46 подписчиков

Скульпторы Нидерландов - Хендрик де Кейзер

19 августа 202419 авг 2024

4 мин

Кейзер, Томас Хендрикс де (Keyser, Thomas Hendricksz de) - (1596/97, Амстердам — 1667, там же)

Голландский живописец. Он был вторым сыном архитектора и скульптора Хендрика де Кейзера (1565-1621), с 1616 Томас на протяжении двух лет учился у отца. Он был женат дважды, сначала в 1626 году на Machteld Andries, а затем в 1640 году на Aaltze Heymerick. Кейзер был членом гильдии каменотесов Амстердама и вплоть до 1654 года, когда он оставил ремесло каменотеса, занимался живописью от случая к случаю. Самыми ранними датированными произведениями Кейзера являются портреты, именно им он обязан своей известностью (<Портрет молодой девушки>, 1619, в XIX в. - в собрании Торе; <Анатомия доктора С. Эгберца>, 1619, Амстердам, Гос. музей - была едва ли не первым образцом такого рода композиций, снискавших большую популярность в Голландии XVII в. ). Художник создал также несколько произведений на религиозные сюжеты, монументальные и торжественные, например, <Богоматерь> и <Св. Иоанн> (1630, Амстердам,

Кейзер, Томас Хендрикс де (Keyser, Thomas Hendricksz de) - (1596/97, Амстердам — 1667, там же)

Кейзер, Томас Хендрикс де (Keyser, Thomas Hendricksz de) - (1596/97, Амстердам — 1667, там же)
Голландский живописец. Он был вторым сыном архитектора и скульптора Хендрика де Кейзера (1565-1621), с 1616 Томас на протяжении двух лет учился у отца. Он был женат дважды, сначала в 1626 году на Machteld Andries, а затем в 1640 году на Aaltze Heymerick. Кейзер был членом гильдии каменотесов Амстердама и вплоть до 1654 года, когда он оставил ремесло каменотеса, занимался живописью от случая к случаю.

Самыми ранними датированными произведениями Кейзера являются портреты, именно им он обязан своей известностью (<Портрет молодой девушки>, 1619, в XIX в. - в собрании Торе; <Анатомия доктора С. Эгберца>, 1619, Амстердам, Гос. музей - была едва ли не первым образцом такого рода композиций, снискавших большую популярность в Голландии XVII в. ). Художник создал также несколько произведений на религиозные сюжеты, монументальные и торжественные, например, <Богоматерь> и <Св. Иоанн> (1630, Амстердам, музей Амстелькринг), а также различные, очень изысканные полотна в стиле А. Паламедеса и П. Кодде (<Урок музыки>, Руан, Музей изящных искусств). Большую роль в формировании художника сыграл круг амстердамских портретистов, таких, как Корнелис ван дер Борт (чей групповой портрет <Регентов>, 1618, Амстердам, Гос. музей, оказал заметное влияние на молодого Кейзера), Элиас Пикеной, прекрасно передававший отгенки черного и белого цветов, Корнелис Кетел и даже Арт Питерс. Помимо групповых портретов (<Четыре члена корпорации ювелиров города Амстердама>, 1627, Толедо, Огайо, Музей искусства) Кейзер исполнил ряд портретов отдельных людей, часто в рост и в фас, на холстах небольших размеров, с утонченной трактовкой струящихся тканей. Эти портреты, выполненные не без уроков Франса Халса в стиле своего времени (их можно сравнить с работами таких художников, как П. Кодде, Я. Дюк, В. Дейстер), являются лучшими произведениями Кейсера - <Мужской портрет> (Париж, Лувр) и парный ему <Женский портрет> (1632, Берлин-Далем, музей), <Константин Хейгенс с секретарем> (1627, Лондон, Нац. гал.), <Мужской портрет> (1634, Женева, Музей искусства и истории), <Хендрик Вербург с супругой> (1628, Сент-Омер, музей), <Портрет Луфа Вредерикса> (1626, Гаага, Маурицхёйс). Торжественная статичность групповых изображений сочетается у Кейзера с убедительностью отдельных характеристик, которая достигнута благодаря умению художника передавать индивидуальное своеобразие человеческого взгляда. Его одиночные портреты отличаются разнообразием решений. Так, наряду с традиционными полуфигурными изображениями на нейтральном фоне в 1620-е художник разрабатывает новый, сугубо голландский тип камерного портрета в интерьере, тесно связанный с развитием бытовой живописи и демонстрирующий его мастерство в передаче световоздушной и предметной среды. Кейзер имел большой успех в буржуазной среде Амстердама, а также оказал влияние на молодого Рембрандта, приехавшего сюда в 1631. Рембрандт увидел в портретах Кейзера идеальное сочетание сдержанности и красноречия, суровости и роскоши, основанное на игре светотени, черного и белого.

Т.к. живопись приносила мало денег Кейзер был вынужден искать доходы в другом месте. Он занимался базальтовым бизнесом с 1640 до 1654 года; в это время его работы появляются все реже, но это не означает, что он вовсе прекращает занятия живописью. Его <Семейный портрет> (1640, Кельн, музей Вальраф-Рихарц) свидетельствует не только о тонком мастерстве художника, но и о приходе в его искусство такого художника, как Терборх. В поздний период (конец 1650-х-1660-е), откликаясь на запросы «новой знати», Кейзер создавал небольшие по размеру конные портреты. Решенные в более светлой, нарядной гамме, с глубоким пейзажным фоном, они в какой-то мере предвосхищают английскую живопись XVIII в.

Кейзер также работал в качестве архитектора. В 1662 он принял должность архитектора города. С 1662 до своей смерти в 1667 году он руководил строительством of the new Amsterdam town hall, now Royal Palace.

Произведения Кейзера представлены в Музее изобразительных искусств в Будапеште, музее в Касселе, музее Вальраф-Рихарц в Кельне, музее в Тарбе (<Женский портрет>, парный к <Мужскому портрету>, 1631, из музея в Ричмонде, Вирджиния), Штеделевском художественном институте во Франкфурте, музее в Вормсе, музее Бредиуса в Гааге, музее Метрополитен в Нью-Йорке и Гос. музее в Амстердаме (<Конный портрет Питера Схоута>, 1660, пейзаж исполнен Адрианом ван де Велде).