«Мне хотелось выстрелить одной из оставшихся пуль в экран, а второй — в себя за то, что досмотрел это». Новинка этого лета фильм «Револьвер» с Чон До Ен в главной роли разделил зрителей и критиков на два лагеря. Первые разочаровались и заклеймили фильм унылым, медленным, пустым и скучным. Вторые обрадовались: наконец-то снова у нас народилось наше настоящее, фирменное корейское кино, непредсказуемое и нестандартное. А не тот гладкий окологолливудский глянец, который повадились штамповать наши киноделы.
Сюжет. Ха Су Ен — коррумпированная полицейская. По просьбе (скорее, настоянию) своих сообщников она берет на себя вину не только на собственные, но и чужие преступления. За это ей обещают сохранить за ней квартиру (которую она купила на взятки) и заплатить внушительную сумму денег. Отмотав срок, Су Ен обнаруживает, что ее кинули. И отправляется искать справедливости.
С каким уважением ни относись к мнению критиков и нестандартному корейскому кино, зрителей понять можно. Представьте, что вы хотите есть. Перед вами заведение, чья вывеска обещает, что здесь вас сытно и быстро накормят. Вы заходите и делаете заказ. Однако вместо щедрой порции недорогой картохи со шкварками вам приносят крохотулечную гурманскую милипинздрючину за миллион денег и предлагают ее с восхищением смаковать. Любой возмутится.
Стоимость блюда в данном случае выступает эквивалентом умственных усилий, затраченных на усвоение фильма.
Завязка и позиционирование «Револьвера» однозначно сулили динамичный боевик о мести: кинутая зэчка идет искать справедливости, сметая все на своем пути. На деле вместо бодрого экшена зрители получили медленный нуар с бесконечной говорильней, где львиную долю экранного времени занимают тягучие сцены и не менее тягучие диалоги, а героиня меланхолично попивает виски и задумчиво смотрит на свой револьвер, вместо того, чтобы использовать его по назначению.
«Револьвер» — стильное философское кино с превосходными актерскими работами, изысканной эстетикой, продуманной символикой и шедевральными сценами, способными доставить немало удовольствия киноману. Холодно-сдержанная Чон До Ен с минималистичной манерой игры, живой и блестящий перформанс огненной и лукавой Лим Джи Ен, жестокий и безвольный Энди в исполнении Чжи Чан Ука — великолепны. Кульминационная сцена, в которой все персонажи сходятся в одной точке, веселит блистательным черным юмором, а символичный финал заставляет выдохнуть вместе с героиней и пробуждает множество мыслей и ассоциаций.
Но фильм лишен внутренней энергии, которая сообщила бы ему остроту. Медленный темп тут не помеха — напротив, он мог бы придать истории даже больше подспудно тлеющего напряжения.
Переживать нас заставляют высокие ставки. Что будет, если герой или героиня не получит желаемого? Какая опасность им угрожает?
Ха Су Ен не угрожает особенно ничего. Неприятно, что ее кинули. Но она и сама была нечиста на руку, за что и поплатилась. А когда имеешь дело с нечестными людьми, в общем, ожидаемо, что и тебя могут обмануть в какой-то момент. Квартиру у нее отобрали, но без крыши над головой она не осталась. Ей есть где и на что жить, есть люди, которые ей помогают. Даже когда она калечит родственника важной шишки, на это как будто никто не обращает внимания.
Фильм может понравиться тем, кто любит стильное нестандартное кино. Но нужно четко понимать, на что вы идете. Это не боевик о мести и не экшен. Это философский нуар, в котором героиня проходит некий внутренний путь, а мы за этим путем наблюдаем, прослеживая символику и наслаждаясь эстетикой и нюансами. Я с удовольствием его посмотрела, и чем ближе к финалу, тем было интереснее. Но это точно кино не для всех, и хотя меня приводили в восторг отдельные сцены, в целом фильм не оставил впечатления ясного, сильного и цельного высказывания.
В российском прокате с 5 сентября.