В далеком 1990-м (мне был один годик) моя любимая актриса Маргарита Терехова снялась в очень своеобразной психологической драме эстонца Арво Ихо "Только для сумасшедших"... Начитавшись хвалебных отзывов на картину, смело села просматривать. Что сказать... Сказать, что фильм необычный — ничего не сказать, от него остается странное "послевкусие", но что-то в нём определенно есть — уже несколько лет я периодически вспоминаю эту картину.
Сюжет: в эстонской провинции, где все друг-друга знают, немолодая замужняя медсестра Рита (Терехова) спасает юного самоубийцу от депрессии самым древним женским способом. Проступок (или Поступок?) медсестры не остался незамеченным — от Риты отворачиваются все: дочь, муж (Лембит Ульфсак), властная свекровь (Вия Артмане), коллеги и, конечно, вся неравнодушная общественность — мы же помним, что это провинция... Женщина становится буквально изгоем, а самым главным врагом Риты становится...тесть несостоявшегося самоубийцы.
Интересный факт: фильм основан на реальных событиях, а киносценарий можно прочитать в сборнике "Киносценарии" за 1989г., автор Марина Шептунова. Реальная история, которая легла в основу сценария, произошла не в Эстонии, а в России. Реальная героиня была подругой Марины Шептуновой, в жизни всё кончилось так же трагично как и в фильме. Режиссер многое изменил в сценарии, но главную героиню Риту оставил русской. Режиссерское название фильма "Сестра милосердия". Сама же Шептунова не зря назвала сценарий "Только для сумасшедших" (отсылка к "Степному волку" Г. Гессе), она всегда отстаивала именно это название картины. Шептунова вообще очень талантливый сценарист. "Подмосковные вечера" помните? Позже эта необычная женщина с головой погрузилась в религию.
Изначально на роль медсестры Риты была взята эстонская актриса Лайне Мяги, Вы можете её помнить по фильму "Класс" 2007., но режиссер видел в этой роли только Терехову, он даже лично передал актрисе сценарий.
Маргарита Борисовна так увлеклась сценарием, что в последствии не раз вмешивалась и в подбор актеров, и в режиссуру. Помните фильм "Собака на сене"? Каждая документалка об актрисе упоминает о скандалах Тереховой с режиссером "Собаки..." Яном Фридом. Видимо характер такой. Имеет право. Скорее всего, именно её видение материала обеспечивает любовь зрителя к картинам с актрисой. Тот же Ян Фрид после всех жутких ссор в "Собаке на сене", по воспоминаниям Тереховой, целовал ей руки и восклицал: "Да-а, Терехова прекрасная актриса, но хара-а-а-ктер!". А как без характера? У великих актрис, по моему мнению, наверное часто "неудобный" характер. Без определенного склада личности не было бы и таких ролей.
Фильм "Только для сумасшедших" не стал популярным у нашего зрителя, я никогда не слышала о нём и ни разу не видела по ТВ. Но международные фестивали высоко оценили данную картину, она имеет множество призов. По моему скромному мнению, фильм самый что ни на есть фестивальный. Обычно жюри любит такие странные картины. Не скажу, что это арт-хаус, но фильм не для уютного семейного просмотра однозначно.
Так о чём эта история? Банальная история о медсестре, которая лечит мужские неврозы своим телом, или это история о современной мученице? Не могу сказать. Каждый пусть сам решит. Для полного восприятия фильма очень подводит его качество в сети. Оно ужасное. Но если погрузится полностью в эту историю, оно уже не так мешает просмотру.
Мне картина понравилась. Понравилась Терехова, в первую очередь — определенно это её роль. При всей характерной для Маргариты Борисовны женской притягательности её всегда окружает некий ореол неприступности - лёд и пламень в одном флаконе. Она, одновременно и так близка, и, в то же время, так далека. В фильме нужен именно этот типаж. С другой актрисой киноистория казалась бы банальнее и пошлее что ли... А "Только для сумасшедших", не смотря на сюжет, трудно назвать пошлой картиной.
Сама Терехова очень ценила эту роль, считала её одной из лучших в своей кинокарьере.
«Только для сумасшедших, или Сестра милосердия» один из самых любимых моих фильмов, и он занимает особое место в моей творческой судьбе. Знаменательно, что картина появилась на экранах Европы намного раньше, чем в России. После премьеры режиссеру сразу же предложили поехать в Америку. Фильм имел огромный успех на Венецианском кинофестивале, но все показы прошли в отсутствие его создателей. Ему присуждено пять премий, четыре из которых получила я за исполнение главной женской роли. Он был удостоен Гран-при Международного кинофестиваля авторских фильмов в Сан-Ремо (1991 г., Италия), приза Международного кинофестиваля Северных стран в Руане (1992 г., Франция) и приза Международного кинофестиваля в Брюгге (1993 г., Бельгия). И в то же время нужно признать, что фильм далеко не всем зрителям известен, его показывают на телевидении крайне редко… Но такова моя судьба и судьба всей нашей страны: все хорошее очень трудно пробивается и неблагодарно отмечается. Я уже смирилась с этим. Кстати, несмотря на все награды, про фильм было опубликовано очень мало хороших статей. Только в газете «Сестринское дело» написали все правильно и точно о той истории, которая там представлена. Я ездила по городам, привозила фильм, рассказывала о нем. После ко мне подходили женщины-врачи и говорили: «Так все точно показано! Как мы понимаем вашу героиню! Зрители никогда этого не поймут, а мы, медики, понимаем!»
"Зрители никогда не поймут, а мы, медики, понимаем!" — в одном из своих интервью Терехова произнесла эту фразу с характерным эстонским акцентом.
Смотреть или нет — решать Вам. А если посмотрите, буду рада обсудить фильм. Мне в нём больше всего понравились две сцены. Первая — позиция супруга главной героини, в ней не было и тени ревности, он даже понял Риту (за годы долгого брака чего только не бывает) понял, но принять не смог. Общественное и материнское мнение продавило. А вторая — сцена с соседкой, такое типичное бабство: приперлась в гости (именно приперлась!) без приглашения, с газеткой наперевес (про Риту аж в газете написали!)ой, мол, скучно чего-то...и понеслась: за три минуты экранного времени успела и похвастаться:я то, мол, не такая как ты — а порядочная мать семейства; успела придавить Риту взглядом полным презрения; успела захмелеть с двух стопок, разревется и убежать... Сама с собой поговорила, сама с собой и поругалась. Рита ей не отвечала. Любопытство, осуждение и самоутверждение, стремление уколоть (четко видится, что соседка Риту не переваривает)и, самое пародоксальное, все равно зависть. Завидует, что у Риты такая "насыщенная" жизнь. Только видение ситуации у этих двух женщин очень разное. Как два полюса. Думаю, что в лице соседки, режиссер отобразил всю осуждающую Риту общественность.
Спасибо, что прочитали. Читайте также: