Дамы и господа, аудиофилы и меломаны, здравствуйте.
Добро пожаловать на Dzen-канал магазина Demograf AE, посвященный аудиотехнике.
Напоминаем Вам, что ознакомиться с нашей аудиотехникой вы можете на сайте audio-tube.ru
Сегодня у нас сборная очередная, интересная статья, честно скомунизженная с просторов интернета для ознакомления нашей дорогой публики - stereo.ру, Horonitel Experimental Records, myscena.ру и др. (источники-авторы)
Отдельно отмечаем, что мнение Demograf Audio может не совпадать с мнением автора статьи.
Итак, поехали!
ЧЕТЫРЕ ВАЖНЫХ ОТЛИЧИЯ КАССЕТНОГО ЗВУКА ОТ ЦИФРОВОГО
Сразу оговорюсь, здесь не будет неадекватных аудиофильских воздыханий про неуловимую теплоту.
Мы рассмотрим вещи, которые объективно существуют, понятны каждому и поддаются измерению приборами.
Потолок
Цифровой звук - это математика. Плёночный звук - это физика.
В цифровом звуке есть потолок громкости.
Это 0 децибел. То есть пиковая громкость самой громкой из твоих любимых песен - примерно -0.1Дб.
Всё, что выше этого порога, по стандартам цифрового звука просто отсекается.
Не сохраняется. За пределом 0дб просто нет информации.
Если пытаться сделать звук еще громче, появится клиппиинг, то есть отвратный немузыкальный хруст.
Попробуйте взять громкую танцевальную песню и включить её в проигрывателе VLC, установив громкость на 150% - поймёте, о чём я - звучит ужасно.
В аналоговом мире мы можем выйти за пределы 0 децибел. В +1, или в +3, а то и выше - без проблем.
Стрелочные индикаторы громкости кассетной деки заходят в красную зону.
Появляется ли клиппинг? Скажем так, звук начинает искажаться определённым образом, но это совершенно не похоже на цифровой треск.
Это сатурация.
Сатурация
Сатурация - специфический перегруз звучания, при котором гармоники начинают немного выдаваться вперёд.
Это достаточно музыкальный эффект, который в наши дни широко применяется или эмулируется в студийной работе.
Например, мастеринг песни с осторожным применением плёнки добавляет звучанию некоторой мурочности.
Послушайте звук барабанов до и после плёнки в прикреплённых wav-файлах - и вам всё станет понятно.
Если при копировании кассеты на кассету выставить пиковый уровень громкости чуть выше 0Дб, то вторая кассета с большой вероятностью будет звучать чуть более насыщено, или, как минимум, иначе чем первая.
Если скопировать аудио файл с жесткого диска на флешку и назад, то его звучание будет совершенно идентичным.
Это подводит нас к следующему пункту.
Изменчивость
Цифровой звук всегда одинаков.
Если вы включите любимую песню в контакте и не будете выключать её год, то через год она будет звучать так же, как в первый раз.
Если сделать то же самое с аудиокассетой, то, что вы услышите через год, будет совсем не похоже на то, что звучало в начале.
Байты не подвержены износу, а аналоговые носители - подвержены.
Поэтому с каждым прослушиванием кассеты ваш слушательский опыт будет немножко другим.
Хорошо ли это для слушателя - вопрос вкуса, но независимо от любой вкусовщины, это различие существует и будет существовать.
Мягкость
Здесь всё просто - современная музыка (иногда искусственно) насыщена верхними частотами.
Если включить слишком громко, то именно они будут резать слух.
В современных записях есть очень высокие звуки, к примеру, до 20000 герц.
А на кассете черным по пластмассовому написано - Frequency response 20hz - 17000hz.
То есть большинство кассет звуки выше 17 килогерц просто не хранят. Меньше верхов - меньше яркости, но больше мягкости.
Если хотите копнуть глубже в тему, почитайте про loudness war, BIAS и британскую кассетную культуру - это интересно.
Битва за формат: бобина vs кассета vs винил vs CD vs HiRes
Вечер пятницы 17 февраля 2017 года не прошел незамеченным для многих аудиофилов.
Компания MMC организовала «Битву форматов» — сравнительное прослушивание пяти различных форматов аудиозаписи: магнитной ленты на бобине и в компакт-кассете, винила, CD и HiRes-файла 24бит/96кГц.
Идея, несомненно, интересная.
Тем более исходная запись, с которой были произведены все пять копий, была создана в студии «ММС Рекордс».
Мероприятие было открыто для посещения, а поучаствовать в сравнительном прослушивании мог любой желающий. Ну вот и мы тоже решили зайти.Система
В роли тестового тракта выступил интегрированный усилитель Primare в связке с акустикой KEF LS50.
Система в достаточной степени прозрачная, точная и сбалансированная по звучанию, чтобы можно было говорить об объективности. А вот дальше уже пошли тонкости.
Цифровые источники и фонокорректор также были представлены компонентами Primare, а винил воспроизводился на проигрывателе Thorens 300-й серии с головкой AudioTechnica AT95.
Для воспроизведения пленки использовались магнитофоны легендарных брендов — AKAI и TEAC.
Поскольку разница в форматах по определению подразумевает использование устройств различных брендов, организаторы решили привести их к общему знаменателю по критерию цены.
Можно сказать, что ценники выбранных источников сопоставимы между собой.
Если же продолжить вдаваться в детали, а это без сомнения стоит делать в подобной ситуации, имеет смысл упомянуть и коммутацию.
В этом вопросе абсолютной чистоты эксперимента не наблюдалось, набор межкомпонентных кабелей был весьма разнообразен: использовались балансные и небалансные кабели совершенно различной стоимости, от недорогих до High End, превосходящих порой стоимость компонентов, которыми они были подключены.
Бобинник, например, имел самый плохой по качеству кабель питания — врезной, оригинальный, с сечением существенно меньше 1 кв.мм.
Зато подключен он был самым дорогим межблочным кабелем.
Балансное соединение досталось цифровым компонентам, причем High-End-кабель коммутировал CD-проигрыватель, а цифровому плееру достался обычный.
На всех источниках воспроизведение одной и той же музыки было включено одновременно.
Несмотря на использование шумомера, уровень громкости все же был ощутимо разный.
Но эту попытку приблизиться к объективности также стоит отметить.
В качестве тестового контента был использован альбом Инны Субботиной «Забытые песни НЭПа», записанный на полностью аналоговой студии ММС Рекордс и не подвергавшийся в процессе мастеринга цифровой обработке (мы писали об этом подробно).
Генеральный директор ММС Синема и звукоинженер ММС Рекордс Тимур Долотказин рассказал нам о процессе создания тестовых записей.
В качестве исходника использовалась лента со студийным миксом.
Та самая, с которой печатались винил и CD.
С нее была сделана копия на бобину и кассету. Эта же запись была оцифрована на студийном оборудовании в формат WAV с разрешением 24бит/96кГц.
При этом важно отметить, что и винил, и CD были из обычного тиража, а перед началом тиражирования обоих форматов производится дополнительная обработка записи.
Из этого следует, что идентичный исходник был у бобины, кассеты и Hi-Res файла, а содержимое CD и винил все же отличалось и друг от друга, и от исходного мастера.
Одним словом, даже на этапе знакомства с системой и контентом уже было ясно, что ситуация куда более сложная, чем прямое сравнение форматов.
Речь шла скорее о сравнении систем, как некая попытка ответить на вопрос что можно услышать, если источником в системе будет бобина/винил/CD и т. д. (ненужное зачеркнуть).
Прослушивание
Посетителям мероприятия было предложено угадать на слух, какой из источников звучит, и похоже, для многих это стало сверхсложной задачей.
Практически каждый источник демонстрировал свои характерные особенности, позволяющие идентифицировать устройство с высокой степенью точности.
К первому входу был подключен CD проигрыватель.
Его звук был чистым, детальным, с хорошим тональным балансом.
Характерной особенностью на фоне остальных была определенная сухость и дискретность звучания.
Тем не менее, звук был достаточно выразительный, артикулированный и информативный.
На втором входе был цифровой плеер с флешкой и Hi-Res файлом.
В начале эксперимента его громкость была выставлена уровнем ниже, чем у CD проигрывателя, поэтому первое впечатление от «слепого» прослушивания вообще не сложилось.
Более тихий звук показался менее разборчивым, чем CD и с меньшей отдачей на краях диапазона.
Звучала даже версия, что это кассета. Когда уровни громкости выровняли, стало слышно, что в звуке цифрового плеера меньше дискретности и отрывистости, чем на CD (звучал он более цельно и плавно).
Но при этом осталось ощущение, что сам источник имеет уровень качества классом ниже, чем CD-проигрыватель.
Тут можно было заподозрить и несравнимые между собой кабели, и разницу в качестве звучания самих проигрывателей.
Проигрыватели Thorens отличаются высокой стабильностью скорости вращения, что позволяет раскрыть плюсы полностью аналоговой записи.
Винил запомнился в первую очередь лучшими временными характеристиками и общей цельностью саунда.
Звук не воспринимается отрывистым, раздробленным во времени, как это было на CD.
С винила и мелодия, и голос льются непрерывно.
В этом, собственно говоря, и заключается главное преимущество полностью аналоговой записи без квантования и последующих передискретизаций.
При этом нельзя было не отметить характерные особенности проигрывателя и формата.
Присутствовало и нарушение тонального баланса с подчеркиванием сибилянтов, и небольшой приподнятости верхней части СЧ-диапазона.
Детальность записи казалось не столь высокой: ощущалась смазанность и недосказанность в информационном плане, которых не было при прослушивании «цифры».
Бобинник AKAI неожиданно порадовал высоким разрешением.
Были даже предположения, что звучит не копия, а оригинальная мастер-лента.
При этом невозможно было не заметить приподнятый бас, остро и колко звучащий верх, подчеркивание свистящих и шипящих звуков.
После нескольких этапов сравнительных прослушиваний выяснилось, что скорость вращения бобин чуть отличается от винила и цифры, а это напрямую свидетельствует о нарушении тональности записи.
Тем не менее, несмотря на наличие столь очевидных факторов влияния на звук, именно AKAI в наибольшей степени расколол аудиторию.
Одни говорили, что именно это звучание близко к исходному, другие же отмечали действительно детальное и приятное, но при этом сильно окрашенное, звучание.
Последним в списке источников выступал магнитофон Teac, сразу же потерпевший полнейшее фиаско.
Низкая детальность, узкая полоса воспроизводимых частот и весьма ощутимая детонация выдали все несовершенство кассеты.
Для меня этот сравнительный тест закончился вполне предсказуемо.
Интересные моменты были обнаружены в звучании разных источников, однако в целом я не могу сказать, что какой-то один вариант понравился однозначно и на 100%.
Вот если бы к временным характеристикам винила прибавить артикулированность CD и разрешение бобинника — получилось бы неплохо.
Но схожие формулы кто-то из классиков уже выводил в качестве иллюстрации невозможности встретить подобное в реальной жизни.
Выводы
Опыты, подобные этому, проводились еще в середине девяностых в лаборатории журнала Stereo&Video, но судя по интересу публики, они и сейчас не теряют своей актуальности.
Все потому, что такого рода сравнения всегда вызывают надежду на окончательную и бесповоротную расстановку точек над «i».
Хочется раз и навсегда определить для себя, в каком направлении лучше развивать систему: то ли заниматься выбором идеальной головки и фонокорректора, то ли искать USB-ЦАП с поддержкой DSD и DXD.
Однако стоит погрузиться в детали, как становится ясно, что истина по-прежнему где-то там, а результат сравнения напрямую связан с условиями организации теста.
В данном случае было довольно много факторов, влияющих на звук, и далеко не все удалось нивелировать.
Совершенно не ясно, например, почему Hi-Res прозвучал менее выигрышно на фоне CD.
Но при этом очевидно, что полностью аналоговый контент сразу же дал 100 очков вперед аналоговым источникам, и будь на его месте современная цифровая запись, картина вполне могла бы измениться на противоположную.
В конечном итоге все зависит от качества каждого конкретного релиза и его сочетания с каждой конкретной аппаратурой.
И совсем не важно, идет ли речь об аналоге или о цифре. В этом и есть главная движущая сила мира Hi-Fi.
Поиск совершенной системы и формата можно вести бесконечно: стоит сменить контент — и можно начинать все заново.
Так или иначе, было интересно участвовать в подобном мероприятии, и при условии дальнейшего стремления к увеличению степени объективности и непредвзятости тестовых прослушиваний, это может стать весьма интересным форматом для проведения регулярных мероприятий.
По словам организаторов приобретение кассетной деки было едва ли не более простой задачей, чем поиск самой кассеты надлежащего качества.