В состав архитектурного ансамбля Дворцовой площади Санкт-Петербурга входят несколько значимых историко-культурных объекта: Адмиралтейство, Зимний дворец, Александровская колонна и здание Главного штаба. Построение последнего было инициировано императором Александром I в рамках масштабной военной реформы. Целью строительства являлось объединение всех военных ведомств под единым управлением и размещение их в непосредственной близости от Зимнего дворца, что позволяло обеспечить централизованное руководство военными силами.
Здание Главного штаба формирует южную часть Дворцовой площади, описывая величественную дугу, которая плавно соединяется с Зимним дворцом. Этот архитектурный ансамбль, состоящий из двух симметричных корпусов, соединенных триумфальной аркой, представляет собой не только образец классической архитектуры, но и символ исторической значимости России. Арка, увенчанная скульптурной композицией "Колесница Славы", служит парадным входом на площадь и одновременно является памятником, посвященным победе России в Отечественной войне 1812 года. Это не просто архитектурный элемент, а знаковое сооружение, отражающее дух времени и величие империи.
До начала XIX века Дворцовая площадь не соответствовала своему статусу и предназначению. На её территории располагались разнообразные здания, которые по стилю и этажности не гармонировали между собой. Здесь находились дома купцов, чиновников, военных и ремесленников, а также торговые дворы иностранных предпринимателей. Среди известных владельцев недвижимости можно было встретить князя Куракина, баронессу Строганову и графа Брюса. За время своего существования Дворцовая площадь в Санкт-Петербурге использовалась для разных целей. На площади происходило множество событий, от пастбищ для скота до народных гуляний и праздников. В XVIII веке, в дни больших праздников, площадь превращалась в место для народных угощений: горожане могли наслаждаться вином из фонтанов, для них готовили жареных быков, создавая атмосферу веселья и общности.
В 1810 году император Александр I осознал необходимость преобразования этой важной территории и поручил архитектору Антуану Модюи разработать проект благоустройства площади перед Зимним дворцом, а также прилегающих территорий, включая Адмиралтейский луг и Исаакиевскую площадь. Проекты были составлены и одобрены, однако реализация была отложена из-за начала Отечественной войны 1812 года. Война внесла коррективы в планы. И к вопросу о реконструкции площади вернулись только после её окончания. В 1819 году, в процессе строительства здания Главного Адмиралтейства, вновь встал вопрос о преобразовании площади перед Зимним дворцом. Архитекторы и городские планировщики начали разрабатывать новые концепции, которые должны были подчеркнуть величие императорской резиденции и создать гармоничное пространство для горожан и гостей столицы.
В 1819 году император Александр I издал важное распоряжение, которое изменило облик Санкт-Петербурга и стало определенным событием в истории архитектуры России. Он поручил знаменитому петербургскому архитектору Карлу Ивановичу Росси построить новый правительственный комплекс на Дворцовой площади. Этот проект стал настоящим подарком для архитектора, ведь возможность создать нечто столь масштабное и значительное могло бы обеспечить архитектору вечную славу. Опережая события, так оно и произошло! Основной задачей Росси было соединить новое здание с уже существующими архитектурными памятниками, в частности, с Зимним дворцом, который был построен в стиле русского барокко и стал символом императорской власти. С 1819 по 1828 год продолжалось строительство здания Главного штаба.
Однако, в то время как Зимний дворец был воплощением стиля XVIII века, Росси предстояло работать в условиях нового времени – XIX века, когда архитектурные стили начали меняться, и классические формы становились более актуальными. Одной из главных трудностей было сохранить гармонию и единство ансамбля, где Зимний дворец оставался доминирующим элементом. Росси подошел к задаче с большой ответственностью и креативностью. Он создал проект, который не только соответствовал духу времени, но и подчеркивал величие императорской резиденции. Новое здание было выполнено в классическом стиле, что позволило ему органично вписаться в существующий архитектурный контекст. Главный штаб, который стал центральным элементом нового комплекса, имел впечатляющую ширину – 580 метров, что на тот момент делало его самым длинным фасадом в Европе.
Широкая дуга здания охватывала Дворцовую площадь, создавая эффект величия и монументальности. Центральная арка, расположенная напротив главного входа в Зимний дворец, играла важную роль в восприятии площади и обеспечивала визуальную связь между двумя архитектурными шедеврами. Кроме того, проект Росси включал в себя не только новое здание, но и комплексное благоустройство самой площади, что способствовало созданию архитектурного порядка и гармонии. Площадь была преобразована, ее архитектурные линии и формы стали более четкими и выразительными. Это создало пространство, которое стало не только административным центром, но и важным общественным местом, где проходили различные мероприятия и собрания.
Таким образом, работа Карла Ивановича Росси на Дворцовой площади стала не только архитектурным достижением, но и важным шагом в развитии российской архитектуры, который продемонстрировал, как можно гармонично сочетать старое и новое, создавая при этом уникальное и величественное пространство, которое продолжает восхищать людей и по сей день. Здание, спроектированное архитектором Карлом Росси, стало не только выдающимся примером архитектуры, но и объектом обсуждений и споров среди критиков. В частности, бесконечный фасад с колоннами, который многие считали слишком монотонным и скучным, вызывал недовольство.
Еще один момент, привлекший наибольшее внимание - острый угол здания, находящийся со стороны реки Мойки. Этот элемент архитектуры стал предметом шуток и иронии, и восточное крыло министерства получило неофициальное прозвище "утюг". Интересно, что это название прижилось и стало широко использоваться в обиходе. В то время как острые углы в градостроительстве считались чем-то неприемлемым, Росси, нарушив традиции, открыл новую эру в архитектуре, которая позволила создавать более разнообразные и интересные формы зданий.
Именно благодаря ему мы можем наблюдать острые углы не только на его творении, но и на других значимых постройках, таких как дома на канале Грибоедова, Фонтанке и даже на Васильевском острове. Знаменитое здание с башней на Пяти углах также относится к этой категории и стало одним из символов Петербурга. Внутри квартала, образованного корпусами Главного штаба и двумя министерствами, расположился настоящий мини-городок, в котором находилось множество различных помещений. Здесь были сотни кабинетов и приемных, а также квартиры для чиновников, что создавало удобные условия для работы и жизни. Важным аспектом этого архитектурного комплекса стали библиотеки и архивы, которые обеспечивали доступ к информации и документам, необходимым для функционирования государственных структур.
Система внутренних коммуникаций, состоящая из коридоров и лестниц, была тщательно продумана и обеспечивала эффективное взаимодействие между различными частями огромного механизма казенных ведомств. Приемные и присутственные места располагались в анфиладах, которые обрамляли здание по периметру, создавая удобные маршруты для передвижения сотрудников и посетителей. Даже сегодня можно найти остатки этих коридоров и переходов, которые напоминают о былом величии и функциональности этого архитектурного ансамбля. Здание, созданное Росси, стало не только архитектурным памятником, но и символом новой эпохи в градостроительстве, где острые углы и инновационные решения стали возможными, а внутреннее устройство зданий обеспечивало удобство и эффективность работы государственных учреждений.
Создавая архитектурные шедевры, архитектор Карл Росси значительно развил градостроительные принципы русского классицизма, что позволило ему создать уникальную по своему художественному воздействию композицию. Здание Главного штаба, расположенное на центральной городской площади, стало важным элементом архитектурного ансамбля Санкт-Петербурга. Эта площадь была задумана еще в проектах, относящихся к 1760-1770 годам, однако долгое время оставалась без завершенного архитектурного оформления. Главным акцентом в композиции фасада, протянувшегося вдоль площади, является величественная арка, задуманная Росси как памятник Отечественной войне 1812 года.
Эта арка не только служит символом военного триумфа, но и отражает величие и славу России. В ее скульптурном убранстве можно увидеть множество деталей, которые подчеркивают эту тематику. Колесница Победы, венчающая арку, олицетворяет собой победу и триумф, а статуи воинов, изображенные в динамичных позах, вносят элемент движения и энергии в архитектурную композицию и дополняют общий замысел, создавая атмосферу величия и торжества. Скульптурные детали арки и колесница были вычеканены из листовой меди по моделям известных скульпторов Степана Степановича Пименова (1784-1833) и Василий Иванович Демут-Малиновского (1779-1848), что придает им особую выразительность, детализацию и, самое главное, облегчает вес конструкции.
Архитектура Главного штаба также включает в себя элементы, характерные для классицизма, такие как симметрия, строгие линии и гармоничные пропорции. Росси использовал классические мотивы, чтобы создать здание, которое не только выполняло функциональные задачи, но и стало символом культурного и исторического наследия России. Важным аспектом работы Росси является то, что он не просто строил здания, а создавал целые архитектурные ансамбли, которые органично вписывались в городской ландшафт. Главный штаб стал центральным элементом, вокруг которого развивалась городская жизнь, и его величественный облик продолжает вдохновлять архитекторов и художников до сих пор.
Работа Карла Росси стала одним из самых значительных архитектурных ансамблей Санкт-Петербурга. Его творение, расположенное на южной стороне Дворцовой площади, представляет собой уникальную композицию, состоящую из двух величественных зданий: Министерства иностранных дел и Генерального штаба. Да, Западное крыло здания с момента основания в 1814 году занимал Главный штаб Его Императорского Величества, отвечавший за все вопросы, связанные с сухопутными войсками, за исключением хозяйственных. С 1918 года восточное крыло здания было передано милиции, а часть помещений занял аппарат Народного комиссариата внутренних дел Петрокоммуны. Западное крыло оставалось под контролем военных, под которым оно остается и в наши дни.
В 1945 году арка Главного штаба стала местом торжественного прохода солдат и офицеров Ленинградского гвардейского корпуса, возвращавшихся домой после войны. В 1988 году восточное крыло здания было передано Государственному Эрмитажу. В 2013 году был завершен капитальный ремонт Восточного крыла здания Главного штаба, в котором разместились фонды Государственного Эрмитажа. Торжественное открытие Главного штаба для посещения общественностью состоялось 28 июня 2014 года и было приурочено к выставке "Манифеста 10", европейской биеннале современного искусства.
Центральной частью площади является Александровская колонна, спроектированная архитектором Огюстом Монферраном и возведенная всего через четыре года после завершения арки Главного штаба. Эта колонна, высотой более 47 метров, символизирует победу русского народа в Отечественной войне 1812 года и служит великолепным завершением композиции, созданной Росси. Таким образом, архитектурный ансамбль Дворцовой площади стал не только важным культурным и историческим объектом, но и символом целой эпохи в истории России, отражая её величие и амбиции. Остается добавить, что помогали Росси возвести этот архитектурный изыск несколько русских архитекторов. В том числе: Франц Руска (1785-1856), Никита Андреевич Ткачев (1787–1848), Иван Иванович Гальберг (1782-1863), Павел Петрович Жако (1798-1860), а также русский архитектор и инженер швейцарского происхождения Лев Фомич Адамини (1789-1854).
Надеюсь, вам было интересно и познавательно. С вами был Михаил. Смотрите Петербург со мной, не пропустите следующие публикации. Подписывайтесь на канал! Всего наилучшего! Если понравилось, ставьте лайки и не судите строго.