О сложностях атрибуции, или история о том, как я идентифицировала куклу
Не стала долго тянуть с очередной статьей, чтобы поставить наконец-то запятую в "расследовании", которое ни к чему не привело, но надежда на его завершение, все равно, осталась.
В одном из видео на Ютубе я обещала рассказать о небольшой сувенирной кукле, купленной в комиссионном магазине Marco 2 в городе Лечче, где я собственно живу.
В видео хорошо видно, что ручки куклы живут благодаря узкой полоске ажура пришитой к манжете рукавов. Да и в целом, кукла была похожа на барышню, только что вышедшую из шахты.
Тем не менее она мне понравилась и я ее купила, чтобы пополнить коллекцию милой и незаурядной куколкой.
Дома я долго рассматривала ее в надежде найти клеймо, или на крайний случай какую-то малозаметную черточку или запятую на голове или теле, которые свидетельствовали об ее "законном" происхождении. Тщетно. Нет никаких опознавательных знаков.
Так часто бывает, что атрибуция куклы, или идентификация, проще говоря нахождение источника происхождения при отсутствии упаковки, этикетки или опознавательных знаков на самой кукле, может занять много времени и в итоге не принести никакого, маломальски удовлетворительного, результата. Тем не менее, отсутсвие результата тоже результат: изучение куклы занятие увлекательное и похоже на путешествие, открывающее горизонты неизвестного.
Смотришь на куклу и думаешь: кто ты? Frozen Charlotte? Gerbuder Heubach? Morimura brothers doll? Small japanese doll? Mignonette doll? Итальянская скульптурная или артельная сувенирная?
Чтобы постараться ответить на эти вопросы отталкиваемся от очевидного: материал, из которого изготовлена кукла и ее наряд. Спойлер: не помогло.
Итак, кукла очень легкая, полая, белоснежная. Вот тут и возникло миллион гипотез.
1. Гипс. В старину гипс называли алебастром, но в прошлом веке от этого термина оносительно гипса отказались. Несмотря на то, что полное название гипса - гипсовый камень или гипсовый алебастр, все таки гипс и алебастр это не одно и тоже, несмотря на схожие физические свойства.
Алебастр, а точнее кальцитовый алебастр, или кальцит - это минерал, который откладывается, как накипь в чайнике в виде сталагмитовых отложений в известняковых пещерах.
Гипс, или гипсовый алебастр/камень - это тоже минерал, но образуется осадочным путем в бассейнах озер и морей, выветриванием горных пород или под воздействием поверхностных вод при пониженном давлении.
Если мы говорим о современном строительном материале, который применяется для получения слепков, изготовлении кирпичей, в хирургии, для штукатурки, то правильно говорить слово гипс - камень, измельченный в порошок с последующей термической обработкой.
Под алебастром, а точнее кальцитом, подразумевают произведения искусства древности или современности, предметы интерьера, ювелирные украшения, отделочные материалы, сделанных из цельных кусков.
Второй и третий вариант материала, из которого может быть сделана кукла, мне подсказали мастера лепки из местных артелей.
2. Глина. В ее пользу говорит низкая стоимость, богатая палитра оттенков, что позволяет создавать различные изделия.
Глину подвергают обжигу после чего она меняет цвет и становится керамикой. Например, глина для фарфора при обжиге приобретает белый цвет.
Обжиг предмета длится от 8 до 10 часов, в некоторых случаях до нескольких дней. Осуществляется обжиг в муфельных печах или в печах из кирпичей, духовках, мангалах или кострах. При обжиге на костре изделие помещают в углубление, а огонь разжигают над ним.
Методов изготовления поделок из глины существует несколько видов, среди них отливка или отминка в форму, ручная лепка, создание изделий на гончарном круге.
3. Литьевой мрамор, наполнителем которого является мраморный порошок (пудра) мелкой фракции (чем крупнее фракция кристалов пудры, тем более сияющим и переливающимся будет готовое изделие). В качестве основы используют полиэфирные, полиуретановые или акриловые смолы. Характерной особенностью изделий из литьевого мрамора является наличие полости внутри изделия.
Обжига изделия не требуется, хорошо поддается механической обработке. Еще одним преимуществом литьевого мрамора является стойкость к ультрафиолету, даже за десятки лет изделие не потеряет белоснежности, также он влагостойкий и нетоксичный.
Таким образом, материалом из которого сделал кукла мог быть любой из перечисленных, даже звонкость куклы говорит в их пользу. К тому же, в Италии все материалы доступны, так как у нее огромные природные запасы известняков.
Рассматривая куклу можно заметить, что личико не подвергалось конечной шлифовке для большей гладкости. Тело куклы более шероховато, видны вдавления пальцев, в некоторых местах четко видна дактилоскопия/ отпечатки пальцев; заломы и выступы с внешней стороны бедер, вероятно для большей устойчивости, а точнее усидчивости куколки.
Такая обработка изделия говорит скорее о том, что расчет сделан на массового покупателя, за счет снижения качества обработки, таким образом увеличивая обьем производства уменьшается стоимость сувенира.
Кукла молдированная, пустотелая, имеется едва заметная боковая склейка. Ножки также молдироаны и склеены с туловищем куклы с помощью материала из которого она изготовлена. Ручки куклы отделены от тела, имеют лепной петлевой шарнир и крепятся при помощи эластичного шнура.
"Лепкой и отливкой сувенирной продукции на юге Италии занимаются многие артели. В Отранто я видела бесконечное множество керамических, фарфоровых и глиняных изделий: от множества фигурок-шаржей, изображающих людей разных профессий до предметов домашнего обихода, кухонной утвари и декораций. В Галлиполи различные интерьерные фигурки чаще выполняют из полимерной глины, разукрашивая по вкусу покупателя, либо предлагая готовый декор".
Ранее я писала, что эта кукла напомнила мне "копеечных кукол" Frozen Charlotte викторианской эпохи. Очень интересно о них написано на сайте beachcombing: эти крошечные, бледные, фарфоровые кошмары были глинянными куклами, изготовленными в Германии в 1850 году. Некоторые из них продавались в крошечных ваннах или гробах. Особую популярность они заслужили в Британии и Америке, где их часто запекали в тортах в качестве приятного (или не очень) сюрприза для детей.
История куклы Замороженная Шарлотта (Frozen Charlotte) хоть и трагичная, но имеела дидактическую функцию: если мама говорит оденься теплее, значить нужно проявить покорность, в противном случае непослушание и тщеславие может привести к преждевременной смерти.
Баллада о Шарлоте повествует о юной красивой девушке, жившей на склоне горы, где вокруг не было ни души. Она была единственным ребенком в семье и отец очень любил ее.
"В ту ледяную ночь, в деревне в 25 км от дома Шарлотты проходил бал. За девушкой, в открытых санях, приехал молодой Чарльз, влюбленный в героиню.
Несмотря на предупреждения матери Шарлотта хотела похвастаться своим платьем и пренебрегла необходимостью утеплиться, надев шелковый плащ, чепчик и перчатки.
Сани мчались с горы все быстрее, холодный воздух не пощадил юную красавицу. Ее последними словами были: "Теперь мне становится теплее".
Когда юная пара прибыла к бальному залу на постоялом дворе соседней деревни, Шарлотта превратилась в ледяную статую.
"О, как горевали ее родители! Они оплакивали потерю любимой дочери, и Чарльз оплакивал ее гибель. Пока, наконец, сердце его не разбилос. Теперь они оба спят в одной гробнице" (The black story of Frozen Charlotte originated in a New York Observer article in 1840)"
Оригинальное название кукол Шарлот "penny dolls". Лишь в 1940 году коллекционерами было придумало название Frozen Charlotte.
Вот такая история, не относящаяся к нашей милашке, но достойная внимания.
Личико нашей куклы очень милое, хорошо проработанные черты лица девочки 4-6 лет. Вкупе с молированными короткими желтыми волосами, она будто сошла с американских рекламных афиш конца XIX начала ХХ века. Пухлые щечки, сочные губки, маленький курносый нос, голубые глаза, высокие брови, азорные завитушки золотистых волос - абсолютное попадание в образ. Молд очень похож на ранних кукол от Alt Beck and Gottschalck.
Волосы, как ты уже заметила, молированные волосы, то есть цельная композиция с головой куклы. Ее прическа из недлинных и подвитых волос соответсвует возрасту "совсем молоденькой девочки". В 19 веке короткие волосы свидетельствовали о том, что девочке до 10 лет. К тому же, это было удобно и гигиенично. Тем не менее, у девушки и женщины любого возраста могли быть сострижены волосы, если она перенесла тяжелую болезнь, сопровождающуюся высокой температурой. На протяжении всего 19 века считалось, что длинные волосы усиливают жар и мешают выздоовлению.
Переходим к одежде, может быть она даст ответ на главный вопрос.
Итак, платье и капор переносят нас во времена Бидермейера 1820-1840 годы. Капор, расшитый кружевом по переднему высокому краю, напоминает шляпу, а сзади на затылке - чепец.
Поскольку поля капора были очень высокими видимость и слышимость в подобных конструкциях была ограничена, из-за чего капор называли "кибиткой", как сравнение с нахождением дамы в крытой телеге. Впрочем, мы можем убедиться в этом, глядя как голова куклы как бы "утопает", теряясь в этом капоре.
Подобная ширина полей капора относится к 1820-1830 году и имела практическое значение: защита от шума, солнечных лучей и лишних взглядов - как профилактика сглаза для детей и ограничение "нескромных взглядов" для девушек. В более поздние годы, ближе к 1840 году, поля капора несколько уменьшились.
Капор завязывался лентами - мантоньерками, которые располагались спереди под подбородком. Мантоньерками нашего капора служат две узкие кружевные ленточки, которые контрастировали с цветом капора, поэтому я тонировала их кофе. Поля капора армированы картоном, которые я боялась деформировать стиркой, оттого прошлась влажной тряпочкой, смоченной в мыльном растрове, по кружеву и, слегка, по ткани капора. Впрочем, вода все равно попала на картон, оставив предательски заметные разводы на ткани. Как бы там ни было, но менять внутренний картонный слой на пластиковый я не стала, приняв это за естественную состаренность материала, которую многие кукольники в своих изделиях добиваются искусственно.
Переходим к платью. Характерной чертой платья времен Бидермейера является "спустившшаяся талия" и длина по щиколотку. Потихоньку начали "сдуваться" рукава и платье стало более комфортным и функциональным.
Цвет наряда соответствует возрасту нашей героини: светлые оттенки были предпочтительны для юных особ. В то же время, светлые тона использовались для утренних платьев, в которых дамы могли появиться перед членами семьи и прислугой или использоваться для "первого причастия": традиционное для Католической церкви празднество, связанное с принятием ребёнком на литургии в первый раз таинства Евхаристии.
Платье нашей девочки довольно длинное, несоответствующее возрасту. "Взрослые" платья надевали в 15-16 лет, в то время, как до 8-9-летнего возраста носили укороченные платья, более подходящие для игр.
Чтобы совместить удобства и приличия девочки носили панталончики, которые удалялись из гардероба с переходом на длинные платья.
Я долго размышляла почему платье моей куклы длинное? В какой-то момент я взглянула на положение кистей ее рук и то, что кукла сидит - это напомнило мне игру на пианино. Воможно, она дает свой первый маленький концерт на каком-нибудь домашнем празднике, перед гостями и ради приличия девочку одели в длинное платье, что было вполне уместно, если учесть, что особенностью пантолончиков была открытая промежность для легкости опорожнения. Панталончики были повседневной одеждой детей и представляли собой длинные трусы, похожие на современные зауженные книзу, на резинке брюки или бриджы, доходившие до середины икры или щиколоток. Панталоны украшались кружевами, лентами и вышивкой. У нашей куклы панталончики больше похожи на треугольник-подгузник.
Касательно материала, из которого сшито платье, не трудно заметить, что это синтетический, тонкий трикотаж. Сшито оно изнаночной стороной налицо, что напоминает о средневековой тридиции шить изнанкой наружу. Процесс производства тканей был долгим и трудоемким, поэтому использование изнанки продлевал срок службы одежды. Иногда это было модно, или приобретало культурные и религиозные причины.
Платье и капор сшиты довольно аккуратно. Местами использовалась швейная машина, местами - ручные стежки.
Платье украшено кружевом по низу подола юбки. Кружева, также, выполняют роль манжеты на рукавах. Имеются нашивки кружевных полосок и цветов на юбке и лифе платья. На подгузнике и платье имеется шов зиг-заг.
"Первая швейная машинка со строчкой зиг-заг изобретена и запатентована в 1873 году Хелен Бланшар. Для потребительского рынка первыми машинками с данной функцией стали Necchi BU, представленные в Италии в 1932 году, затем в 1936 году - Singer 206К. Однако, до середины 1950 года швейные машины не были оборудованы зигзагообразным стежком, но для них были доступны насадки, которые позволяли дость эффекта зиг-заг, перемещая ткань из стороны в сторону вместо игловодителя".
На юбке платья в месте пришива центрального кружева имеется хорошо заметная с изнаночной стороны отделочная строчка и обработка оверлоком в месте стачивания переднего шва юбки и кружева, и боковых швов.
"Первые бытовые оверлоки начали производиться в 1993 году компаниями Brother и Merrylock".
Если предположить, что платье куклы шилось в бытовых, а не производственных условиях, то временным отрезком может быть период с 1993 года. Конечно, платье может быть от другой куклы, и полагаться на его относительный возраст мы не должны.
Более "родными" мне кажутся панталоны куклы, изготовленные кустарным способом из отрезка какой-то ненужной постельной принадлежности, края которой лишь с одной стороны обработаны зиз-загом. Ткань, вероятно, является беленой (отбеленной) плотной бязью. Такая бязь начала выпускаться в Италии в регионах Ломбардия, Пьемонте, Тоскана с 1930-1940 годов, то есть с момента увеличения машинной промышленности. Однако, расцвет текстильной индустрии пришелся на период быстрого экономического роста между вторыми половинами 1950 и 1970 годов.
Во время написания статьи я встретилась с реставратором кукол. Попросила ее выразить мнение по поводу этой куклы. Она рассказала, что 20-30 лет назад куклы с подобным молдом были очень востребованны и их делали в больших количествах, в основном для фигурок ангелов. Материалом для этих сувениров была глина, которая в процессе обжига превращалась в керамику. Особой исторической и коллекционной ценности они не представляют. В основном их покупали, как подарочный сувенир или милую декорацию для своего дома.
Вот такая история, моя дорогая. Подводя итог могу уверенно заявить, что атрибуция куклы - это увлекательный, и возможно, долгий процесс, благодаря которому ты обогащаешься знаниями в различных областях науки. И даже если ответов меньше, чем вопросов или кукла не представляет ценности для коллекционера, время на ее изучение потрачено не зря. И кто знает, может быть через несколько веков эта кукла станет такой же ценной, как и "копеечные куклы" Фроузен Шарлотт в наше время.
Благодарю тебя за то, что проделала со мной этот долгий путь. Возможно, у тебя есть такая же кукла и ты любезно поделишься информацией о ней.
А пока, я закрываю главу о бесприданной синьорине и иду дальше.
Совсем скоро на моем Ютуб канале Una piccola bambolina выйдет небольшое видео с этой куклой
https://youtube.com/channel/UC4l9kYMTQvKbqz635uvT_GA?si=YU5mOiRV1mhfrVSv