Все знают Бэнкси, но никто не знает, кто он. Все знают, что он рисует граффити, но мало кто помнит имена других граффитеров. Бэнкси вывел уличную субкультуру на общемировой уровень, заставив обратить внимание на себя и своих коллег. Но мало кому удалось достичь такого же уровня, поэтому сегодня мы попробуем разобраться, что делает Бэнкси таким особенным на фоне других уличных художников.
Известность
Бэнкси — самый известный представитель субкультуры граффитти в мире, с этим даже спорить никто не будет. По популярности с ним мог бы посоревноваться разве что француз Жан-Мишель Баския, но его уже давно нет в живых, а сам Бэнкси считает его своим вдохновителем. В целом само понятие известности слегка противоречит заветам уличных художников, но Бэнкси умудрился поймать двух зайцев: и сохранил анонимность, и стал всемирно известным граффитером.
Популярность — наверное, главное, что выделяет его на фоне коллег. О Бэнкси пишут СМИ, его работы обсуждают политики, в музеях проходят его выставки, его граффити защищают на государственном уровне, а на аукционах его арт-объекты уходят за бешеные деньги.
Заигрывания с искусством
Вряд ли правильно будет сказать, что Бэнкси против современного искусства, но он явно его недолюбливает и не упускает возможности выразить свое отношение. Особенно художника бесит вся история с коллекционированием и перекупкой картин. Сам факт того, что он рисует на недвижимых стенах, которые нельзя перепродать, — это уже такой большой средний палец коллекционерам искусства.
Наверное, самая известная история в этом контексте: продажа «Девочки с шариком» на аукционе. Во-первых, это лишь авторская копия работы, потому что оригинал был на стене. Во-вторых, у этой картины куча копий, созданных и разосланных самим Бэнкси. В-третьих, в 2018 году, когда репродукцию продали на аукционе за $1,4 млн, сразу после удара молотка в рамке сработал шреддер, который тут же распилил «Девочку с шариком» на десятки кусочков. Люди до сих пор не могут решить, вандализм это или же современное искусство.
Скрытность
Публика любит сами работы Бэнкси, но его таинственность гораздо более привлекательнее. Среднестатистическому человеку даже представить сложно, как простая стена может за ночь превратиться в многомиллионное произведение искусства, автора которого никто не знает. Это же шпионский уровень скрытности, которым, хочешь не хочешь, будешь восхищаться.
Помимо детективного флера, анонимность, а точнее ее успешное сохранение на протяжении многих лет, много говорит о Бэнкси. Почему его всё еще не вычислила полиция? Или журналисты-расследователи? Почему его не выдали коллеги, которые точно знают личность Бэнкси? Как он договаривается с музеями? Как такой известный и влиятельный человек умудряется скрывать свое лицо с самого начала 1990-х?
Анонимность — инструмент, который Бэнкси крайне эффективно использует для повышения ценности своего творчества, создания хайпа вокруг своей личности, привлечения внимания и т. д.
Насущность
Популярность Бэнкси открывает ему двери в мир политических высказываний, и он активно пользуется этой возможностью. Каждая его работа освещает ту или иную проблему, с которой столкнулись отдельная страна или мир в целом. Глобальное потепление, насилие, оружие, права животных, лицемерие, бедность, бездомность, миграция — Бэнкси осветил всё, что только можно.
И да, для субкультуры граффити политическая актуальность не нова и даже лежит в ее основе, но Бэнкси играет на совсем другом уровне. Во многом опять же из-за популярности: широта аудитории Бэнкси позволяет его работам иметь миллионы интерпретаций. Например, одну из работ (козел на столбе) его последней серии граффити в Лондоне (9 произведений за 9 дней) расшифровали как аллюзию на мигрантские беспорядки в Великобритании. Хотя на деле этот «сериал» граффити вроде бы посвящен только животным и их проблемам.
Мета
Всё вышесказанное можно выделить в одну главную особенность Бэнкси: умение выходить за пределы «холста» во многих смыслах. Его граффити редко ограничиваются плоскостью стены: автор любит включать в них окружающие объекты и среду в целом. В случае с тем же козлом на столбе: часть смыслов люди нашли в том, что на животное направлена камера видеонаблюдения — мол, наверху видят, как осыпаются камни, но ничего не делают.
Более того, жизнь работ Бэнкси гораздо интереснее и масштабнее, чем их рождение. Одна «Девочка с шариком» пережила массу перформансов вроде того шреддера на аукционе. И такое происходит практически с каждым граффити Бэнкси. На «Википедии» есть отдельная страница про то, как люди портили или уничтожали его работы. И даже саму его загадочным образом сохранившуюся анонимность можно назвать произведением искусства. Стены и известность — для него лишь окна в большой мир общественного дискурса.