К 1974 году в советском искусстве существовал только социалистический реализм, с его вариациями в виде т. н. "сурового стиля".
А все, что не реализм, то не одобрялось, не выставлялось, и никуда не принималось - ибо "народу будет непонятно", а тетя Маша сразу же должна была различить на картине: где тётя, где дядя, где у них чайник и чтобы вокруг веяло позитивом, а потому, даже если на выставках не бывала ни разу, её эстетическое чувство воспитывалось лишь накомодными слониками дома и и плакатом на работе "Не влезай - у...!", тетя МАша была объявлена главным и окончательным ценителем всего искусства и его мерилом.
Нет, конечно, были и издания соответствующие, вроде журналов "Художник" и "Юный художник", и книги по ИЗО, но в книгах этих огромное внимание уделялось искусству плаката, ведь плакат - искусство прикладное, к голове прикладываемое и в светлую даль зовущее. А вот эти все "течения"... Даже на освященных присутствием в главных музеях страны Матисса, Ван Гога и Гогена народ посматривал искоса, не говоря уже о Пикассо, хотя Пикассо "Гернику" написал, а Герника - это антифашизм!
Я, собственно, такое отношение сама застала в возрасте вполне сознательном и то, что не объяснил мне учитель рисования, долгие годы пришлось самой себе прояснять, но это уже совсем другая история.
А 15 сентября 1974 года случилась выставка, которая из "постоять под дождем на пустыре у метро Беляево" переросла в масштабный акционизм с бульдозерами и захватывающими фото зарубежных корреспондентов для множества изданий. И, да, не только "капиталистическая пресса", как выяснилось. фотографировала...
Художники пытались, как законопослушные граждане, получить разрешение на проведение. Обратились, как и положено, в Моссовет еще летом, но ответа не получили.
В смысле, даже письменного отказа - если сейчас вам хотя бы на бумаге могут отказать, сославшись на очень кстати случившиеся Пан-де-Мийные ограничения, которые когда надо - есть, а когда ОЧЕНЬ надо - то нету их, то тогда чиновникам было проще - никаких бумаг.
Ни да, ни нет. А что? А ничего!
20 человек решили рискнуть собой и картинами, 20 отправились на тот исторический пустырь.
Среди вдохновителей стояния - известный Оскар Рабин - человек с самой, что ни на есть, советской биографией: рано остался сиротой, в 13 лет - полным, раннее детство провел на Севере, где мать работала врачом, выжил благодаря своему первому и, как выяснилось, окончательному Учителю - Кропивницкому, после войны, подросший, с 1946 по 1948 годы учился в Рижской Академии художеств. В этот период он придерживался реалистического метода и много работал над натюрмортами - и это, кстати, правильно - как писал Дали, прежде, чем самовыражаться, не мешает научиться профессии. Потом его пригласили в Суриковку, и сразу - на второй курс, и там-то он и стал "отклоняться" в "буржуазный формализм". Извольте видеть:
Из Суриковки его за это попросили. Ибо нечего тут!
Короче, Рабина по дороге к выставке арестовали в метро - типа, подрезал гражданину кошелек. Ага, художник, картинами груженый, еще и кошельки по карманам... Но - отпустили быстро. Даже извинились - мол, ошибочка вышла. До ныне блистательно освоенных методик с "пакетиками" было еще жить да жить.
Короче, все приехали, разложились-расставились. Набежала и публика: обычные местные зеваки, и, конечно, любопытствующие иностранцы, почуявшие гранд-шкандаль. С фотоаппаратами, чтоб заодно высмотреть, что можно стоящего потом к себе увезти - советские неформалы обещали оказаться интереснее своих собственных.
Так и вышло.
Но для начала случилась замятня: Моссовет, не давший неразрешения, к выставке тоже готовился, благо, художники место указали: пригнали бульдозер, грузовички с саженцами - хотя сезон субботников закончился, но надо же было показать, что эти несознательные как раз мешают озеленению столицы.
А потом поехал бульдозер, превращаясь из строительной техники в символ, и даря художникам путевку в славу, которой, собственно, не все заслуживали -то.
Но что было - то было.
И, несмотря на то, что меры к фотографировавшим тоже были приняты, этот апофеоз соцреализма просочился за рубежи Родины. И скандал продолжился, потому что такого перфоманса мир дотоле не видывал - против картин бульдозер пустить.
Говорят, что Ю. В. Андропов, которому через несколько лет было суждено сменить на посту дорогого нашего Леонида Ильича был в гневе. Так подставить! Так подставить даже враг бы не смог! А Моссовет... смог.
Через две недели этим же самым художникам вдруг разрешили выставку в Измайловском парке, а позже организовали и вовсе огромную экспозицию в павильоне «Пчеловодство» на ВДНХ.
"Измайлово" потом долго служило выставочной площадкой, пока стараниями Лужкова не превратилось в тур-барахолку с теремами а-ля-рюс.
Рабину же через год настоятельно предложили выехать в Израиль. Папа, который скончался, когда мальчику было 3 года, был таки да, а принципы Галахи не очень-то интересовали предлагавших. Тогда, позже, ему предложили прокатиться туристом во Францию. Во Францию он согласился. А там уже и Указ Президиума Верховного Совета СССР подготовили - от 23 июня 1978 года о лишении гражданства.
Нечего рисовать тут всякое - там рисуй!
Ну, стал там. Не пропал. А в 1990-ом гражданство вернули. В 2018-ом художник покинул этот мир, и, проживи он дольше, кто знает...
А выставке той сегодня полвека. Юбилей-с! Есть, что осмыслить..
НепоДзензурное традиционно тут:
https://vk.com/public199851025
или тут
https://old-venefica.livejournal.com/
Сарказм в уксусе, йад с перцем, окололитературные изыскания и прочие деликатесы, взращенные на отечественных реалиях