которая отличается от первых двух тем, что вместо изразцовых печей Екатерина II распорядилась там установить четыре камина, а еще позолоченные колонны вдоль стен. Вот такие часы с фигурой богини Флоры установлены на одном из каминов, они выполнены французским мастером в начале XIX века.
Возвращаемся к Парадной лестнице
Затем мы тем же путем возвращаемся обратно, проходя через все Антикамеры и Большой зал, и немного задерживаемся перед парадной лестницей в Кавалерской столовой, которую мы как-то проскочили, когда шли в Большой зал. В этой столовой расположили три сервированных стола, один большой и два поменьше, а в углу разместилась большая изразцовая печь. На столах расположили «орденские сервизы», так как эта столовая предназначалась для парадных обедов в дни праздников российских орденов, и здесь собирали кавалеров соответствующих наград, оттого и название она получила – Кавалерская.
Из Кавалерской столовой мы вновь попадаем на верхнюю площадку парадной лестницы, где я замечаю еще одну интересную скульптуру, которую не заметил, когда мы поднимались по лестнице, – это «Спящий амур», выполненный из мрамора в 1860 году скульптором Виктором Петровичем Бродзким. На противоположной площадке, выходящей окнами в Екатерининский парк, установлена похожая скульптура под названием «Просыпающийся амур», но мы на ту площадку не поднимались. Затем, еще раз окинув взглядом причудливую лепнину Парадной лестницы, мы проходим в другую половину Большого дворца.
Белая парадная столовая
Теперь мы попадаем в зеркально расположенную Кавалерской столовой, через Парадную лестницу, Белую парадную столовую. Здесь действительно белого цвета больше, чем золотого, но и золотого тоже хватает, а еще она отличается тем, что на ее стенах развешаны, входившие в моду в середине XVIII века, картины в жанре «охотничий натюрморт». Эти полотна создал в 1740-х годах придворный живописец Иоганн Гроот.
В этой столовой императрица обедала или ужинала в узком кругу приближенных придворных, а также сами придворные в ее отсутствие здесь трапезничали. Белая столовая, также как и Кавалерская, оборудована изразцовой печкой, только в другом углу. Потолок столовой украшен живописным плафоном «Триумф Аполлона», это копия XIX века с полотна итальянского художника Гвидо Рени.
Малиновая и Зеленая столбовые
Проходим дальше и попадаем поочередно в две «разноцветные» столбовые, именно столбовые, а не столовые. Первая – Малиновая столбовая, названная так из-за прозрачных стеклянных пилястр – «столбов», которыми Растрелли украсил стены этих двух комнат, а между золоченых рам каждого «столба» проложена под стеклом малиновая фольга, в следующем зале – зеленая. Эти два небольших по размерам помещения предназначались для отдыха и развлечений императрицы в узком кругу приближенных.
А наличие ломберного столика и шахматной доски на нем, китайской работы XVIII столетия, говорит о любимых развлечениях Екатерины II. В шахматы она любила играть, но насколько была в них сильна – неизвестно, ну а в карты, особенно с заграничными послами, она играла еще чаще. Причем, в Малиновой столбовой она играла в карты на рубины, а в Зеленой – на изумруды. Это было не просто развлечение или прихоть, таким образом европейские послы способствовали распространению моды на эти драгоценные камни в своих странах.
В этих столбовых также имеются изразцовые печи, различные старинные вазы и сосуды, а в Зеленой столбовой еще установлены парные подставки в виде фигур юных мавров в золоченых одеждах и чалмах, удерживающих над головами корзины с цветами и фруктами, изготовлены они были итальянскими мастерами в XVIII веке.
Портретный зал
Следующий зал немного попросторней двух предыдущих – это Портретный зал, на стенах которого вывешены четыре парадных портрета. Первый, на стене, граничащей с Зеленой столбовой, – это портрет Екатерины I – супруги императора Петра Великого, портрет написан художником Иваном Адольским, с нее то и началась история этого дворца, а позже в честь нее его и назвали – Екатерининский.
На противоположной окнам стене висят два портрета поменьше: Екатерины II и Натальи Алексеевны – сестры Петра Первого. Напротив Екатерины I разместили тоже портрет в полный рост ее дочери Елизаветы Петровны в исполнении художника Генриха Бухгольца по заказу Екатерины II. Именно в царствование Елизаветы архитектор Бартоломео Франческо Растрелли и возвел этот шедевр «русского барокко», которым мы сейчас любуемся.
Янтарная комната
Ну а теперь мы проходим в следующую комнату, которую называют жемчужиной Екатерининского дворца и одним из чудес света – это Янтарная комната. В этом помещении смешались сразу несколько туристических групп и народу оказалось гораздо больше, чем в других помещениях, наверное, здесь невозможно остаться наедине с этим великолепием, во всяком случае, в часы работы музея, поэтому приходилось снимать только поверх голов. Ну и выложенный из янтаря вензель Фридриха I под короной, по чьему заказу и изготовили этот шедевр, удалось заснять вблизи.
Рассматривая сам и показывая Вам Янтарную комнату (Янтарный кабинет или Янтарную камору), я постараюсь вкратце рассказать драматичную историю этого шедевра. Изготовлена она была в 1709 году по проекту архитектора Иоганна Фридриха Эозандера, как я уже сказал, по заказу Прусского короля Фридриха I немецкими мастерами. А его сын Фридрих Вильгельм I подарил это произведение Петру I в 1716 году, в следующем году этот драгоценный груз прибыл в Петербург.
Какое-то время она находилась в разобранном состоянии (в ящиках) во дворце А.Д. Меншикова, а затем ее разместили в служебном флигеле Летнего дворца, где она находилась почти три десятилетия, пока дочь Петра – Елизавета не распорядилась оборудовать Янтарную комнату в 3-м Зимнем дворце, кстати, в этом тоже принимал участие Растрелли.
А когда Елизавета Петровна поручила уже обер-архитектору Ф.Б. Растрелли вновь перестроить Екатерининский дворец в начале 50-х годов XVIII века, то и Янтарную комнату она распорядилась оборудовать здесь. И здесь Растрелли проявил весь свой талант не только выдающегося архитектора, но и декоратора. Между янтарными панно установлены зеркальные пилястры, обильно украшенные жирандолями и различными резными украшениями с женскими головами, все они покрыты золотом. Верхний ярус еще богаче декорирован золотистыми жирандолями и амурчиками.
Еще по трем стенам в больших янтарных рамах вставлены флорентийские мозаичные картины на темы аллегорий органов чувств, это копии живописных оригиналов художника Джузеппе Дзокки. Справа, если смотреть от окна, – мозаика «Аллегория Осязания и Обоняния», на противоположной от окна стене – «Аллегория Вкуса» и «Аллегория Слуха», а слева – «Аллегория Зрения». В углу установлены на изящной ножке часы французской работы XVIII века.
К сожалению, это уже не та янтарная комната, изготовленная немецкими мастерами и установленная здесь Растрелли в XVIII веке. Она была похищена нацистами во время Великой Отечественной войны и вывезена в неизвестном направлении. Судьба ее до сих пор остается загадкой и щекочет нервы многим кладоискателям. Версий, относительно того, что с ней стало, после того как ее демонтировали осенью 1941 года и увезли, бесчисленное количество, приводить их здесь не буду. Хочется отметить другое: наши великолепные мастера-реставраторы более двадцати лет трудились над воссозданием этого чуда, и у них получилось, в 2003 году Янтарная комната во дворце вновь предстала перед посетителями во всей своей красе.
Картинный зал
Осмотрев «чудо света», мы с Вами переходим в следующий зал. В предыдущем зале все стены укрыты янтарными панелями, а в этом зале – сплошь картинами, потому он и называется – Картинный зал. В этом зале, вытянувшемся во всю ширину дворца, Растрелли выложил все стены картинами, как будто мозаикой из огромных пазлов, в единый красочный ковер. А каждый «пазл» сам по себе шедевр, эти картины западноевропейских живописцев XVII-XVIII веков специально по поручению императрицы Елизаветы художник Георг Гроот покупал в Гамбурге и Праге.
Этот зал в XVIII веке назывался «Картинной столовой комнатой», в которой проводились дипломатические приемы, парадные обеды, музыкальные вечера и другие торжественные мероприятия. Летом 1757 года здесь состоялся торжественный прием в честь доставки знамен и ключей от завоеванных прусских городов в ходе Семилетней войны. Еще на меня произвел впечатление плафон во весь потолок, который по цветовой гамме сочетается с «картинным ковром» на стенах, это копия плафона Иорданской лестницы Зимнего дворца, выполненного художником Гаспаро Дициани.
В отличии от Янтарной комнаты, убранство этого зала во многом сохранилось, во всяком случае 114 картин из 130 удалось эвакуировать и сохранить, 16 погибших картин были заменены картинами из фондов Государственного Эрмитажа. Ну а все остальное после войны пришлось восстанавливать заново, в том числе и плафон. А еще нельзя не заметить консольные часы из золоченой бронзы XVIII века работы французских мастеров Жака и Филиппа Каффиери, установленные перед окнами зала.
Малая Белая столовая
Из Картинного зала мы переходим в помещение, с которого начинались личные покои сначала императрицы Елизаветы, затем Екатерины II, а после ее любимого внука – будущего императора Александра I. Это Малая Белая столовая, она была полностью воссоздана после войны, а на стенах ее тоже имеются картины, но не так много, как в предыдущем зале, и все они являются пейзажами, на которых запечатлены живописные места Екатерининского парка и виды Большого дворца.
На потолке установлен плафон – копия картины Карла Ванлоо «Купание Венеры». Еще заслуживает внимание бюро наборного дерева, выполненное в 70-х годах XVIII века мастером Никифором Васильевым по заказу Екатерины II. Фасад бюро украшает вид на Московский Кремль, а на боковых стенках изображены царскосельские павильоны.
Китайская гостиная Александра I
Как я уже говорил, следующий зал, как и предыдущий, принадлежал к личным покоям императриц, а затем и Александра I, так теперь эта гостиная и называется – Китайская гостиная Александра I. А почему китайская? Потому что стены ее украшают китайские шелковые обои, расписанные в традициях старой китайской живописи. На этих стенах развешаны восемь портретов: шесть из них – маленькие, и два больших – в полный рост.
На маленьких портретах изображены: Петр I, Екатерина I и Елизавета Петровна работы художника XVIII века Луи Каравака, а также, около окон, его же кисти, портрет Анны Петровны – старшей дочери Петра I, и Петра II работы художника Иоганна Люддена. Насколько я знаю, рядом с Елизаветой Петровной была еще и Анна Иоанновна, но на момент нашего посещения ее портрет почему-то отсутствовал.
Справа, на южной стене висит большой парадный портрет Екатерины II – копия картины Иоганна Лаппи Старшего. Напротив него расположили парадный портрет Александра I работы Джорджа Доу. На место плафона после войны была помещена современная копия с картины Франсуа Буше «Венера, обезоруживающая Купидона».
Буфетная и Зеленая столовая
Дальше мы проходим почти без остановки через небольшое помещение – Буфетную, в которой я, немного отстав от группы, замечаю картины в виде натюрмортов XVII-XVIII веков, а также барочную мебель XVIII века, изготовленную русскими мастерами.
Теперь мы заходим в Зеленую столовую. Она была создана намного позже большинства залов Растрелли. В 70-е годы, сначала архитектор Василий Иванович Неелов по указу Екатерины II перестроил само здание в северной его части, а к концу того десятилетия Чарльз Камерон выполнил отделку залов «Покоев их Высочеств». После этого здесь поселился будущий император Павел Петрович со своей второй женой Марией Федоровной.
Это помещение в те времена именовали еще «Лепная зала» из-за обилия барельефов, выполненных знаменитым впоследствии скульптором Иваном Петровичем Мартосом по рисункам Чарльза Камерона. Кстати, на каминной полке до 1917 года красовались часы «Минин и Пожарский» с миниатюрной копией памятника работы того же И.П. Мартоса, установленной в 1818 году на Красной площади, но сейчас их там нет, на камине стоят часы, венчает которые орел с полураскрытыми крыльями.
Затем мы проходим вслед за экскурсоводом через Официантскую на мраморную лестницу, чтобы спуститься вниз, эта лестница, конечно, не такая нарядная, как Парадная, но тоже выглядит весьма внушительно. Вот на ней мы пока и остановимся, но на этом наши похождения по Екатерининскому дворцу, а еще и парку, в котором мы увидим Эрмитаж, пока не закончены.
Подписывайтесь на мой канал, чтобы путешествовать вместе!
И всего Вам доброго!