Величественный Главный монумент Бородинскому сражению, установленный по указу Николая I на батарее Раевского, памятен всем посетителям поля. Многие видели и памятники, поставленные по тому же проекту на полях других сражений Отечественной войны 1812 года. Куда менее известен аналогичный цикл, установленный в 1817-1818 годах усилиями прусских властей на полях сражений Заграничного похода 1813-1814 годов (или, для немецкой истории, Освободительной войны), когда русские и прусские войска сражались бок о бок. Цикл постов, рассказывающих об этих сражениях и истории монументов в их честь, приурочен к выставке «Победный путь русской армии от Бородина до Парижа», которую в начале октября Бородинский музей-заповедник открывает в Калининграде – городе, где сплелись воедино русская и немецкая история.
Сохранение памяти об Освободительной войне в Пруссии оказалось неразрывно связано с Карлом Фридрихом Шинкелем – ведущим немецким архитектором первой половины XIX века. Шинкелю, как мало кому из зодчих, повезло найти своего заказчика. Им стал лично король Пруссии Фридрих Вильгельм III. Королю понравился в 1810 году проект мавзолея его жены Луизы, предложенный Шинкелем, хотя он и велел переделать первоначальный готический вариант в античном стиле, и после победы над Наполеоном Шинкелю было поручено курировать всё строительство в стране. Среди его проектов – королевские дворцы, парадная застройка центра Берлина, многочисленные памятники и монументы по всей Пруссии, сценарий парада в честь победы над Наполеоном в 1814 году и даже эскиз Железного креста – ордена, учреждённого Фридрихом Вильгельмом за военные заслуги в ходе войны с Наполеоном в 1813 году. Хотя сам Шинкель тяготел к готике, отвечавшей эстетике модного романтизма, король мечтал превратить Берлин в «новые Афины», противопоставляя Древнюю Грецию воплощённому в наполеоновском ампире Древнему Риму, поэтому и большинство проектов Шинкеля виртуозно стилизовали античную архитектуру. Однако сражения Освободительной войны увековечивались всё же в готическом стиле, вызывающем в памяти средневековую историю и лучше отвечающем патриотическим устремлениям.
Ещё летом 1814 года Шинкель разработал проект постройки в Берлине величественного готического Национального собора в память о всех погибших при освобождении Германии. Поскольку со своими проектами выступали и другие архитекторы, Шинкель убедил магистрат Берлина подать идею постройки собора как просьбу горожан, адресованную монарху. Эта идея не могла не понравиться королю, однако на постройку собора средств не хватило, и проект заменили на отлитый из чугуна монумент в готическом стиле. Однако, прежде чем приступить к строительству Прусского национального монумента Освободительным войнам в столице, было решено установить восемь небольших одинаковых памятников непосредственно на полях сражений. Их отливка могла послужить практикой для Королевского прусского чугунолитейного завода.
Идея мемориализации непосредственно полей сражений была для того времени пионерской – до тех пор монументы в честь тех или иных побед устанавливались на площадях столиц, в резиденциях монархов и полководцев или, по крайней мере, в городах, успешно выдержавших осаду (так, в России перед самой войной 1812 года был открыт памятник в Полтаве, а в 1817 году – в Риге, понесшей большие потери при обороне в 1812 году). Увековечить, разумеется, можно было только те поля сражений, которые находились на территории Пруссии или союзных ей государств. Поэтому не отмечены оказались ключевые битвы 1813 года, происходившие на территории Саксонии (сражавшейся на стороне Наполеона), равно как, разумеется, и бои 1814 года во Франции. Мемориалы были установлены на полях сражений при Лютцене, Хайнау, Гроссберене, Денневице, Кацбахе, Кульме, Вартенбурге и Ватерлоо.
Каждый из памятников, спроектированных Шинкелем, был выполнен в форме готической дарохранительницы (в Германии их так и прозвали Schinkel-Tabernakel), увенчанной Железным крестом – символом победы над Наполеоном. Отлитая из чугуна конструкция весом 3,5 тонны и высотой около 6 м устанавливалась на небольшой каменный постамент. На передней грани каждого монумента помещалась одинаковая надпись: «Падших героев с благодарностью чтут Король и Отечество. Они почиют в мире». Ниже следовали название и дата конкретного сражения – единственное отличие монументов между собой. При каждом из памятников (равно как и при главном монументе в Берлине) строилась сторожка для проживания охранявших монумент инвалидов – ветеранов войны.
Нетрудно заметить, что именно эта идея вдохновила в 1835 году императора Николая I, когда тот в ходе конкурса на проект памятника на Бородинском поле изъявил Высочайшую волю: монумент ставить из чугуна, «в виде часовни готического или предпочтительнее византийского вкуса», а памятники меньшего размера поставить на месте других важнейших сражений 1812 года. Следует отметить, что Николай I, будучи зятем Фридриха Вильгельма III, присутствовал в 1821 году на открытии берлинского монумента и был хорошо знаком с Шинкелем, выполнившим для русского императора проект Готической капеллы в Петергофе и дворца в крымской Ореанде.
Имелись, безусловно, между обоими проектами и отличия. Так, если в Пруссии главный монумент по традиции был установлен в столице, то в России это сделали на поле самого ключевого сражения войны. Остальные монументы по проекту Адамини оказались куда более масштабными, чем «дарохранительницы» Шинкеля. В российском проекте все памятники планировались разбить, по значимости сражений, на три класса, хотя ни один монумент третьего класса так и не был установлен. При этом, если прусские памятники ставились централизованно и за счёт казны, то в российском варианте их строительство было возложено на губернские власти, в результате чего даже спустя двадцать лет из 15 запланированных монументов было воздвигнуто только 7, после чего процесс был остановлен. Наконец, если в германской традиции проект Шинкеля стал образцом, которому следовали на протяжении столетия любые мемориалы наполеоновским войнам, то в России проекты Адамини остались лишь вехой в истории архитектуры, а многочисленные установленные в ходе торжеств в 1912 году памятники отражали совсем иные стилистические тенденции.
В этом цикле мы бы хотели рассказать об истории каждой из «дарохранительниц» Шинкеля, других мемориалах на полях этих сражений и, конечно, самом ходе каждой из этих битв, в которых ярко проявилось русско-прусское братство по оружию, а в завершение – Национальном мемориале в Берлине и его сложной символике, также посвящённой совместной победе над Наполеоном.
Материал подготовил научный сотрудник музея Шаров Д. О.
