Часть l
НАШИ ТАМ
В конце ХlX - начале ХХ века в России наравне с великими державами того времени развивалось книгопечатание и литература всех жанров.
Литература разноплановая, для разных слоёв общества.
Трудно сейчас сказать, устояла бы она или нет под натиском первой глобализации начала ХХ века, если бы не случилась Великая Октябрьская социалистическая революция.
Но она случилась и почти на весь ХХ век стержнем и основой русской советской культуры стала литература.
Стала бы она таковой в России без "партийного руководства литературой и книгоизданием", вопрос сложный и к "альтернативщикам".
Но потерь на этом пути ужасно жаль.
Самых разных потерь, кому-то самые тяжёлые - это фантастика "Всемирного следопыта" и "Приключения Тарзана"..
Жаль, что так быстро закончился НЭП в книгоиздании и фантастике.
Но за эти "10-15 лет успели пробежать" очень многое, местами даже опережали в фантастике Америку.
Но сложилось как сложилось и "опиатами и эндорфинами для народа" в официально атеистическом советском обществе на полвека стала фантастика, как часть функции большой стержневой литературы, замещающей более или менее успешно роль религии.
"Партийное руководство" литературой не оставляло места для других "опиатных и эндорфинных" направлений литературы - религиозной, эротической, фэнтезийной, какое-то время даже детективной.
В силу перечисленных факторов литература вообще и фантастика в особенности приняла в Советской России гипертрофированные формы по сравнению с другими странами Запада и мира вообще.
Русское пристрастие к слову, мысли и чувству в литературе развившееся еще в ХlX веке, в веке ХХ с ликвидацией безграмотности и взрывном расширение образованного и культурного слоя социалистического общества привело к синергичному эффекту страны читателей, мечтателей и героев.
Мы к этому привыкли как жить и дышать, а на взгляд западных наблюдателей и исследователей это было весьма странно и необычно.
На этом фоне странно, что весь ХХ век руководящие лица и органы в упор не видели и не признавали за фантастикой особую, важнейшую роль в советском, официально атеистическом и безрелигиозном обществе.
Может быть, это было и благом.
Фантастика творилась народным творчеством, а не директивными указаниями.
Жанр фантастики сосредоточивал в себе искания, желания, мечты и страхи советских людей.
Не всех конечно, а тех кому она заменяла отсутствующие в советском обществе в широком доступе, религиозную и другие непризнанные виды литературы.
Фантастики отечественной и зарубежной переводной.
А в 1991 году произошёл неожиданный для всего общества "лесной пожар" всего, в том числе культуры и литературы.
За внешне благостной картинкой книгоиздательского бума начала 90х долго тлел и горел литературный стержень русской культуры и общества.
Огненный пал хлынувшей западной культуры и бизнеса из открытых дверей в Европу и Америку, казалось дотла выжигал ветви и древо, сам литературный стержень русской души и культуры.
Подключение России к западной глобализации и интернету казалось навеки заклеймило русских клеймом "остарбайтера".
И тут неожиданно технический прогресс и корни русской культуры снова подставили подножку Западу.
Снова потому что нечто подобное произошло после революции в России начала ХХ века.
Конца истории, глобализации и полного стирания русскости не случилось и "виноват" в этом в немалой степени оказался американский интернет и литературное прошлое русских.
В русской истории последних ста лет случилось три литературных НЭПа - 1920х-30х годов, конца 1980х и 1991-2020х.
Третий литературный НЭП начавшийся в 1991 году обрушением цен и всех издательских планов, банкротством множества огромных советских центральных и республиканских издательств и мелких кооперативных и продолжившийся книжным бумом переводной западной фантастики, эротики и всего-всего прочего, на целое десятилетие, а то и два, вроде бы задушил и сжег всё русское и советское в книгоиздании.
Литература и фантастика напрочь перестала служить людям и обществу культурным стержнем.
Пришла совсем другая литература вообще и фантастика с фэнтези, антикультурная, антистержневая, в лучшем случае "опиатная", а никак не "эндорфинная" и звала совсем не на подвиги и свершения.
Вот тут-то соединение двух слагаемых - людей русской культуры ХХ века и технологий интернета и дало неожиданный синергичный эффект - написание и чтение, производство и потребление текстов вовлекло в этот процесс непредставимые ранее, на печатных издательских технологиях, слои и массы людей.
Справедливы жалобы, что люди стали мало читать книг с замещением роли книг ТВ, видео, играми и интернетом.
Но не менее справедливо и замечание, что люди стали много писать и читать в интернете!
И не всегда это разные люди!
С интернетом написание и чтение книг, в широком смысле текстов, стало доступно миллионам людей и многие и многие тысячи этой возможностью воспользовались.
Особенно на выгоревшем пепелище русской литературы и фантастики.
В некоммерческом и коммерческом плане.
Снизу, народным творчеством стала возраждаться русская литература, культура и фантастика.
Тысячи и тысячи авторов, очень разных по талантам, качеству и целям благодаря интернету стали искать и находить своих читателей.
Да, сейчас научная фантастика и даже фэнтези по количеству не на первых ролях среди эротики и прочих жанров.
А неужели до 1917 года было по другому?
А после 1917 года уже не было условий для такого литературного "капиталистического" соревнования.
Кто там говорил против "советской уравниловки"?
Вот Вам пожалуйста - свобода и конкуренция!
Фантастики, фэнтези, мистики, эротики, ужасов и прочее и прочего.
Третий литературный НЭП!
Третий за сто лет "рыночный" подъём литературы вообще и фантастики.
Без всякой "руководящей и направляющей воли".
Правда что-то всё сильнее и сильнее нехорошая тенденция этот НЭП ограничить и прикрыть новыми правилами сайтов и блокировками РКН.
Кажется дело идёт к очередному сворачиванию НЭПа.
И есть ещё одна интересная и выделяющая среди других стран особенность России.
Но здесь сначала надо сделать отсылку на исследование известного критика фантастики С.Б.Переслегина выделяющего на Западе много созданных онтологических массивов больше книги, но меньше библиотеки - Толкиена, "Звёздных войн" и ещё других, а в России таких всего два - онтологический массив Великой Отечественной войны и фантастики по будущему Ефремова-Стругацких.
В данном вопросе с С.Б.Переслегиным никак невозможно согласиться, что "попаданцы как жанр - ерунда".
Попаданцы как жанр - в России выделились в её исключительную особенность и отдельный онтологический массив, как минимум равновеликий массиву Великой Отечественной войны.
Равновеликий, потому что охватывает исторический период от палеолита, включая Великую Отечественную войну и даже углубляется на тысячелетия в будущее.
Попаданцы на ВОВ, РЯВ и вообще в Россию и СССР - это русский ответ на вызов попытки Запада стереть русскую историю и разрушить русский цивилизационный код.
Не больше, но и не меньше.
Русский ответ с советской спецификой прогрессорства именно как порождения и характеристики советского периода русской истории.
Жанр попаданчества существует и в Америке и во Франции, если судить по обзорам "Энциклопедии попаданцев" А.Вязовского, но нигде кроме России не достигает такого масштаба и временно́го охвата.
Таким образом в России насчитывается три больших онтологических массива: Великой Отечественной войны, фантастики будущего по Ефремову-Стругацким и фантастики русского попаданчества.
Третий массив - творчество широких народных масс уже после 1991 года и поэтому несёт отпечаток этих лет во всём многообразии.
Не будем забывать, что именно в попаданческом жанре в 1990е-2020е годы в Россию, к русскому читателю вернулись исторические персонажи и рядовые люди России и СССР, сплошь и рядом выигрывая свободную конкуренцию со стальными крысами, эльфами, гоблинами, мирами нейросетей, звёздных войн и зомбиапокалипсиса.
Часть ll
ИГРЫ ВЗРОСЛЫХ ДЕТЕЙ
У Артура Кларка есть фантастический роман "Конец детства" описывающий весьма печальный финал истории человечества.
Конец детства человечества и вообще человека как вида.
Если рассматривать жизнь, историю и культуру народов в этом плане, то детство народов западной Европы пришлось на эпоху великих географических открытий и колониальных завоеваний.
Россия, русские смотрели на это издалека, "с обочины столбовой дороги истории".
Была "Россия молодая", а вот была ли в детстве?
Конец детства СССР, советского народа происходит у нас на глазах.
Происходит, потому что это оказался растянутый процесс, не как у Кларка.
Можно сказать, что у советского народа как наследника русского, было только одно первое и последнее детство 1950х-80х годов.
В других поколениях детства, в широком философском смысле, не было.
Была Гражданская война и Великая Отечественная.
Счастливое детство у русского советского народа закончилось в 1991 году, дальше начались недетские и страшные игры.
В капитализм, хозяев жизни, полевых командиров, захват заложников, угон самолётов, "построй своё княжество"..
Конечно, был весь спектр реакций, но здесь речь идёт о трансформации детства социума в что-то другое, не детское и не взрослое.
Кто оглянувшись назад вспомнит 80е и 90е годы, тот согласится что много в обществе было детского: безоглядного доверия СМИ и игры.
Игры в самофинансирование и альтернативные выборы и вообще всеобщие игровое поведение и ожидания.
Играстройка.
Фактически поколения 50х-80х недоиграли и "недодетствовали" брошенные в прорубь РеалРПГ "1991".
В этом один из главных ключевых моментов победного шествия по России попаданческого жанра.
Далеко не только в ностальгии по молодости и СССР.
В недоигранности.
Попаданчество - игры взрослых детей.
Не знаю во что сейчас играют 8-14летние, нет уже Владислава Крапивина чтобы поведать об этом.
Кажется, что все играют только в виртуальные игры.
Взрослые дети играют отдельно, новые дети играют отдельно.
Отдельные игры, отдельные поколения.
Отдельное будущее?
А оно может быть отдельным?
Будущее у России в широком смысле, может быть только когда нынешние взрослые недоигравшие дети напишут книги и игры для нынешних детей и попаданцы и дети встретятся.
Судьба России и русских сейчас решается не только на поле боя, но и на поле игры.
В какие игры играют и будут играть дети России.
"Сжечь "Абрамс" и "Посадить "Хиус" на Венеру"?