#Лавкрафт #годовщина #биография #Джоши
Продолжаю публикацию любопытных фрагментов из фундаментальной биографии Г.Ф.Л. за авторством С. Т. Джоши (пока всё ещё первый том)
«До появления По авторы «странной прозы» двигались вслепую, на ощупь, не понимая, что в основе притягательности жанра ужасов лежит психология. Их работе препятствовали и некоторые литературные условности, такие как обязательный счастливый конец, вознаграждение добродетели и бессодержательные по своей сути нравоучения… В то время как По осознал беспристрастность истинного творца и понял, что у художественной литературы простое назначение – выражать и истолковывать события и ощущения как есть, независимо от того, окажутся они хорошими или плохими, приятными или отвратительными, вдохновляющими или гнетущими. В этом случае автор всегда выступает в роли отстраненного «летописца», который не высказывает своего мнения, не сочувствует герою, не дает ему наставлений».
«Один из величайших парадоксов литературной карьеры Лавкрафта заключается в том, что он поглощал такие высокохудожественные плоды западной культуры, как греческая и латинская литература, пьесы Шекспира, поэзия Китса и Шелли, и при этом не стеснялся возиться в самых дешевых экземплярах массовой прозы. На протяжении всей жизни Лавкрафт решительно отстаивал ценность «странной литературы» (в отличие от некоторых современных критиков, которые бездумно превозносят и хорошее и плохое, хвалят и художественную изысканность, и штампованную банальность в образчиках «популярного чтения» - как будто ценность литературы определяется тем, что любят читать полуграмотные люди) и категорически отказывался (и правильно делал) считать «странные» произведения из серии бульварных романов и палп-журналов настоящей литературой, однако все равно жадно их поглощал. Лавкрафт понимал, что читает ерунду, и всё-таки продолжал ее читать».
«В 1898 г. Лавкрафт познакомился с творчеством Э.По, начал делать первые шаги к писательской карьере, а также заинтересовался наукой, третьим компонентом его тройственной натуры: любви ко всему странному и фантастическому, любви ко всему древнему и постоянному и любви к абстрактной правде и научной логике. Пожалуй, неудивительно. Что этот интерес развился в его юном уме позже остальных, и всё же поразительно, что он появился так рано (8 лет!) и вызвал столько энтузиазма.»
«Большинство рассказов Лавкрафта до 1923 г. написано под значительным влиянием Э. По. Правда, в самых ранних произведениях сходство с По едва прослеживается, хотя в 1898 году, впервые познакомившись с его работами, Лавкрафт был в восторге от автора. Ситуация резко меняется, начиная с рассказа «Усыпальница», в котором отчетливо видны заимствования у По. При этом и «Усыпальницу», и «Изгоя» (1921), которые больше всего похожи на рассказы Э. По, нельзя назвать просто стилизациями, однако именно Эдгара По Лавкрафт взял за образец стиля и построения рассказа».
«Серьезное занятие любительской журналистикой идеально соответствовало аристократическому духу Лавкрафта, однако наследство потихоньку сокращалось, и пора было задуматься о том, как заработать денег. Говард прекрасно понимал, что до нервного срыва мать довело именно беспокойство о финансовом положении семьи, и, возможно, поэтому и взялся за оплачиваемую работу. Как отмечалось ранее, в 1916 г. он вычитывал работы авторов-любителей и планировал писать на заказ вместе с Морисом У. Моу под псевдонимом Горас Филтер Мокрафт (хотя из этой затеи, похоже, ничего не вышло). Затем в его жизни появился Дэвид Ван Буш».