Парное катание — это такой вид спорта, в котором антропометрия и соотношение прочих параметров партнеров имеет первостепенное значение. Партнерша может быть вдвое легче партнера, на 30 сантиметров ниже, и при этом им обоим надо стараться выглядеть гармонично, чтобы не создавалось ситуации Дарья Павлюченко/Денис Ходыкин, которые, при всем своем опыте и мастерстве, до конца совместной карьеры выглядели скорее как папа с дочкой или старший брат с младшей сестрой. Благо, в случае Олимпиады 2022, все три российские пары доехали в комплектации практически идеальной визуально, и оставляющей кучу возможностей для работы без особой оглядки на какое-то внешнее несоответствие.
АЛЕКСАНДРА БОЙКОВА И ДМИТРИЙ КОЗЛОВСКИЙ
Александра Бойкова и Дмитрий Козловский ближе всего друг в другу по росту – Дима самый низкий из парников, Саша самая высокая из парниц, но это не бросается в глаза, потому что на фоне широкого партнера-шкафа тростинка-партнерша выглядит микроскопической, но очень изящной. Комплекция Саши ближе к танцоршам, поэтому она отдельно от Димы выглядит довольно высокой – и это дает обоим карт-бланш на использование любых вариаций костюмов без риска что-то утяжелить или испортить.
КОРОТКАЯ ПРОГРАММА:
Лебединое озеро Саши с Димой – хорошая и безумно красивая программа, и конечно же, никаких вопросов, какие именно персонажи выбраны, не возникает. На всякий случай, это подтвердили сами спортсмены:
Дмитрий Козловский: Говоря о «Лебедином озере», есть классическая интерпретация, где все крутится вокруг принца и принцессы. А вот сегодня мы с Сашей пойдем на премьеру в Михайловский театр — постановку Начо Дуато «Лебединое озеро». И там центральные фигуры как раз Ротбарт и Одиллия.
Александра Бойкова: И для нас это очень подходит (Olympics)
Для справки, на всякий случай, кто такие Ротбарт и Одиллия:
Ротбарт - злобный колдун и вообще малоприятный тип, который обманом превратил Одетту в лебедя и попытался выдать свою дочь Одиллию за принца Зигфрида.
Конечно же, Саша с Димой не могли пойти по классике, да и мрачные образы им удаются хорошо, поэтому выбор вообще неудивителен. Плюсиком в карму то, что вместо игры на "темной обольстительнице и нежном вьюноше" пошли по пути именно напарников, злодейского тандема. Конечно, есть вариации что Ротбарт это на самом деле темная сторона Зигфрида, но это уже укатится в глубоко фрейдистскую историю, которую тут точно не хотели показывать.
Костюм к короткой программе (как и большую часть костюмов Саши и Димы) придумала и сделала Татьяна Волкова:
— Помню, у меня было такое вдохновение, когда утвердили эскиз. Я долго искала ткань для юбки и в итоге нашла эту кружевную. Она очень дорогая и совершенно нетанцевальная. Но мы все как-то сразу почувствовали, что ощущаем в ней музыку «Лебединого озера». В итоге кружевной низ платья Саши — изюминка, выделяющая ее на фоне стандартных платьев(МатчТВ)
Одиллия Саши действительно неожиданная и очень отличается от остальных фигурных черных лебедей. Классический костюм мало менялся на протяжении десятилетий, на то он и классический:
Версия Саши, что неудивительно, больше всего похожа на версию костюма Одиллии именно версии постановки Начо Дуато, которую придумала Ангелина Атлагич:
Фигура Саши это вообще полный отвал всего, фигура Саши в демоническом-кружевном это отвал всего и сразу. Невероятная самобытная красавица, бесконечно харизматичная, или, как принято в фигурном катании, компонентная. Одиллия вообще сто процентное попадание, платье тоже замечательное - провокационное, но вхарактерное.
Все детали платья и образа в целом очень острые, резкие и мистические, с флоральными мотивами вместе образующие что-то очень в эстетике фильма "Лабиринт Фавна" - то же переплетение черных веток и растворяющихся друг в друге деталей:
Украшение в пучке - реверанс классическом изображению Одиллии, у которой на голове перышки:
Главная звезда этого костюма, конечно, юбка, которая именно за счет нетанцевального кружева в выбросах и подкрутках ведет себя как пачка:
На спине у Саши (и у Димы тоже) стилизованные крылышки. Тут, кстати, легкая попытка противопоставить героев с точки зрения выполняемых функций, потому что крылышки Саши закрывают тело, в то время как у Димы - открывают:
Вообще именно у Бойковой/Козловского самое лучшее и неизбитое перекликание деталей в образа друг друга, не простое копирование, но еще и красивое деление на мужскую и женскую версии.
Начиная просто от похожего рисунка спереди (серые уголочки у Димы, треугольники у Саши, перешедшие от классических пачек):
До маленькой детали на груди, где черные полоски создают угол из окантовок (у Саши он неровный потому что Одиллия - обольстительница, а у Димы прямой, потому что у Ротбарта конкретный план и конкретные действия по сюжету):
И даже до рукавов, например, сетка Димы специально именно в тех местах, где у Саши открыта кожа, это предусмотрено даже на рукавах - темные Сашины полуперчатки как будто растворяются в коже, и у Димы тоже непрозрачная черная ткань именно там, где плотнее рисунок у Саши:
Дима Козловский раздет больше других парников, но ему еще повезло, потому что среди классических изображений Ротбарта есть....ну вот такие:
Причем Диме, очевидно, очень зашел костюм в частности и такая концепция в целом, потому что вот такие версии "черный с чем-то голым" он потом носил везде, где появлялась такая возможность, в частности, олимпийский костюм - на обоих прыжковых чемпионатах:
Выглядит правда удобно, плюс костюм сделан так, чтобы почеркнуть внушительность Димы - белые полоски его немного расширяют, чтобы Саша выглядела более хрупкой, без них Дима выглядел бы стройнее.
Дизайн полосочек пришел от балетного костюма Ротбарта, точнее, одной из его версий, как раз более мистической, оттуда же и выделение плеч, и акцент на груди. А вот камушек и в целом цвет и покрой - от того же Ротбарта, только уже другой его стороны, прилично-аристократичной:
Ну и уж очень хорошо эти костюмы смотрятся вместе:
Однозначный плюс в карму всем причастным, и красиво, и нужный эффект создан.
ПРОИЗВОЛЬНАЯ ПРОГРАММА:
Коротко: красное платье Саши - в музей, чтобы все его увидели. Опционально - на самой Саше.
— Иногда простое платье сложнее сшить, чем многослойное, на котором все сверкает и переливается. Там можно спрятать какие-то дефекты. Лаконичность как бы оголяет работу мастера. Ты либо делаешь достойно, либо никак (МатчТВ)
Менее коротко:
Как и к короткой, Татьяна Волкова сделала костюмы и к произвольной программе, причем Сашино платье могло бы быть в традиционном рюшечно-оборочно-испанском (премьера "Малагеньи" планировалась на пораньше):
— Я тогда сделала много эскизов, где преобладали испанские мотивы. Помню интересный момент во время карантина: мое рабочее пространство закрыто, все кафе закрыты, и мы собрались в Румянцевском саду у набережной Васильевского острова. И я, и Дима живем в этом районе. Погода выдалась солнечная, и мы сидели на скамейке среди деревьев, весело обсуждали варианты будущих костюмов. Креативный был период! Но летом тренеры сказали, что оставляют «Агента 007», а «Малагенью» придержат к Олимпиаде. Через год у ребят изменился подход к теме, и Саша захотела, чтобы платье было простое, без вычурности. При этом красное. А я для себя решила: будет лаконично, но уровень кутюр! (МатчТВ)
Испанская тема не совсем то, что можно было бы ожидать от конкретно этой пары, но эксперимент выдался удачным:
Александра Бойкова: Музыка и подгоняет, и горит, и очень заводит.
Дмитрий Козловский: Музыка идет с нарастающей динамикой к финалу программы, и мы должны обыгрывать это нарастающее напряжение. Оно еще умножается на публику, которая также дает свою энергию. Вообще хочу сказать, что эта программа должна обязательно демонстрироваться с полными трибунами. Только так она будет звучать и выглядеть интересно, завораживающе и по-настоящему мощно (МатчТВ)
Малагенья это танец, ориентированный на партнершу, он яркий, переменчивый и вообще флиртующий по-своему, поэтому совершенно естественно, что центром композиции тут стала Саша Бойкова:
Задача партнера - не сильно отсвечивать и красиво ее презентовать, с чем Дима справляется прекрасно в своем черно-белом классическом костюме с вышивкой а-ля испанские цветочные узоры. Плюс рубашка немного блестит, и сидит по-испански свободно:
Запонки в виде красных солнышек-цветочков в цвет платья Саши:
При этом Дима остается внушительным и мощным, разве что вот этой черной вышивки могло бы быть поменьше - она дублирует расположением и формой узоры Саши, но как-то слишком сильно разрастается по партнеру, смягчая его образ:
Саша Бойкова тут идеальный пример less is more - у нее исключительно прекрасное платье, верхом напоминающее стандартный танцевальный топ, а низ - легкий намек на собственно, первоисточник, с развевающейся юбкой со сборками:
Кроме золотого узора, который выполняет функцию брошки, присобирающей платье у разреза, у Саши еще есть такие же золотые лямки и кокетливая шнуровка на спине:
Это, в общем, и есть все детали, сережки и подвеску Саша не меняла, в волосы ничего не добавляла (хотя обычно там вставляют цветочек, но тут это а) рискованно б) пошло и все испортило бы).
И вот конкретно это платье - одно из лучших, что было на женщинах на этой Олимпиаде вообще, к этой программе и к этой Саше не придумать ничего лучше. Ничего не нужно корректировать, нужно просто сделать красивую обертку - и ее сделали на высшем уровне.
ЕВГЕНИЯ ТАРАСОВА И ВЛАДИМИР МОРОЗОВ
Наконец-то завоевавшие в личном зачете медали Евгения Тарасова и Владимир Морозов подходили к Олимпиаде в штабе Этери Тутберидзе, что не могло не повлиять на образы. Очень радостно за серебро, за красивый конец карьеры, за то, что они успели показать себя с наилучших сторон и успеть стать примерами и образцами для новых пар.
Вообще, им как-то всю карьеру не везло с костюмами, так что Олимпиада была отличным шансом презентовать себя по-новому.
Штатный дизайнер штаба - Ольга Рябенко, так что оба комплекта это её рук дело.
КОРОТКАЯ ПРОГРАММА:
Постановка позиционируется как интерпретация греческого мифа о Пигмалионе и Галатее, и олимпийское исполнение это конечно что-то совершенно фантастическое, а еще "исходный материал" для образов идеальнее не придумаешь - Владимир Морозов очень характерный и кинематографичный мужчина, который, казалось бы, в этом слегка историческом окологреческом антураже с золотом и подчеркнутыми линиями смотрелся бы просто великолепно:
Но почему-то такое очевидное рабочее решение не было принято, и на лёд Вову отправили в чем-то напоминающем викториански-эдвардианскую рубашку. С водопадиком на плече:
Сама по себе она не так плоха, красивый, правда, традиционно темный цвет, а еще изящно разлетается в движении, плюс в паре моментов делает Вову очень вдохновленным художником именно за счет рукавов. Но вот складки больше напоминают жабры, а водопадик - он просто кусок красивой ткани на плече, и тут даже не спишешь на "шарф художника", потому что это было бы слишком сильное притягивание за уши, скорее всего, его присутствие нужно исключительно для того, чтобы хоть как-то скомпоновать Женю и Вову между собой.
Это работает, потому что вместе они выглядят достаточно неплохо, и картинка даже не сильно сбивает с настроения.
Ровно до момента, когда начинаешь всматриваться в платье Жени. Оно не считается самым ужасным среди парниц только потому, что есть еще платье к произвольной.
Евгения Тарасова невероятная красавица, ее свадебное платье, например, сделало из нее настоящую принцессу, чего, увы, не сказать о костюме к короткой программе. Проблем здесь очень много, начиная с того, что это вторичность от вторичности:
Ненужная аэрография, превращающая топ либо в колбасу-вязанку, либо в измученную пленницу в цепях. Планировалось, что это будут греческие мотивы, судя по складкам лямок и попыток завышенной талии этой самой лентой, но полупрозрачность превратила лямки в растянувшийся лифчик, а краска создала эффект нестиранной одежды:
Прорисовывание "пресса" аэрографией из той же серии - да, в Греции был культ тела, но это уже не культ, а жертвоприношение здравого смысла. Женя превратилась из статуи в нежный аналог брони Железного человека:
Традиционное, по которому без труда опознается автор, затемнение талии с камушками, выполняет функцию мэтча с костюмом партнера (как и его ленточка), но это сделано конвеерно и неаккуратно, выглядя просто пятном:
Это же затемнение делает грязь и нарушает этим же платьем созданные пропорции завышенной талии (!), утяжеляя низ в движении и в статике:
Вишенка на торте - та же традиционная лямочная спинка поверх неподходящей по цвету сетки:
По итогу, короткая программа спасена визуально в основном блестящим мастерством пары.
ПРОИЗВОЛЬНАЯ ПРОГРАММА:
"Маяк" тоже красивейшая программа, очень в духе Жени и Вовы, тем больнее смотреть на совершенное преступление против их внешнего вида в произвольной программе.
Не нужно быть специалистом, чтобы понять, что это отвратительные костюмы, и, впервые, с нулем классных фишек.
Опять же, уже даже не вторичность, а штамповка в лучшем виде. Ну не должны платья двух Жень из одного штаба быть настолько одинаковыми, про то, что эта схема уже была обкатана в рок-н-ролле и танцах, лучше даже не заикаться:
Понять идею костюмов очень легко: есть что-то вроде сияния в груди около сердца, которое освещает путь и все такое. Вот только сияние вышло скорее дыркой или пятном от отбеливателя/дезодоранта.
Одинаковость костюмов тоже не в тему, получился акробатический рок-н-ролл. Даже если хореография подразумевает отталкивания, параллельность и зеркальность, есть масса других способов сделать это не так примитивно и в лоб. Еще и пятна не зеркально, между прочим.
Про саму концепцию градиентика, аэрографа и страз в этих деталях говорить не приходится - все лучшее сразу. Вдобавок, замечательные моменты как:
1) Неровные швы, нитки, и почему-то неудачная посадка в статике (она может быть такой в движении, но не перед самим выступлением):
2) Блеклый и плоский оттенок у лица, который удивительным образом не идет ни одному из партнеров (и тут видно, что кофта Вовы ему не очень впору):
3) Кошмарные разводы отбеливателя, теперь уже на спине:
В этом всем безобразии Женя и Вова выглядят не как титулованная пара, выдавшая прокаты жизни, а как вторая пара страны, в которой нет ни одной школы парного катания. Как будто невозможно было придумать что-то настолько неудачное.
Главное - это не помешало прокату, да и в целом отличной карьере, так что теперь уже точно можно не беспокоиться, что их выпустят в чем-то таком же.
Какой вывод? Очень радостно, что Саша Бойкова и Дима Козловский, перешедшие в этот же штаб, собираются остаться у своего прежнего дизайнера.
АНАСТАСИЯ МИШИНА И АЛЕКСАНДР ГАЛЛЯМОВ
В статусе действующих чемпионов мира и будущим первым номером рейтинга ISU по итогам сезона на Олимпиаду приехали Анастасия Мишина и Александр Галлямов, на тот момент имеющие за спиной серию из 8 побед подряд. Фаворитами Игр (и будущими чемпионами) все же были Суй Вэньцзин и Хань Цун, но бронза с первой попытки в личном турнире - это как минимум неплохое начало.
За костюмы Насти и Саши уже долгое время отвечает Светлана Гачинская, которая, правда, не так часто дает интервью и комментирует свои работы, а послушать мнение мастера всегда интересно.
Тем не менее, результаты можно смотреть и на самих спортсменах - тем более, они говорят сами за себя.
КОРОТКАЯ ПРОГРАММА:
Шаржевую Эсмеральду оставили с прошлого года, но, конечно, доработали:
Тамара Москвина: Их короткая программа прошлого сезона была признана очень удачной, поэтому мы оставили эту музыку. Но саму программу пришлось несколько переделать, в ней некоторые элементы будут другими - они в них выросли. Мы поставили новые дорожки шагов. Музыка остается прежней, это будет условная интерпретация, как это делают балетмейстеры, которые делают свой вариант "Лебединого озера" или "Дон Кихота". Так у нас новая интерпретация "Эсмеральды". (ТАСС)
Балетная классика (а еще любимая программа Насти) каталась целых два года, и версий костюмов, конечно, было достаточное количество. Но олимпийский - один, на оба проката в личном и в командном турнирах.
Вообще, музыкальное сопровождение программы - это вариация Эсмеральды, которую в балете танцует, собственно, Эсмеральда соло, а вот хореография программы, конечно же, из pas de six Эсмеральды и Гренгуара (по либретто - ее супруга, которого она браком спасла от смерти, но никаких особо глубоких романтических чувств между ними, конечно же, нет). Маленький лиричный отрывок в середине программы - тоже отсюда.
Среднестатистическая Эсмеральда в балете выглядит как-то вот так (Настя для сравнения):
Глобально - у Насти сильно упрощенная версия балетного костюма - без пачки, с короткой спортивной юбкой и с очень вольной имитацией корсета и завязанной на талии шали. Возможно, это даже слишком упрощенная версия, потому что спереди и сзади платье выглядит примерно одинаково:
Здесь дизайнерам приходится бороться с тем, что Настя чересчур спортивная, и у нее слабо выражена талия, когда она в подсушенной форме. Просто затемнения по бокам с этим не справляются, поэтому рисунок из страз ушел повыше с бедра, чтобы создавать асимметрию, которая отвлекала бы внимание от пропорций. При этом перестараться с этим тоже нельзя было, потому что иначе Настя превращалась бы в грелку на чайник. Из минусов - сетка не в тон кожи, и в прокате из-за этого немного теряется сексуальность Эсмеральды.
Вообще главную роль в этом платье в лучших традициях ученического балетного фасона играет цвет - яркое это точно про Настю, как и минимализм и вся та же асимметрия (пик такого будет в произвольной следующего сезона). Розовый тут яркий, но не кислотный, потому что его еще вешать на шею Саше, а больше игривый и вхарактерный, плюс максимально возможно уведет от лица Насти, чтобы не перекрывать отыгрыш эмоций.
Сам рисунок, который тут основная и практически единственная деталь, не особо гениально удачный, потому что издалека выглядит как пятно, а вблизи - как шрам или свежая ранка:
Вообще кроме вольной имитации набедренного платочки, он напоминает большое перо. Но основной его функционал - делать асимметрию, для этого Настя даже заплетается почти всегда на одну сторону, потому что лучше всех знает, что и в какой форме ей идет.
Существует мнение, что платье Насти Мишиной к короткой программе и Саши Бойковой к произвольной - одинаковые или супер похожие, про это было много споров и даже саму Сашу спрашивали, и она отвечала. Так вот - они НЕ одинаковые:
Да, у них одинаковая структура - как и у половины существующих платьев парниц и одиночниц, если честно. С точки зрения контекста - у Саши испанская танцевальная тема, (Эсмеральда в некоторых версиях, кстати, тоже испанка, но речь не об этом), у Насти - французская танцевальная тема, поэтому у обеих топ выглядит как классический танцевальный, но тогда сюда должна записываться еще и Александра Степанова с таким же фасоном.
По различиям, чтобы закрыть эту тему раз и навсегда?
1) У Саши очень насыщенный и глубокий цвет, который не подразумевает что-то несерьезное, у Насти - яркий и игривый розовый.
2) Настин узор это часть платья, которая в него вписана и работает как силуэтообразующая шука, у Саши это просто декор сверху, который чуть чуть присобирает край юбки.
Примечание: такая конкретная юбка НЕ МОЖЕТ БЫТЬ без разреза, иначе партнерша не сделает ни ласточку, ни шпагат, ничего, а еще это помешает партнеру в поддержке
3) У Насти есть градиенты, и ее костюм гораздо сложнее и театральнее, чем Сашин
4) Саша - центр своей программы и значительно выделяться на фоне партнера, Настя параллелит со своим партнером деталями и делится цветом;
Кстати, о Настином партнере.
Как-то так повелось, что в случае Анастасии Мишиной и Александра Галлямова больше внимания к себе привлекает не партнерша, а партнер, особенно в части костюмов - у него они всегда сложнее, более детализированы и, что нетипично для современных пар, сильно ярче по производимому впечатлению.
Вероятно, тут работает такой факт, что Саша из тех, кого буквально невозможно испортить одеждой. Он одинаково хорош и в минималистичном второй версии "Грёз любви", и в красном безумии "Элвиса" и в очень детализированной олимпийской "Эсмеральде".
И вот в Эсмеральде, при всем уважении ко всему продуманному образу, первое, что бросается в глаза, это, как говорит уважаемая Тата Аистова, совершенно греховные штаны:
Культурно помолчим, отмажемся тем, что это вообще-то балетный стандарт для балетной программы, и за кого-нибудь порадуемся.
Так вот.
У Саши очень детализированный образ, в котором можно разглядеть обоих мужиков Эсмеральды сразу, но больше все-таки Феба.
Во-первых, в 15 веке мужчины одевались примерно вот так, Саша сюда прекрасно вписывается уже просто по идее образа:
У него и удачно облегающие штаны, и отвороты, и разъединенные детали костюма.
Во-вторых, костюмы мужчин в разных версиях балета "Эсмеральда" тоже именно в такой же степени детализированы, разве что, у Саши нет рисунка на ткани, но в таком случае он бы просто перекрывал образ Насти собой:
Идея костюма простая и легко читается: это обычная белая рубашка с надетым сверху полусредневековым аналогом пиджака, такое любят выдавать актерам театра:
Тут видно, что у Саши и приталенность, и рубашка снутри якобы свободной посадки (видно складки), и акцентные плечи (кстати, такое решение плеч вдохновлено кожаными доспехами эпохи Возрождения):
Деталей тут правда много, самая заметная - шнуровочки и веревочки, потому что раньше втачных рукавов и молний не было, а сшивать детали одежды как-то было надо:
Для некоторых шнуровок даже специально есть разрез, чтобы выглядело органичнее:
А вот тут Саша палится, что не из 15 века, и что молнии уже изобрели:
Ещё у него составные штаны с шнуровками на бедрах (аналог современных резинок для регулировки размера) и даже имитация высоких сапог война:
За романтику и кокетство отвечают воздушные белые рукавчики, трагично-средневеково потертая ткань и пояс с шарфиком, чтобы сочетаться с партнершей.
Ну и в конце-концов, Эсмеральда вышла неплохой - дурашливая и яркая, и очень театральная, так что образы тут в тему, не мешают и во многих моментах помогают.
ПРОИЗВОЛЬНАЯ ПРОГРАММА:
Программа одна, а вот на Олимпиаде костюма было два - серые, в которых прошло полсезона, и новые сине-золотые, планировавшиеся к премьере раньше, но волей случая задержавшиеся в них до командного турнира. Оба комплекта сделаны по классической парной схеме "партнер в рубашке цвета платья партнерши и в темных штанах".
Серые - исключительно замечательные костюмы, очень серьезные, очень внушительно и строго выглядящее, и самое главное - транслирующие спортивный настрой:
Удивительно, но это правда "метель" - оттенки зимы, мазки как от метели в с длинной выдержкой, стразы-снежинки, темное небо у Саши, все просто и понятно, при этом - идет обоим:
У партнерши так вообще отличная смесь инея и льда со все той же метелью, на редкость удачное сочетание, близко к такому спустя пару сезонов доберется только Влад Дикиджи. Этот вот рисунок что у Насти, что у Саши вполне тоже можно в музей:
Еще вот этот строгий минималистичный серый вполне себе холодный советский брутализм - ничего лишнего, зато внушительно. Это к вопросу а причем тут музыка из заставки программы "Время"?
По фасонам - в этот раз Насте ничего не корректировали дополнительно, у нее платье ровно по фигуре, причем настолько, что у нее не образуются складки не только в статике и относительной статике типа тодеса, но и в прогибах и в подкрутке:
За счет открытых рук и минималистичного фасона подчеркиваются мышцы и в целом рисуется образ крайне уверенной и сильной женщины, которой Настя несомненно является:
Саша традиционно с большей долей романтики в образе, поэтому вдобавок к строгому минимализму у него полупрозрачные рукава со сборчатыми манжетами и крайне удачный воротник, который и острым уголочком подчеркивает профиль, и открывает шею, чтобы Саша чисто визуально имел больше пространства для дыхания и свободы:
А еще манжета вполне себе граненый советский стакан формой:
И красивая вишенка: направления рисунка с обоих сторон верха зеркалят друг друга:
Вторые костюмы, в виду всех известных событий, известнее первых, но не такие удачные:
В этой версии Саша и Настя поменялись концепциями костюмов к короткой программе в плане симметрии.
У Саши остался точно такой же фасон, но он резко заболел произвольной программой Дмитрия Козловского, и приобрел точно такие же витиеватые узорчики, и, что самое смешное, почти на тех же самых местах. Плюс тут другая, более низкая посадка штанов, очень странный околоматросский кантик на воротнике, а зимний рисунок ограничился линиями синих страз. В этот раз именно Саша отвечает за неравномерность рисунка на себе и яркий треугольный акцент сбоку:
У Насти наоборот, случилась жесткая симметрия, которая сильно испортила впечатление от неплохого в целом платья как раз потому, что Насте эта симметрия не идет, а еще внезапная царско-русская вязь своим расположением и особенностями человеческого восприятия нарисовала лицо на платье с глазами на груди и очень удивленным ртом на талии:
Это платье уже моделирует талию с помощью тех же синих страз, что на Саше, но слишком большое количество украшений на груди этот эффект практически нивелирует.
Зато тут совершенно потрясающей красоты спина платья, с незаметной сеткой и с тем же направлений линий, что у партнера:
Если в целом - они все еще красивущие, достаточно царственные, и впечатление портится, кроме рисунка Насти, разве что убитым и вымотанным Сашей именно в тот единственный раз, когда они надевались.
Но как будто стоило использовать их не на Олимпиаде, не из-за падения и прочих неприятностей, а потому что Саша с Настей неприятно и неожиданно полностью слились с бортами, от сине-зеленого оттенка ткани и бортов до желтых акцентов и там, и там.
Тем более, когда оригинальная альтернатива настолько хороша.
Так что заслуженный респект за красоту уходит Насте, Саше и Светлане, и еще больший - за 4 (почти) чистых проката. Такое правда могут не все.
***
Ожидаемо роскошно хорошие Саша с Димой, уверенно-классические Настя с Сашей и прекрасные вопреки всему надетому Женя с Вовой.