Когда я впервые посмотрела “Девушку с татуировкой дракона” Финчера, у меня не осталось в целом никакого особого впечатления. Бодрый, сочный детектив. Вся такая крутая главная героиня, гоняет на мотоцикле, одевается неформально, крутит интрижки то с женщинами, то с мужчинами, да еще и гениальный хакер. Кино на один вечер - прекрасный выбор. Спустя более чем 10 лет, я пересмотрела свое отношение к этой картине. Знаете, это как с некоторыми книгами из школьной программы. Тебя заставляют их читать в том возрасте и в тех обстоятельствах, когда ты еще не способен понять всю глубину проблем, которые там спрятаны или даже лежат на поверхности.
В этом видео-эссе я хочу поделиться с вами мыслями именно о фильме 2011 года. Я не буду сравнивать его с книгой или со шведской экранизацией 2009 года. Заварите себе крепкого кофе, как это сделал бы автор романа Стиг Ларссон и давайте бояться вместе.
Кстати Видео-эссе уже доступно на ютюбе. Жду вас и там!
Стиг Ларссон: человек-прожектор
Когда хотя бы немного погружаешься в биографию писателя, публициста, журналиста, общественного деятеля Стига Ларссона, осознаешь, что проблемы, которые он поместил на страницы своего произведения, не просто так родились у него в голове. Благодаря дедушке, который был рьяным антифашистом, Стиг вступил в Социалистическую партию Швеции (до 1982 года носила название Коммунистическая рабочая лига). В 1977 году он отправился в Восточную Африку для помощи в организации женских партизанских отрядов Народного фронта освобождения Эритреи. Он даже учил партизанок правильно обращаться с гранатомётом. Можно предположить, что уже там в его голове начал складываться портрет сильной женщины, которая может противостоять жестокому миру.
На протяжении всей своей жизни он направлял все свои силы на борьбу с экстремизмом, неонацизмом и расизмом. Одним из важных шагов в этом стала работа в британском журнале «Прожектор», посвященного антифашизму и антирасизму. Не желая предавать себя и свои убеждения в 1987 году Стиг вышел из партии, он считал, что она (партия) поддерживает социалистические режимы, которые не отвечают догмам демократии. Важнейшим этапом в его карьере, да и в жизни стало открытие собственного журнала "Экспо", где он работал на должности редактора. Именно "Экспо" стал прототипом издательства "Миллениум", в котором работал герой его детективов Микаэль Блюмквист.
Стиг Ларссон не боялся, даже стремился показывать темную сторону общества “шведского социализма”. Он хотел, чтобы люди видели не только парадную Швецию с ее булочками с корицей, высочайшим уровнем жизни и социальным обеспечением. Он обращал внимание на такие проблемы как злоупотребления в системе опеки и соцзащиты, насилие по отношению к женщинам, угнетение слабых, проявления сексизма, экстремизма, неонацизма.
Сейчас, зная, зачем он об этом писал, почему это действительно важно, понимаю, что выбранная им форма детектива, это еще одна попытка достучаться до человечества. К сожалению ни трилогия Миллениум, ни ее экранизации не теряют актуальности и сегодня.
Непарадная Швеция
Итак 2011 год на экранах появляется “Девушка с татуировкой дракона”. Тогда только начинает зарождаться тренд на счастье по-шведски, по-датски, по-фински__подставь свое. Ежегодно формировались рейтинги стран по уровню жизни, традиционно на первых местах красовались скандинавы и финны. Примерно в это же время я сначала побывала во Франции, ужаснулась от грязных улиц Парижа, от бестактных уличных попрошаек, которые буквально хватали тебя за руки, чтобы повесить какой-нибудь браслет на руку, а потом потребовать за него деньги. Насмотревшись на все эту, я приняла решение продолжить свое путешествие и отправилась в Финляндию. Контраст был поразительный: чистейший белый снег, спокойные люди, уважающие личное пространство каждого, никто не тычет пальцем если ты даже весь покрыт пирсингом и обтянут костюмом из латекса, буквально из всех уголков города пахнет кофе и выпечкой. Это конечно не Швеция, туда я еще не успела попасть, но именно такое в каком-то смысле сказочное восприятие у меня сложилось и о странах Скандинавии.
И тут я смотрю Финчера, и сначала не могут понять, а это точно Швеция? А где икеевский уют, свечки, булочки, хипстера с ног до головы в H&M? Вместо этого промозглый Стокгольм, с серо-грязным метро, уставшим журналистом, который потерпел поражение в противостоянии с магнатом Веннерстремом, и теперь вынужден уволиться из своего же издательства. В первых же кадрах он забегает в кофейню, но и тут уют мы не почувствуем, наш герой машинально берет сэндвич с кофе, затем решается купить сигареты, выходит под дождь и нервно курит, выбрасывает оставшуюся пачку, будто бы давай себе слово снова завязать. Все моменты в фильме, которые в других обстоятельствах могли бы выглядеть, как метафорический пряничный домик, в итоге отдают холодом. Даже мизансцена в доме на Рождество хоть и передана в теплых тонах, но все же от нее веет одиночеством и прохладой.
Сейчас я заметила, что Блумквист почти всегда мерзнет. Он приезжает на остров по приглашению Хенрика Вангера, слушая его рассказ, Микаэль съеживается от холода, мы видим, как ветер пронизывает его до самых костей, затем сцена в домике, который ему предоставили для проживания на время расследования, там он самостоятельно еле может развести огонь в камине, чтобы хоть как-то согреться.Возможно таким образом Финчер показывает нам психологическое состояние Микаэля: нервозность и потерянность.
Но вернемся к Швеции, а точнее к шведскому обществу. C первых же минут нам будто кидают в лицо: тут коррупция, насилие над женщинами и фашисты за фасадом дома уважаемой семьи. Кстати, кажется, не просто так автор выбрал для этой семьи фамилию Вангер. Стоит только поменять местами пару букв и мы получим фамилию любимого композитора Адольфа Гитлера - Вагнер. Автора увы уже не спросишь, но в такие совпадения я не верю))
Вспомним как нам представляют Лисбет Саландер, которая находится под опекой государства, и даже несмотря на толерантность общества, через слова ее начальника, нам говорят, что Лисбет по сути изгой, она асоциальная личность, с ней проще работать удаленно и не показывать ни коллегам, ни клиентам.
Уже почувствовали, что даже в статистическом рае на земле не все так гладко?
Мужчины, которые ненавидят женщин
Дословный перевод названия книги Стига Ларссона “Мужчины, которые ненавидят женщин”. Продюсеры посчитали, что такое название оттолкнет зрителей от покупки билетов и придумали “Девушку с татуировкой дракона”, небольшой реверанс в сторону нуара, хотя конечно наша героиня не каноничная фам фаталь. Мне же кажется, что изначальный вариант лучше отражает суть истории.
Мы не видим ни одного мужчину в фильме, который был бы однозначно положительным героем. В том или иной степени они издеваются, делают больно, как эмоционально, так и физически, им нельзя полностью доверять, а кто-то и вовсе оказывается садистом и маньяком. Даже Микаэля нельзя назвать однозначно хорошим: у него роман с замужней коллегой, параллельно он крутит интрижку с Лисбет, но потом ничего особо не объясняя, снова возвращается к первой.
Интересное наблюдение. Кабинет нового опекуна Лисбет, Нильса Бьюрмана, и дом Мартина Вангера (его кстати играет великолепный Стеллан Скарсгард) украшены множеством картин. Что же их объединяет? Все они представляют собой темные абстрактные полотна. Будто бы сгусток агрессии и ненависти, они нависают над персонажами, как то самое чеховское ружье. В противовес этому - изящные гербарии, которые Харриет долгие годы делала для своего дедушки, как символ нежности и хрупкости.
Почему женщины убивают?
Ненавистью пропитан весь фильм и женские персонажи не исключение. Здесь работает пресловутый принцип, если убиваешь дракона, сам становишься драконом. Лисбет в своем желании отомстить сначала отцу получает фактически волчий билет и попадает под постоянный надзор властей, потом мы видим на сколько она может быть жестокой к случайному вору в метро, по отношению к своему насильнику, и в финальной схватке с Мартином Вангером. Харриет Вангер не в силах терпеть постоянное насилие убивает своего отца, а потом и вовсе скрывается под новой личностью. Второстепенный персонаж, любовница Микаэля, Эрика, хоть и не совершает уголовное преступление, но принимает условия мужской игры, она спокойно говорит мужу, что не приедет домой ночью,фактически она убивает свою семью, свой брак.
Все они не живут, а цепляются за жизнь, отвоевывают себе право на существование.
Еще одна метафора фильма - это охота. Основную часть фильма мужчины охотятся на женщин: маньяк Мартин, садист опекун, Хенрик в попытках найти свою внучку. Еще интереснее наблюдать, как порой Лисбет удается перехватить инициативу и самой стать охотницей. Она последовательно выслеживает добычу, методично собирает информацию, готовит нападение. У нее лучше всех выработан инстинкт самосохранения, отчасти поэтому она спасает Блумквиста, а не наоборот. У Харриет лучше всего получается затаится, что тоже отличный навык для охотника. И все же здесь встает вопрос, возможно даже упрек. Почему она не решилась отомстить брату, тем самым уберечь от него других женщин? К сожалению, ответ здесь кроется в том, что она наверняка просто не верила в справедливость, в то, что богатый белый мужчина сможет быть наказан по закону.
Послесловие
Фильм заканчивается условным хэппи эндом: маньяк убит, вор наказан, все персонажи остались в живых. Почему условный? После такого погружения в изнанку одной из самых счастливых стран мира, остается неприятное послевкусие. Ведь сколько еще таких Вангеров могут скрываться под маской вежливого, успешного мужчины средних лет? Но что хуже всего, начинаешь понимать, что абсолютной безопасности нет нигде, а твоя задача в современном мире - уметь постоять за себя.