Павильон №59 «Зерно» — третий по высоте на территории на ВДНХ с хорошо заметной башней, которую венчает пятиконечная звезда из рубинового стекла, сохранился еще со времен первого проекта ВСХВ 1939 года. Одно из немногих зданий, первоначально построенных в капитальных конструкциях, вмещало экспозиции о достижениях колхозов, промышленных предприятий, основных промыслах и культурных особенностей Московской, Рязанской и Тульской областей. Автором проекта павильона был ученик архитектора А.В. Щусева Дмитрий Николаевич Чечулин, руководитель 2-й архитектурно-проектной мастерской Моссовета. Экспозиция была разделена на четыре зала: вводный, зал Московской области, залы Рязанской и Тульской областей. Павильон проектировался полухолодным, как и остальные павильоны Выставки.
На фасадах здания внимание посетителей привлекают необычные объемные витражи, история создания которых рассказана в этой статье.
На сохранившихся в архиве ВДНХ кальках чертежей проекта 1939 года представлена детальная прорисовка стрельчатого остекления главного фасада, состоящего из 16 тройных модулей размером 2,20 х 9,90 м. В каждом модуле было использовано 57 отдельных стекол, соединенных между собой стальным переплетом. Согласно данным проекта, на создание одного модуля витража требовалась почти тонна стали.
Стекло толщиной 4 мм с полупрозрачным зеркальным покрытием, используемое в витражах, создавало эффект сияния отраженного света, а складчатая конструкция усиливала игру света внутри выставочных залов и на фасадах здания.
Наружное стрельчатое остекление 1939 года на фасадах здания сохранилось до настоящего времени — полюбоваться им можно, обойдя павильон №59. В процессе реставрации были выполнены работы по расчистке остекления, склеиванию трещин и восстановлению декоративных металлических накладок.
После Великой Отечественной войны павильон был реконструирован с сохранением элементов прежней композиции под руководством автора первоначального плана — архитектора Д. Чечулина. В те годы главным проектом архитектора была последняя из сталинских высоток, которую планировалось построить в Зарядье. Однако задумка автора постоянно претерпевала изменения, а после смерти И.В. Сталина строительство здания было окончательно прекращено. Это стало страшным ударом для Чечулина. Тем не менее к открытию Выставки 1954 года павильон был успешно достроен на ВСХВ в лучших традициях уходящего времени: с пропорциями и декором, характерными для конца 1940-х — начала 1950-х годов.
При реконструкции на месте тяжелой ступенчатой входной группы появилась и та самая 52-метровая ярусная башня со шпилем и звездой из специального рубинового стекла с подсветкой, которая придала павильону изящности. Для декора второго яруса башни были повторены складчатые витражи 1939 года. Металлические витражи изготавливались звеньями по десять штук на заводе и соединялись с помощью сварки на месте во время установки в проемы. Тройное бемское стекло* нарезалось после выверки размеров по изготовленным шаблонам и вставлялось в переплет, что следует из исполнительного проекта от 28 декабря 1950 года.
Интересная история связана с появлением витражей с изображениями растений, расположенных внутри павильона, сразу за складчатыми витражами. В архиве сохранились заключения по техническому проекту реконструкции павильона Московской области на ВСХВ, разработанному мастерской треста «Мосгорпроект» в 1950 году. В седьмом пункте замечаний сказано, что так как здание будет отапливаться, то «необходимо предусмотреть в окнах двойное остекление». На данном основании в смету на строительство вносятся «дополнительные работы по оконным витражам всех залов, а именно добавление конструкций обрешетки витража и развертки всех витражей горбыльками** створок внутрь павильона».
Внутренний витраж, в отличие от наружного, был плоскостным, однако его расстекловка повторяет рисунок стрельчатых окон, в связи с чем при осмотре складывается полная иллюзия объема. Створки открывались и были распашные, на чертежах проекта 1951 года показаны «защелки для запирания окон по типу троллейбусных». Витражи были выполнены в технике травления плaвиковой (фтороводородной) кислотой античного флеш-стекла, состоящего из тонкого слоя цветного стекла на толстом бесцветном стекле и алмазного гранения. Качество стекла и детальность проработки рисунка остаются на высоком уровне даже спустя годы.
* Бемское стекло (богемское стекло) — вид художественного стекла: кальциево-известковое стекло, обладающее высокой степенью прозрачности и хорошими оптическими свойствами, почему его также называют хрусталем. Изобрели и стали производить это стекло в Сев. и Юж. Чехии (Богемии) в 1670–1680-х годах. Открытие бемского стекла позволило возродить технику резьбы по стеклу, известную уже в Древнем Риме.
** Горбылек — профиль, предназначенный для членения полей остекления.
Для получения рисунка мастера используют трафарет, по которому наносят защитный лак, не позволяющий кислоте попадать на определенные части стекла. Химически активные вещества проникают в стеклянную поверхность на разную глубину. Рисунок, получающийся путем такого воздействия, становится устойчивым к влаге и перепадам температуры. На витражах в павильоне №59 можно увидеть прозрачный и матовый декор, а также хрустальные грани, в результате чего при разном освещении создается игра преломленного света.
Особенно яркими в солнечном свете на витражах воспринимаются колосья злаков — одних из основных символов ВСХВ — ВДНХ во все периоды существования Выставки. Этот рисунок на белом матовом стекле выполнен в янтарно-золотом цвете. Подробность изображения деталей достаточно точно позволяет определить род растения. В бывшем зале Московской области можно найти колосья пшеницы и ржи, а также просо, овес, кукурузу и даже арахис.
Ботанические рисунки выполнили художники-монументалисты Серафим Александрович Павловский и Константин Витальевич Эдельштейн. Витражи, в отличие от архитектуры павильона и внутреннего декора интерьера, не выглядят монументальными и напоминают стекла бабушкиного буфета, тем самым передавая теплоту родного дома. Овощи в советское время составляли основу рациона питания. Знакомые каждому огурцы, томаты, тыква, капуста, горох и картофель выращивались не только на полях государственных колхозов и совхозов, но и большинством жителей городов, сел и деревень на своих огородах или дачных участках в Подмосковье.
Особые эмоции вызывают изображения кустов клубники, которая была одним из главных лакомств. И дети, и взрослые каждый год с нетерпением ждали сезон созревания ягод, а когда он наступал, варили варенье, а потом убирали его на хранение в тот самый бабушкин буфет со стеклянными створками и витражным стеклом. На изображениях нашлось также место яблокам, винограду, смородине и вишне.
Художники не забыли и о простых дачных цветах: пионах, гвоздике, ландышах, тюльпанах, клевере и, конечно, сирени и розе.
В процессе реставрации утраченные художественные стекла витражей первого яруса интерьеров были заменены с воссозданием рисунка в технике, приближенной к авторской. Для улучшения тепловых характеристик здания несущий каркас витражей заменили на современные витражные системы из алюминиевого профиля с заполнением двойным стеклопакетом и со склейкой отреставрированных художественных стекол.
Материал подготовлен Фроловой В.А., Департамент музейно-выставочной, образовательной и экскурсионной деятельности КП «ВДНХ», кандидат сельскохозяйственных наук, доцент. При подготовке статьи были использованы материалы из архива КП «Выставка достижений народного хозяйства».