5 симфония Малера в исполнении MusicAeterna.

5 симфония - Произведение парадоксальное, со сложнейшей оркестровкой и соло, с щедрыми оммажами Бетховену, Штраусу, Гайдну. 

Малер в этой симфонии (очень кинематографичной в восприятии современного человека, психоаналитической и рефлексирующей к старой доброй Вене, но и раскрывающей смятение от разрыва с Альмой Малер, этой «Невесты ветра»), показал всю гамму переживаний человека на сломе эпох, в преддверии мировой войны. 

Вчера я специально переслушала 5 симфонию в исполнении Клаудио Аббадо и Люцернского фестивального оркестра. Это было запредельно прекрасно. 

Очень хотела бы удержаться от ироничной подачи статьи, но после такого исполнения не нахожу в себе сил на серьезный и вдумчивый тон.

По итогам концерта мне вспомнился перестроечный анекдот, когда, за что бы министр обороны РФ не взялся, у него всегда автомат Калашникова получится. 

Тэо всегда прежде всего презентует себя, и только потом - композитора и произведение, ну и получается неизменный результат, от которого чувствительная публика млеет: маэстро «трактует и интерпретирует», но сегодня воистину Дон ТЭО открыл новый этап в своей творческой биографии: будь пафосен и серьезен, веди себя за пультом, как регулировщик военной техникой на параде в Берлине в 1945 году, и десятиминутная овация от дам в бархате и мужчин в пиджаках, отделанных черепами из бриллиантовых стразов, обеспечена. 

Представьте себе фильм «ДМБ» и Охлобыстина, но исключите из него стеб и иронию. 

То, что останется, и будет прекрасной иллюстрацией к экзерсису Маэстро в Филармонии Петербурга. 

Пафос и претензии на «демоничность звучания», Маэстро, буквально прыгающий и извивающийся за пультом, на деле сыграли с Тео вполне булгаковскую шутку: костюм был, а его обладателя на сцене - нет. 

Малер - творец в бетховенском стиле «От тьмы и смятения к свету и гармонии»? Нет, не слышали. 

Малер в первой части симфонии в определенным местах вспоминает старую добрую Вену с ее уютными музыкальными гостиными, немного чопорными кафе с неизменным штруделем, красивыми женщинами и блестящими мужчинами? Не правда это, это все придумали ненавистники Тео и, ясен-красен, завистники. 

Adagietto - светлая тема любви и надежды, одна из самых прекрасных музыкальных тем в мировой музыке? Зачем это? Марш! Нам нужен рррромантичный и громкий марш!

В марше рождается новая нация сверлюдей, а вовсе не в мороке любовных переживаний австрийского еврея Малера. 

Из первой части как-то странно пропал (растворился практически) такой кинематографичный музыкальный эпизод, который вполне мог стать саундтреком к Местеру и Маргарите; но Тэо, лишенный любой иронии и серьезный как танк на полигоне, не рассмотрел и не донес ее прелести. 

Даже условно называемая «похоронная» вторая часть - и та прозвучала как военный парадный марш, и только фигура Маэстро за пультом, чуть не язык высовывающего от нервного напряжения и эйфории, несколько веселила меня, иначе от скуки умереть можно было. 

Зря я вчера Аббадо слушала, ох зря. 

Если вы думаете, что это все, то вы ошибаетесь: в конце Кура нежданно-негаданно (видимо, для контрольной утюжки ушей публики и закрепления обязанности по восхищению Маэстро) на бис сыграл Танец семи покрывал Штрауса. 

Дымность и тягучесть мелодии? Соблазн, нега и тягучий порок? Это когда медленно и еще медленнее? 

Нет, маэстро не посвящен в природу порока, маэстро хочет играть это forte и allegro! 

Представляете, Саломея танцует перед Иродом под активный такой громкий и бодрый марш, ну как на параде физкультурников? Тэо даже соло виолончели если и мешало, то не сильно. 

Оркестранты смеялись, но играли. Было фантасмагоричное ощущение, что за место в оркестре они готовы поддержать любую блажь маэстро. 

Если бы Саломея танцевала под такую музыку - мировая история точно пошла бы по альтернативному пути.

Дон Тэо в пафосе и самолюбовании сегодня настолько преуспел, что местами у меня появлялась странное ощущение присутствия на концерте в кремлевском дворце съездов по случаю энного съезда руководящей и направляющей. 

В самых нелепых моментах, например, когда во второй части похоронной процессии вместо размеренности и психологизма, внутренних поисков света (черт с ним, со светом, просто вместо красивой и эстетской музыки) Кура ударил такой бешеный темп и такое фортиссимо, что скрипки и виолончели просто откровенно смеялись, у них не хватало сил держать серьезные лица. И это люди, которые лояльны к Маэстро.

Боюсь сказать, как повел бы себя Венский Филармонический с таким Маэстро.

#курентзис #малер #5симфониямалер #впитерепить #питернавсегда