«Теория Большого Взрыва» - весьма популярное и высоко оцененное зрителем шоу на телевидении. Причины такой оценки лежат на поверхности: его герои собрали в себе чуть ли не каждый голливудский стереотип о гиках и задротах – типах поведения, скорее подходящих подросткам, которые не вписываются в стандарты поведения в обществе. Само же шоу, благодаря закадровому смеху зрителей, милостиво берет на себя оценку качества и пристойность происходящего в кадре. Вот только персонажи в шоу – далеко не подростки, а вполне состоявшиеся профессионально и интегрированные в социум граждане. Они не испытывают ограничений на посещение различных мест или выражения личного мнения. Стало быть, несоответствие ожиданиям и беспокойство о будущем подростков не является предметом интереса для авторов шоу. В фокусе внимания - эксплуатация социальных перегибов в западном обществе и манипулятивные трюки со зрительским восприятием. Самое время задаться вопросом: почему это так опасно для зрителя?
Популяризация такого типа персонажа как «ботан» или «гик» пришлась в Голливуде на середину 80-х. Это были не первые замкнутые и неловкие задроты на большом экране, но успех в 1984 году фильма «Месть ботанов» (или «придурков» в нашей локализации – что характерно) показал большой потенциал этой темы у зрителя. Несмотря на известную легкомысленность и перебор с категориями угнетаемых, авторы смогли донести свою мысль о том, что хулиганы и задиры – это сравнительно небольшая группа, которая пользуясь равнодушием и попустительством руководства, терроризирует более многочисленную часть сообщества, которая по своим убеждениям или конституции не принимает методов физической угрозы или шантажа. Так же, как и многие фильмы этого периода, вроде "16 свечей" или "Клуб "Завтрак", их авторы высказывали глубокую озабоченность на равнодушие общества к судьбе молодежи, чьи перспективы с каждым годом становилось более ограниченными под нарастающим гнетом мегакорпораций.
Но ведь ТБВ – это комедийное шоу, стоит ли требовать от его создателей рисковать рейтингами ради освещения острых тем? Здесь стоит задать встречный вопрос: а какова тематика сериала и в чем природа его юмора?
Фундамент всех ситуаций заключается в том, что главные персонажи сериала: Леонард, Шелдон, Говард и Раджеш лишены большинства черт, традиционно ассоциирующихся с главными мужскими ролями в Голливуде. Они не соответствуют стандартам красоты, неуверенны в себе, не обладают спортивным телосложением. Их стиль одежды, интересы и поведение больше подходят для подростков, но сами они давно вышли из этого возраста. Они чудаковатые закомплексованные фанбои, страдающие от всевозможных тревожных состояний, болезней и странных личных закидонов. И самое очевидное – не имеют успеха у женщин. При всем этом, персонажи постоянно обсуждают или совершают действия, чтобы соответствовать этим стандартам мужественности, и их неудачи жестоко наказываются закадровым смехом аудитории. Таким образом шоу высмеивает не провал попытки, а само желание участвовать в соревновании, когда ты явно не соответствуешь этому стандарту.
В научных кругах, тип поведения, который насаждается Голливудом как наиболее выигрышный, называется «доминирующая маскулинность». Он характеризуется такими параметрами, как физическая сила, агрессия, доминирование, подавление эмоций и гетеросексуальность.
- Нашему обывателю хорошо знаком такой метод манипуляции поведением, только называется он по-домашнему просто: «Настоящий Мужик» (который «обязан», «должен» и т.д.)
Несмотря на то, что этот идеал мужественности является выдумкой, и может успешно реализовать себя только в условиях художественных произведений, тем не менее, это все еще стандарт, по которому мужчин судят и сравнивают в реальности. Социальный статус, который мужчина приобретает или теряет на основании близости к этому идеалу, тоже реален и влияет на его поведение.
Крайне важно подчеркнуть, что сериал не всегда следовал этой парадигме. До середины первого сезона, это было … чудесное шоу, иронически обыгрывающее недостатки, присущие обществу в целом, через редко встречающуюся точку зрения отстраненной логики, как если бы землю исследовали инопланетные путешественники. Затем персонажей значительно обособили друг от друга, наделив характерной чертой или склонностью, которую они с тех пор обслуживали: Раджеш – эксплуатация азиатских стереотипов и скрытой гомосексуальности, Говард – похотливость и сталкеризм, Леонард – навязчивый поиск оправдания и сверхтревожность, Шелдон – высокомерное чудачество на грани аутизма и мизогиния.
Кажется невероятно странным, когда испытывая столько страданий от давления стереотипов и требований внешней культуры, четверка персонажей компенсирует потерю самоуважения прежде всего за счет своего ближнего круга. Вместо того, чтобы проявлять чуткость и терпимость друг к другу, как к единственной среде где они приняты как есть, они проводят большую часть своего времени, насмехаясь и унижая друг друга за то, что не соответствуют идеалу мужественности. Но причина ужасающе проста: подобное поведение – это единственный известный им способ, чтобы доказывать, что они ближе к этому вымышленному идеалу, чем остальные.
То, что они до сих пор не разбежались из этой токсичной компании – это одновременно и самоуправство создателей сериала, и насмешка над гик-сообществом и его культурой общения. Подобная практика авторов шоу создает у зрителя ложное впечатление, что такое мерзкое, заносчивое и откровенно сексистское поведение Леонарда, Шелдона, Говарда и Раджеша не является чем-то серьезным и требующим осуждения только потому, что они комично-жалкие неудачники.
Главная причина, благодаря которому шоу сходит с рук стрёмное поведение его персонажей – это использование ироничного юмора и очень популярного нынче сценарного трюка, известного как «подмигивание зрителю». Вместо того, чтобы писать фразы в диалогах получше и по разнообразнее, сценаристы намеренно привлекают внимание к неуместному или слишком клишированному аспекту собственного продукта. Так они только изображают самокритику и продолжают использовать сексисткие, расистские и гомофобные шуточки без последствий для себя.
Указание на предрассудки в шутливой форме - это не то же самое, что критика или борьба с ними. Особенно когда финальная фраза шутки (или панчлайн) преуменьшает серьезность социальных проблем вроде сексуальных домогательств или репутационных издержек. Закатывание глаз, или раздраженный взгляд вместо активного пресечения, всегда работают как трамплин для еще большего количества оскорбительных шуток.
Успех сериальных персонажей Леонарда, Шелдона, Говарда и Раджеша в карьерных и семейных делах зависит исключительно от благосклонности сценаристов, потому что манера поведения у персонажей не меняется от начала до финала сериала. Но в реальности, это соревновательное и анти-женственное поведение, которое выставляется авторами сериала как нечто неизбежно присущее мужчинам с детства, безобидное и добродушно-веселое – вовсе не безвредно. Участие в этом соревновании за превосходство для гетеросексуальных мужчин делает очень сложным, почти невозможным проявление любой слабости, уязвимости и склонности к сопереживанию, что в свою очередь делает очень маловероятной близкую, доверительную дружбу с женщинами и другими мужчинами. Практически с детства они становятся соучастниками той системы, которая вредит и ограничивает их в маленьком незащищенном от манипуляций пространстве самообмана.
ТБВ - поразительно откровенный пример проникновения западных моделей поведения на новые территории, под прикрытием обманчиво-безобидных приятельских подколов. Как быстро, видя невероятный успех этого шоу, отечественные киноделы наладят массовый выпуск сериалов по данной схеме?