Пожалуй, нет ни одного века, когда жизнь людей была бы благоприятной во всех отношениях. Ни один век не обходился без войн, болезней и страданий.
Период Средневековья был тяжёлым, но и тогда люди находили отрадные моменты, чтобы веселится, творить, созидать.
Принято делить Средневековье на периоды: Раннее, Высокое или Классическое и Позднее.
Конечно, не для всех европейских стран эти рамки были строго очерчены. Некоторые из них переходили в следующий этап в то время, когда другие продолжали ещё долгие годы существовать давними привычками и обычаями. Поэтому рамки периодов условные и ориентировочные.
В XIV-XV веках большинство европейских стран переживали кризис: политический, религиозный, экономический. И в этот же период зарождаются тенденции перемен в жизни общества. Разразилась Столетняя война, в середине XIV века распространилась эпидемия чумы, разгорелись Гуситские войны, произошло изобретение книгопечатания, огнестрельного оружия.
Государство франков - родина готики
Принято считать, что готика зародилась на территории личных владений франкских правителей - королевском домене. С X века потомственные разрозненные владения постепенно расширялись потомками, в основном через захват соседних земель и объединялись под властью правителя, по примеру римлян называемым rex.
Francigenum opus (лат.) - буквально франкское произведение или более привычно: французский стиль стал примером. Владетели других стран ему подражали. Тем не менее, в соседних герцогствах и государствах привносили свои особенности, исходя из доступных материалов, местности, мастерства. Таким образом, создавались направления и традиции, характерные для той или иной земли.
На карте видно насколько будущая Франция была раздроблена в XII веке. Соседние герцогства и графства практически были самостоятельными. Однако правители, избравшие своим главным городом Париж, возникший на месте древней Лютеции, являлись важными и своего рода сакральными, потому что короли считались правопреемниками римских императоров, ведь они проходили церковный обряд миропомазания. Вследствии этого религиозные здания стали важнейшей частью жизни населения. Строительство церквей дало заработок многим ремесленникам. В зависимости от средств заказчиков и прихожан мастера старались превзойти предшественников. В этот период распространился стиль, названный романским, где возводилось в образец архитектура Рима.
Небольшой территорией, которая станет ядром будущей и знакомой нам Франции правила династия Капетингов, третья после Меровингов и Каролингов. Гуго Капет и его прямые наследники возглавляли земли вокруг Парижа с 987 по 1328 годы, и еще пять сотен лет существовали боковые ветви рода и правили не только во Франции, но и за её пределами. Основателем же считают франкского военачальника Роберта Храбого или Сильного, кроме разных военных и гражданских должностей ещё был графом Парижа в 860-е годы. Роберт приходился прадедушкой Гуго, прозванного Капетом, абату, графу Парижа, затем и королю, давшему имя династии. Владения Гуго уже назывались Францией, хотя долгое время оставались невелики. За счет родственных связей и открытой войны с вассалами наследники присоединяли земли. Рос авторитет короля, централизация страны способствовала распространению столичных веяний.
Несколько веков усыпальницей французских королей являлось абатство Сен-Дени. При реконструкции церкви (на рубеже 1140 г.) настолько обветшавшей, что в алтаре росла трава и туда забредали козы и овцы, применили относительно новые приемы по распоряжению Сугерия, который не только руководил строительством, но и лично проводил необходимые измерения.
В Средневековье популярность имел трактат " О небесной иерархии", и ориентируясь на него, а также на, якобы изначальный план основателя церкви и монастыря Деонисия задумывалось новое строительство.
Применили элементы, которые уже использовались в некоторых регионах, например стрельчатые арки, вместо круглых. Это немного видоизмененные заимствования из азиатских земель. В Сирии такие арки строили ещё во времена господства Рима. И стали часто применять на территории Бургундии.
Устроили контфорсы - дополнительные опоры, принимающие на себя тяжесть перекрытия; вертикальный устой внутри или снаружи здания.
Окно на фасаде сделали круглым и застеклили в виде розы цветными стеклами. С тех пор украшать окна витражами стало приметой времени и религиозного стиля.
Конечно, совершенство мастерства ремесленников позволило внести в строительство подобные новшества и сочетать с традиционными приемами, характерными для северо-запада Франции. Предполагается, что Сугерий воплотил в церковном нефе прообраз единства Вселенной, исходя из разработанной им самим поэтики божественного света. И, возможно, стремился возвысить аббатство над другими наподобие монарха, возвышающегося в королевстве над другими правителями феодальных владений. Тем самым присоеденил к традиции Каролингов эстетику Бургундии и Аквитании, куда дошли вместе с ушедшими из Испании монахами элементы арабско-мусульманского зодчества.
По примеру построенной церкви в других землях стали возводить здания с похожими архитектурными элементами. Церковь в Сен-Дени (1144 г.) дала начало готическому стилю в архитектуре Средневековья с конца XII по начало XVI века.
Данный стиль получил наименование готики значительно позже, в XV веке. И означал необычный, дикий. Относился первоначально к литературным произведениям, написанным вульгарной (искажённой) латынью, затем перешёл на другие виды деятельности.
Готика не только исторический тип архитектуры, но и исторический художественный стиль. Изящные и устремлённые ввысь архитектурные элементы, разнообразные декоративные детали стали характерны для кафедральных соборов. Своей мощью и величием подавляли прихожан.
Однако строили и различные светские здания. Цеховые дома бывали в два этажа, с лавкой на первом и залом для собраний на втором. Госпитали (больницы), страноприимные дома раньше пристраивали на монастырских дворах. В период готики устраивали отдельные, не входящие в состав построек монастыря помещения с общей комнатой для всех больных. Так же обстояло дело и с коллежами, где обустраивали зал для занятий и жилые помещения с крытой галереей.
В жилых домах окна стеклили, как и в церквях небольшими кусочками стекла в свинцовой оправе. На первом этаже окна маленькими делали, а на втором в богатых домах большими. Но оконные коробки создали в XV веке, а до этого в щели окон заливались струи дождя и проникал ветер.
Долгое время народные собрания устраивали в соборной церкви и разные организации размещали в церковной башне. Соборный храм в городах являлся сосредоточием городской жизни.
Выступающее относительно стены ребро готического каркасного крестового свода - нервюра - ребро, складка, (от лат. nervus — жила, тетива, сила, крепость, мощь) стали характерной чертой готического стиля архитектуры.
В XII веке в соборах использовали шестичастный свод. В его основе лежали полуциркульные (не стрельчатые) диагональные нервюры и стрельчатые щековые арки. Распор свода главного нефа с контрфорсами через аркбутаны - "полуарка, расположенная снаружи здания и передающая боковой распор внутренних сводов на специальные устои — контрфорсы». Здание делится по вертикали на четыре яруса или на три, как частенько в Англии.
На фасаде почти обязательный элемент круглое окно-роза - символ Богоматери для французских земель. Скульптура часто украшала фасады и имела удлиненные пропорции и спокойные выражения лиц.
XIII век считается высокой готикой. Высокие пропорции здания, скульптура принимает более реалистические черты, гармоничные и тонкие переплёты, состоящая в особом рисунке разбиения поверхностей (изначально окон, позднее стен изнутри и снаружи и сводов) на взаимно пропорциональные секторы при помощи каменных профилировок (лепных деталей) и металлических решёток, а также больших окон с витражами, круглые окна-розы и светлые интерьеры помещений становятся характерны для этого времени.
XIV-XV века - поздняя готика. Граница начала условная: от окончания правления Людовика Святого (1270 г.) или от начала Столетней войны (1337 г.).
В связи с войной достраивались церкви медленно, новые закладывали после окончания военных действий. И возник так называемый «пламенеющий стиль» поздней готики. Термин родился из характерной формы кривых в виде пламени или рыбьего пузыря окон, щипцов, поверхностей стен. К основным особенностям относят: богатый декор, усложнение формы свода, колонны, аркады (ряд одинаковых по форме и размеру арок, опирающихся на колонны или на прямоугольные, или квадратные пилоны - столбы) не прерываются капителями (венчающая часть колонны) и плавно переходят в нервюры свода, упрощение конструкции (двухуровневое членение стен без трифория (узкая невысокая галерея второго яруса главного нефа) или трехуровневое с глухим трифорием).
"Пламенеющий стиль" стал возникать вначале в небольших приходских церквях и капеллах, где изысканный декор смотрится лучше, а в огромных соборах чаще теряется из-за больших и высоких поверхностей. Небольшие здания часто имели оригинальную композицию фасада, отличающуюся от классических соборов.
В Нормандии и Бретани применяли достижения зодчих земель подвластных Парижу, но не отказывались от романского наследия.
На южных землях Франции законодательницей мод выступала Тулуза и часто называют характерный для этих мест стиль тулузким или лангедокским.
Здания посторены более строгими и мощными. Часто однонефные широкие зальные церкви, без трансепта, с узкими (но часто высокими) оконными проемами, в соответствии с романской архитектурой данного региона. "Отсутствие аркбутанов компенсируется наличием мощных контрфорсов, между которыми располагаются узкие капеллы". Внешне больше похожи на укрепленные оборонительные сооружения, чем церкви. Декор небогат, так как основным строительным материалом часто был кирпич. Колокола помешены в многоярусной колокольне башенного типа, в звоннице стенового типа на главном фасаде.
На территории нижнего течения Луары от Анжера на севере до Пуатье на юге распространился так называемый стиль Плантагенетов. Название получил от династии, происходившей из графов Анжуйских. Главной особенностью стиля стала конструкция сводов. В отличие от почти плоских готических крестовых сводов на севере страны, созданы более выпуклыми, похожие на купола.
В Германии к романским традициям постепенно добавляли элементы, распространенные на землях Франции. Позже появились местные тенденции: фасад, лишенный украшений, примыкающие башни одна или четыре, алтарная часть вытянута ввысь, вход в собор с бокового фасада, архитектура геометрическая и похожа на крепость. Исключением стал Кельнский собор. Строительство началось в 1268 году и продолжалось почти шестьсот лет!
Слабое развитие городов в Англии способствовало созданию монастырских церквей, окружённых полями и лугами. Возможно, поэтому «распластанность» по горизонтали, растянутость в ширину, наличие множества пристроек. Доминанта собора — огромная башня.
В Испании создали особое художественное явление - стиль «мудехар» - слияние элементов готики с мавританским наследием.
В Нидерландах долгое время романские традиции сочетали с элементами готики.
Низинные земли влажные и строить высокие соборы с каменными сводами опасно. Здания разрушались из-за усадки почвы. И ограничились сооружением башен и невысоких церквей. Часто использовали кирпич, особенно на севере.
Чехия вошла в состав Священной Римской империи немецкой нации и перенимала идеи западных стран. Соборы являлись главными зданиями на городских площадях. Вокруг них теснились ратуши и дома жителей с готическими галереями первого этажа — характерный признак многих чешских городов. Готические соборы Чехии — зального типа - главный неф равен по высоте боковым нефам или мало их превышает. Угловые стены толстые и мощные, без дополнительных опор.
Италия несколько веков оставалась раздробленной на множество княжеств, герцогств, коммун, поэтому не могло быть единого стиля ни в архитектуре, ни в искусстве.
Наиболее «готическим» является Миланский собор. Географическая близость столицы Ломбардии к Франции и Германии, культурные, торговые связи со странами по другую сторону Альп способствовали усвоению идей, и воссозданию элементов готики.
Разумеется, дошедшие до нашего времени приходские церкви, кафедральные соборы за прошедшие столетия потеряли первоначальный вид и неоднократно перестраивались, у многих остались небольшие части от тех далеких средневековых времён, но всё же дают представление о таланте зодчих и мастерстве строителей и разного рода ремесленников, чей труд воздвиг и украсил здания, прошедшие суровые лихолетья.
Готику в архитектуре и в области искусства сменила эпоха Возрождения.
Спасибо за внимание!