Переходим к самому обсуждаемому виду фигурного катания на Олимпиаде - и к тому, чем все в итоге закончилось.
АННА ЩЕРБАКОВА
Олимпийская чемпионка Анна Щербакова единственная уехала из Пекина с золотой медалью, а еще это единственная одиночница, которая привезла туда свои последние (на данный момент) соревновательные костюмы.
Общеизвестно - все костюмы девочек штаба Этери Тутберидзе придуманы Ольгой Рябенко, которая именно в Аниных образах собрала полный комплект того, что мы называем "платье от Ольги Рябенко".
КОРОТКАЯ ПРОГРАММА
У Ани есть стиль, и она его придерживалась почти всю карьеру. Dangerous Affairs Инона Зура это неоклассика, подозрительно напоминающая Лето Вивальди. Трек, конечно, красивый, но за ним ничего не стоит, кроме того, что это красивый трек. Более яркий, скоростной и акцентный, чем обычные программы Ани, здесь нет чётко выраженного персонажа или темы, поэтому его придумали костюмом.
Вдохновлялись, как не трудно догадаться, птичками, перышками и прочими воронами:
Классические авторские переходики-наслоения-внезапная голубая полоса - у этой полосы есть цель добавить резкости образу, но она обрывается посередине, в самой широкой своей части, поэтому цель проваливается.
Несколько удивительно, что до сих пор нежную и трогательную Аню, катавшую в мягких линиях и цветочках отправили изображать не то злой рок, не то злую королеву из Белоснежки, но эксперименты с образами это всегда интересно и заслуживает уважения, вот только тут не было особого эксперимента в полном смысле этого слова.
Но Аня не та фигуристка, которая легко выйдет из привычного амплуа лиричной феи в дерзость и резкость:
Удалось ли это, оставим экспертам в хореографии и постановках, а вот дизайнер справилась не очень.
Концепция такая, что это якобы кофточка из перьев, надетая на юбку из перьев, которые, имея одинаковое направление основного рисунка наискось, почему-то соединяются под прямой (но немного неровной) линией:
И отсюда начинается основная проблема платья, которая портит вообще все впечатление - кощунственное уничтожение фигуры неправильным распределением визуального веса. Как пример - Аня в тренировочном и Аня в этом платье:
Если взять Аню версии этого же сезона, но в тренировочном, в котором из выступающих частей разве что юбка, и посмотреть на него в сравнении с олимпийской короткой, то сразу видно, что платье стало внушительнее, но вот сама Аня-то нет!
В итоге имеем:
🔸Огромную многослойную юбку, которая хоть и заканчивается технически не так низко, но достает фрагментами до колена и перетягивает на себя значительную часть веса.
🔸Очень много всего на груди, от страз до перекрывающих друг друга кусков ткани, которые лезут в лицо
🔸При этом - обычные рукава из сетки, которые, при не изменившихся параметрах фигуры, выглядят палочками, точно так же, как и ноги - нет возможности любым мышцам сопротивляться этому обрезочному безобразию
Со спины похожая история: во-первых, снова загнулись перья, во-вторых, вот этот пояс на бедрах из страз не только стирает талию, которая там вообще-то есть, но и, будучи шире, чем юбка на бедрах, смещает зрительный акцент не только в район попы, но и даже ниже, к коленям.
В итоге получается очень вытянутая фигура с короткими ножками:
Соответственно, в движении происходит полное безобразие. Не только из-за фасона, но и оборванные торчащие куски тоже не добавляют эстетики:
Кстати, это вторая главная проблема: сетка и органза это не перья, они не будут ровно стоять в течение проката, они мнутся, сгибаются как на спине и собираются складками, как на перчатке:
Отдадим Ане должное: она постаралась в образ энергией и макияжем, но вот эти куцые обрывки и огрызки у лица, половина из которых согнулась, а вторая смотрит не в ту сторону, создают ощущение очень сильной незаконченности, как будто платье недоделали и недоклеили:
И, конечно же, добавлять их на запястья, причем светлые, увеличивая кисти, это тоже плохое решение. Руки, которые все еще остались только в слое сетки, значительно неудачнее выглядят именно в соотношении с перегруженной грудью, и теперь, вместо баланса с этими запястьями получается ситуация "моряк Попай".
Ученический ровный пробор с приглаженными волосами, увы, ситуации ничем не помогает. Но даже у неровного и пышного высокого хвоста не было бы шансов исправить ситуацию:
ПРОИЗВОЛЬНАЯ ПРОГРАММА
Получать олимпийское золото, приятнее, конечно, в чем-то вау-сверхъестественном, но Аня справилась из без этого, потому что за всю эстетику и смысл "Мастера и Маргариты" на этой Олимпиаде отдувался Евгений Семененко.
Несомненно, образ Аня понимала, и как минимум знала, что именно она делает:
«Это одно из самых знаковых движений моей произвольной программы. На Олимпийских играх у меня была программа «Мастер и Маргарита». И посередине программы было перевоплощение, когда Маргарита превращается в ведьму.
Мы с тренерами понимали, что там идет яркая смена музыки, смена эмоций и настроения – нам хотелось это как-то отразить, каким-то движением. И вот совместно с тренерами придумали, было несколько интерпретаций этого движения. Решили, что это наиболее подходящее.
Здесь было важно не столько хореографично обыграть, сколько показать эмоции. Получилась остановка и резкое перевоплощение, здесь очень важен взгляд, посыл. Мы отрабатывали: тренеры вставали прямо передо мной, я им показывала это движение. Оно мне очень нравится, оно очень четко описывает резкий скачок, перевоплощение» (Спортс)
Но в этот раз Ольга Рябенко еще больше решила не рисковать, и вау-эффекта платья олимпийской чемпионки, как было с Алиной Загитовой, не произошло.
А что, собственно, произошло?
Конечно, у самой Ани это одно из любимых платьев, как она рассказала "Золотому яблоку". И вот тут видно, настолько платья фигуристок невесомые, оно буквально прозрачное со всех сторон. И кстати, видно чашечки, вшитые в платье, так что да, на соревнованиях фигуристки без лифчиков, если вдруг для кого-то это новость.
Платье к произвольной не то чтобы не самое оригинальное - оно вообще не оригинальное:
Концепцию платья Аня унаследовала от Жени Медведевой, контрастный подклад - от Юли Липницкой, узоры и спинку - от себя самой ранней (и от доброй половины своих одногруппниц).
Но костюм к произвольной куда лучше, чем к короткой, потому что наконец-то ей по размеру и не делает из Ани непропорциональное нечто.
От Маргариты, правда, здесь только разве что юбка, как раз в стиле 1930-х (время действия романа). Там правда носили приталенные и достаточно функциональные вещи, плюс вполне характерные оттенки:
Ане достались крой и намек на цветочные узорчики:
С точки зрения силуэта все хорошо: подняли линию талии сборкой (такая же в произвольной у Саши Бойковой), рисунки на груди достаточно гармоничны, вернули плавные линии, которые как раз случай Ани. Многовато тяжелого кружева, похожего на плесень (иронично, но такое было у Димы Козловского в произвольной), но сделаем скидку, что это нужно для эффекта Маргариты:
Есть еще одна проблема - темно-бордовый цвет гораздо сильнее Аниного цветотипа. Да, она кареглазая брюнетка, но она бледная и худенькая кареглазая брюнетка, поэтому волей-неволей внимание переключается на кружево и светло-фиолетовый.
А еще вот этот фиолетовый не должен давать ассоциации с текстурой мяса, но она откуда-то все равно появляется:
Блестящие ярко-красные стразы, по-видимому, должные символизировать кровь, демоническую сущность и все такое:
Кружево, слава богу, хоть и тоже у лица, но не так конфликтует с мягкой Аней и ее плавными линиями во внешности. Хотя они преступно точно в тех же местах и формах, что были у Жени Медведевой. Из грустного - толстенные швы на рукавах, которые выпирают под сеткой,
Вернулась эстетика в движении, в этот раз почти ничего не торчит:
Все это, конечно же, не отменяет вторичности (третичности и дальше сами) платья одной из фавориток игр. Имея хорошие внешние данные, неплохую программу и отыгрыш, сделать что-то настолько невыразительное и похожее на все сразу, это надо очень не любить Аню.
Так или иначе, Анна Щербакова все-таки добилась в Пекине того, за чем туда ехала, и ничего в ее образах ей не помешало.
КАМИЛА ВАЛИЕВА
Несмотря на то, что теперь Камила Валиева исключена из протоколов соревнований на Олимпиаде, выступить она все равно выступала, поэтому рассмотреть её образы можно.
Вообще, подходить к платьям главной фаворитки должны были с максимальным вниманием, а вот подошли ли - вопрос, заслуживающий обсуждения.
КОРОТКАЯ ПРОГРАММА
Главная ставка штаба на Олимпиаду понятна по короткой программе Камилы Валиевой, потому что это единственное из шести платьев, над которым реально запарились и которое реально постарались сделать хорошим. Вообще, короткие программы Камилы всегда были удачнее на фоне произвольных, по запоминаемости, та же «Девочка на шаре» или «I see red» гораздо выигрышнее по образам своих соответствующих произвольных.
Так вот, олимпийская программа.
In Memorian, мягко говоря, не венец оригинальности постановки, к тому же с весьма плавающим либретто:
«Это история о бабочке, которую я пытаюсь поймать, следую за ней всю программу, а потом ловлю и в итоге отпускаю. Кирилл Рихтер говорил, что эта музыка — память о погибших, и эту программу я посвящаю моей бабушке, которая умерла два года назад» (СЭ).
Бабочка вообще не новый образ для Камилы, но если смотреть на программу вообще в отрыве от всего, что показывалось ранее, это неплохо.
Исходные данные для платья, конечно, очень хорошие, Камила в большем выигрыше по пропорциям, чем остальные девочки, если уравнять их по росту, то там, где у Ани и Саши проходит линия талии, у Камилы она уже переходит в бедра, соответственно, больше длина ног и собраннее верхняя часть тела, что избавляет от необходимости моделировать линию талии, потому что у фигуристок в платьях она занижена, а в случае Камилы – выглядит как так и надо. Именно поэтому у неё такая длинная юбка – может себе позволить.
Сама автор платья (Ольга Рябенко) тоже признает, что это так и надо:
«Мы сознательно ушли в длину. Раньше считалось, что юбка до колен мешает. Но мы проверили: нет. Зато смотрится более празднично. В прошлом году чуть-чуть удлинили платье Камилы Валиевой в программе «Шторм» и поразились эффекту. Она создавала пену на льду. Танцевала море» (Экспресс-газета).
Платье построено с расчетом на то, что большую часть программы Камила проводит с поднятыми руками – тогда формируется силуэт в виде песочных часов из двух треугольников и усиливается узким острым треугольником в области декольте – достаточно широком, чтобы иметь значение, но достаточно узком, чтобы не скатываться в вульгарность – Камиле важно держать образ девочковой девочки, которая чиста, невинна и воздушна:
Верх платья до талии очень приличный, во-первых, там топ в форме сердечка – скругленные линии сверху нужны для того, чтобы круглая форма лица самой Камилы не выбивалась из общего настроения (плюс этот глубокий тонкий вырез максимально отводит лицо от начала ткани, чтобы не было контраста угла и круга), во-вторых, максимально нежные и воздушные рукава, придерживаемые только лямками – на плечах нет сетки, это должно работать на образ с целью контраста вот этого нежновоздушного и довольно внушительно прокачанного плечевого пояса. Работает – Камила реально воспринимается как хрупкая, нежная девочка, которая на самом деле может включить режим машины убийцы, но только если сильно надо, в отличие, например, от Саши Трусовой, у которой режим машины убийцы не выключался вообще.
На талии и чуть выше есть якобы переплетение тканей, которые в общей массе тяготеют вверх, поддерживая форму песочных часов. Вот тут есть уже но: в знакомой манере эти переплетения и темный градиент очень резко обрубаются, причем есть полоска градиента на бедрах не сразу под темной тканью, а после дырки из светлой сетки – получается потерянная возможность сделать еще более километровые ноги и еще больше добавить воздушности.
Юбка сама по себе многослойная и снова очень воздушная, но очень светлая – тут снова попытка удлинить ноги не сильной разницей в цвете, но можно было растянуть ярко-фиолетовый с плеч немного ниже, чтобы избавиться от проблемы полосы на бедрах и сделать переход мягче.
В движении, конечно, все безумно красиво и волнообразно, как было у Ани в произвольной. Но тут длина сама по себе - именно, что сама по себе - замечательная. Вопросики к обработке края – по нему очень криво проклеены стразы, клея больше, чем нужно, поэтому край «встал» и завернулся с перетяжками, не будь этого, юбка смотрелась бы еще лучше.
Обработка краев и швов плюс проклейка страз не по ровной линии тут вообще тоже проблема – да, судьям и зрителям не так заметно, но ниточки и клеевые бугры торчат ну вообще не очень круто, да и толстенная, судя по всему, бейка (эластичная лента, которой закрывают концы сетки) – кажется, там чуть ли не полтора сантиметра ее общая ширина, а бейка 6 миллиметров все-таки существует. Вопрос с неподходящей сеткой закроем, это вечная проблема вообще всех, но странно, что не самой бледнокожей девочке не нашли сетку.
Еще из проблем, вернее ПРОБЛЕМ – перчатки, похожие формой на гипс. Без шуток, Алёна Косторная показывала фотографии своего гипса - так вот, перчатки Камилы точно такой же формы. Да, красивые, но они у нее перманентно сползают и собираются складками, на которых еще сильнее видно косяки в швах и проклейке страз.
Удивительным образом сюда хорошо подходят цветуечки и кружавчики – слава богу, их не так много, и они довольно грамотно сконцентрированы, плюс реально подходят под случай.
Ну и конечно, цвет – во-первых, насыщенный, во-вторых, не самый популярный (именно в том оттенке, который основной), в-третьих – идёт Камиле и свою функцию добавить запоминаемости выполняет.
Глобально – лучшее женское платье на Олимпиаде, даже с гипсовыми перчатками, темным пятном на талии и кривыми швами и стразами. Как жаль, что запала хватило только на короткую
ПРОИЗВОЛЬНАЯ ПРОГРАММА
У «Болеро» Валиевой вообще никогда не было приличной версии. Опустим момент, что вообще-то произведение крайне сложное для передачи, и не каждый вообще в принципе способен такое передавать, а Камиле его вообще поставили на вырост в 14 лет. Разумеется, для этого пришлось накладывать дополнительный смысл, который ей было проще понять, выбрав змею как понятную аналогию гипнотически-ритмичной музыки. Все-таки до этого нужно еще дорасти, но это не вина Камилы – она сделала, что смогла:
Я поняла, что могу какое-то своё настроение передавать через программу. Если мне не хочется все время улыбаться, то я исполню ее более строго, уверенно, сделаю те или иные элементы. Если у меня другое настроение, то больше позаигрываю с судьями, зрителями (ФФКР)
С символизмом не заморачивались вообще, добавили красный, потому что «Испания», добавили змейку, потому что «гипноз», и черный, потому что «драма».
Удивительным образом в костюме для произвольной программы не только не использовали все плюсы платья для короткой, но и вышло так, что единственным хорошим элементом здесь вышел тот, с которым в короткой как раз лоханулись, это перчатки – простые красные, сделанные для привлечения внимания к хореографии рук. На этом все.
Платье показывает все, что по всем здравым смыслам надо убирать. Силуэт испоганили безбожно – теперь вместо песочных часов широченные плечи и демонстрация довольно узких бедер, которые ничего не спасает, потому что вместо юбки кусок шторки:
Верх плох своим фасоном типа «банное полотенце», только еще и усложнен колготками на руках и ненужными лямочками, которые вроде как должны исправить форму, но подобрались слишком близко к лицу, и их угол очень плохо влияет на форму лица – она осталась круглой, но теперь выглядит неестественно и немного жутковато:
Убийство фасоном продолжается, даже если игнорировать плечи (хотя это сложно не замечать) – высокая талия не только не помогает, она уничтожена в бесформенный изгиб линией страз в форме уголочка, который вместе со стразами по нижнему краю топа сильно уводит силуэт влево. Это должно балансироваться юбкой, но тут тоже два проигрышных варианта – текущая прозрачная существует с непонятно какой целью, а будь она плотнее – её геометричная острая форма еще больше подчеркнула бы плечи:
Низ платья (технически это все-таки платье?) вообще существует без цели – ладно, прозрачная юбка, но под ней прозрачные колготки 20 ден, в результате Камила практически в трусах – и все это на фоне перегруженного верха. Колготки что на руках, что на ногах тоже своего рода феномен – удивительным образом полностью закрытый костюм создает ощущение, что ребенка выпустили голышом в школу. Снова кошмарные толстые швы не только на плечах, но и на внутренней стороне ног, и что самое дурацкое – вот эти сбившиеся в складки штанины на коньках, которые не только ужасно неэстетичны, но еще и расширяют ноги, делая из девочки геометрическую абстракцию.
Очень много вопросов к главному элементу декора, а точнее к глистоподобному ужику, который выполняет функцию шнуровки (что уже само по себе странно, потому что фактически Камила выходит на лед реально в куске полотенца, наспех сшитого толстой ниткой). Опуская то, что это якобы символ гипноза – зачем он нужен? Обвиваться в дырках и кусать за спину? Быть зеленой вставкой, чтобы красно-черный не мозолил глаза?
Говоря про спину – тоненькие лямочки крест-накрест только подчеркивают как-то совершенно ужасно расширившуюся спину, а вот этот красный обрубок двухвостки вообще существует отдельно от всего остального и ровно ни для чего не нужен:
Сморщившаяся ткань, неаккуратные швы и тонны клея тоже никуда не делись, особенно плохо с переходом от красного к черному на груди:
Мораль такая: надо было кататься в черном комбинезоне с открытых прокатов прошлого сезона – только плотный черный и красные перчатки. Так было бы в разы лучше любой из соревновательных версий, в особенности олимпийской.
Если Камила вернется на лед, то очень хочется верить, что к 2026 году с ее образами будут обходиться так же, как с In Memorian или с Девочкой на шаре, но ни в коем случае как с Болеро.
АЛЕКСАНДРА ТРУСОВА
Личная драма Александры Трусовой, несмотря ни на что, все равно позволила ей увезти домой медаль – не самого низшего достоинства, благодаря не только технике, но и выбору образов для программ.
Вот только Сашу на этой Олимпиаде не любил дизайнер особенно сильно. Как можно было, имея готовых персонажей сделать то, чтобы было сделано, останется загадкой. Да, это все еще авторство Ольги Рябенко.
КОРОТКАЯ ПРОГРАММА
Фрида вообще любимая Сашина программа, она правда ей идет, и образ как минимум интересный; можно много копаться в биографии, и, скорее всего, Саша это тоже делала, чтобы если не погружаться целиком, то передавать какие-то моменты.
Даниил Глейхенгауз, кстати, очень многообещающе отзывался о программе:
Мы начали ставить, и сразу пошло. Она повзрослела, это не та маленькая Саша, это взрослая девушка. Это Испания в образе, хореография, страсть, переживания, художественная составляющая с рисованием, измена. И эти все чувства она, мне кажется, здорово передает. Для нее это прям прорыв. Мы не привязывались полностью к самой Фриде, потому что она очень сложная личность, и у нее была интересная жизнь. Но искусство и передачу всего этого мы использовали, Саша это чувствует – по ней видно, что она поняла, прочувствовала и с удовольствием катает (Первый канал)
Итак, Саше нравится программа, всем она зашла, к Олимпиаде была уйма времени, чтобы имея такой исходный материал сделать если не шедевр, то что-то совершенно уникальное и непохожее, и наверняка мастер воспользовался этой возможностью, так что же сделали?
Ольга Рябенко сделала красную колготку.
Мексиканский народный костюм уникален тем, что использует все цвета сразу, это очень яркий и сложный образ даже в повседневной жизни (а Фрида Кало носила преимущественно национальные костюмы). Это зачастую открытые плечи, много черного и белого, как основа для цветочных узоров, воланы, рюши, сложные прически с лентами, банты, украшения и принты, и НИЧЕГО из этого не использовали для платья Саши.
Единственной явно заметной отсылкой на Мексику, саму Фриду и вообще содержание программы стал красный цвет – точно так же, как он может быть отсылкой на Кармен, на Дон Кихота, на красного могучего рейнджера или Капитана Америку.
Есть совершенно крошечные детали, но, слава богу, они есть – это кромка воротника (в мексиканском костюме обычно край верха обрабатывается контрастным цветом, черным, белым или красным) и крошечные вытянутые стразы на лифе и немного на поясе, походящие на очень скромную бахрому. Можно попробовать рассмотреть сочетание красных и синих страз на поясе как мелкоцветочный принт, но нужно сильно приглядываться.
Никаких аутентичных квадратных линий – топ над сеткой совершенно классический, с треугольными чашечками лифа, даже нет знаменитого широкого пояса. Да, у Саши уже была попытка Фриды в более аутентичной версии со Skate America с канонично открытыми плечами, более яркими цветами и даже попыткой в наслоение и геометрию на юбке и лифе, но то платье оказалось неудобным, и его сменили.
В итоге есть сильно декорированное тренировочное платье – можно возразить, что раз было неудобно, надо уйти в максимальный минимализм, но даже в олимпийской версии можно:
🔸Разделить по цвету перчатки и рукав четкой границей,
🔸Поменять внутренний вырез с треугольного на прямоугольный без потери поддержки груди,
🔸Сделать 2-3 крошечных складки на юбке или вообще просто по-другому отрезать край,
🔸Заменить фиолетовый цвет на белый и несколько цветных красных и синих страз на желтые и оранжевые – и уже совершенно был бы другой эффект.
Если говорить, что Саша катает не Фриду, а искусство Фриды – ни на одной из её картин не было меньше четырех цветов, это буквально особенность культуры, которую старательно игнорировали.
А само платье, в отрыве от тематики, просто обычное платье, в котором тысячи фигуристок выходят, выходили и будут выходить. Градиентик, стразы, плетеная спина, попытки затемнить талию градиентиком, косые линии под руками и цветной хвостик на попе.
Из крупных технических минусов – эти самые линии сильно выше линии бедра, своей арочной формой вроде как должны удлинять ноги, но тут та же ситуация, что была у Камилы – там ниже есть черная полоса, которая этот эффект сводит на нет и добавляет ощущение очень высоко натянутых трусов. Вопрос толстых швов тоже никуда не ушел.
Да, у Саши в праймовой форме на Олимпиаде отличная фигура, которую не надо корректировать вообще ничем, у нее, наоборот, в образах заложена демонстрация не хрупкой девочки-песочные часы, а сильной и боевой, но вот эта вольная абстракция, не дающая возможности глубже передавать образ – право мастера, но и право судей вообще ничего не понять тоже.
Причем в отрыве от программы и всего остального - платье неплохое! Но совершенно проходное и стандартное.
ПРОИЗВОЛЬНАЯ ПРОГРАММА
Сашина «Круэлла» имела две версии – из секс-шопа под бдсм и из спортмастера под адидас. До Олимипады доехал адидас.
Каким образом так вышло, что программа под саундтрек к фильму про моду была представлена на главном старте в тренировочном платьице, остается загадкой. Причем фильм смотрел как минимум постановщик, не исключено, что тренеры и дизайнер тоже:
Даниил Маркович [Глейхенгауз] показал мне фильм «Круэлла» еще до того, как тот вышел в кинотеатрах. Наверное, потому, что у меня когда-то был показательный номер с волосами в черно-белый цвет. Мне фильм очень понравился, и я настояла, чтобы ставить произвольную программу на эту тему. (МатчТВ)
Для общего понимания, образы в фильме «Круэлла» выглядят вот так:
Каждый из них, после того, как тема приобрела бешеную популярность среди юниорок и новисок, был использован и адаптирован для фигурного катания с разной степенью успеха. Большая часть, понятно, кривовато, но достойные версии были как и в черно-белых оттенках, так и в красных, и даже в золотых.
Для Саши выбрали вот эти два ничем не примечательных, проходных в целом аутфита, в основном второй – от него взяли топ жилеткой, минимализм и ленточку рюшек посредине груди:
Главным косяком, помимо всего остального, стала как раз вот эта ленточка, существующая большей частью для неуместной обнаженки. Ошибка здесь в том, что на Эмме Стоун надет неэластичный материал, держащий форму, благодаря которому эффект наслоения работает, а на Саше – тянущаяся ткань, которая превращает просветы в дырки:
Образ пытаются поддерживать околокожаными вставками на плечах и имитацией ремешков на поясе и спине, некоторые из них со стразами, имитирующими заклепки/шипы:
Пара отсылок на далматинцев, кстати, тоже есть – это белые стразы разной формы по краю юбки. Туда же, в область пояса, переехали эполеты с пиджака, соединившись с цепочками одного из образов Круэллы:
А еще эти две белые детальки удивительно напоминают лого адидаса:
Фактор адидаса тут вообще не шутка, костюм к произвольной можно относительно легко и достаточно точно воссоздать по их каталогу одежды:
Попытки максимально облегчить костюм под заявленный контент (минимум деталей, прозрачная юбка из всего двух слоев сетки, которую практически не видно) привели к тому, что платье Саши выглядит точно так же, как те, что другие спортсменки надевают на официальные тренировки, на прокаты под камерой или используют, когда основное платье еще не готово, но Саша вышла в этом на Олимпиаду.
Канонично никуда не делись толстые швы, неровная расклейка и ткань складками:
Да, Саша Трусова нонкомформистка и максималистка, прислушивающаяся в основном к своему мнению, но неужели вообще никто в штабе не сказал, что костюм влияет на восприятие программы больше, чем хотелось бы? Необязательно полностью переносить многовесные конструкции из фильма, но программа об иконе стиля в тренировочном костюме - это какой-то очень высокий уровень постиронии.
Остается только смотреть и не понимать ни одно дизайнерское решение этого платья – хотя, главное, спортсменке было удобно. Разве что удобно и только.