Реформы налоговых льгот в стране направлены на то, чтобы подтолкнуть международных продюсеров к созданию большего количества фильмов и сериалов, ориентированных на Италию, с привлечением местных талантов.
Итальянское правительство на этой неделе объявит о крупных изменениях в своей системе налоговых льгот для кино и телевидения, направленных на стимулирование местных производств и производителей, а также на обеспечение того, чтобы больше итальянских историй рассказывалось на экранах. Изменения произошли после года неопределенности, из-за которого многие производства оказались в подвешенном состоянии.
Согласно новым правилам, международное совместное производство столкнется с ограничением в €18 млн ($19,7 млн) на выплаты налоговых льгот для проектов, где не менее 30 процентов производства производится в Италии. Локальное производство будет ограничено €9 млн ($10 млн). Общий фонд инвестиций в кино и аудиовизуальные продукты в 2024 году останется неизменным и составит приблизительно €700 млн ($782 млн).
Изменение призвано стимулировать итальянское телевидение и кино, а также побудить зарубежные постановки больше внимания уделять итальянским историям, как, например, фильм Майкла Манна «Феррари» о жизни легендарного автомобильного дизайнера с Адамом Драйвером и Пенелопой Крус в главных ролях, премьера которого состоялась на Венецианском кинофестивале в прошлом году , или фильм Ридли Скотта «Дом Гуччи» об итальянских легендах моды с Драйвером и Леди Гагой в главных ролях.
Отдельный международный налоговый кредит на производство, который приносит пользу выездным постановкам, снимающимся в Италии, и помог таким, как HBO The White Lotus , выбрать Сицилию в качестве места для второго сезона , все еще проходит через итальянский парламент. Суть этой реформы — налоговый кредит в размере 30 процентов, который для итальянских талантов может вырасти до 40 процентов.
Последние 12 месяцев стали месяцем застоя в итальянской индустрии. Многие итальянские постановки остановили съемки, ожидая уровня налоговых льгот, которые они могли бы получить после того, как министерство культуры при правительстве премьер-министра Джорджии Мелони призвало к всеобщей реформе системы.
Отраслевые профсоюзы раскритиковали предложения правительства после публикации текста новых реформ.
«Трудно найти сильные стороны этой реформы», — отмечает Андреа Парис, продюсер Groenlandia/Ascent, работавший, среди прочего, над трилогией Сидни Сибилии "Smetto quando voglio" . Он отмечает, что неопределенность относительно реформ привела к остановке производства, оставив тысячи работников отрасли без работы с начала года. «Малые и средние компании медленно задыхаются», — говорит он.
Никола Джулиано, продюсер и соучредитель Indigo Film, которая выпустила оскароносный фильм Паоло Соррентино «Великая красота» , признает, что нынешняя система эксплуатируется некоторыми его коллегами, «которые используют ситуацию, чтобы разбогатеть. Я не могу противиться этому намерению сократить финансирование. Те, кто использует налоговые льготы не по назначению, ради личной выгоды, подвергают риску весь сектор и тех, кто в нем работает».
Но Джулиано видит проблемы в реформах Рима. «Продюсеров просят объявить [до начала производства], на скольких экранах будет показан их фильм. Этого продюсер знать не может».
Итальянская кино- и телеиндустрия в последнее время переживает бум, с такими хитами местных фильмов, как номинированный на «Оскар» фильм Маттео Гарроне «Io Capitano » и неожиданный кассовый хит «There's Still Tomorrow» Паолы Кортеллези. Международные компании инвестируют в итальянские фильмы, например, Fremantle через свои итальянские дочерние компании Lux Vide, The Apartment и Wildside, поддерживающие такие постановки, как «Мария» Пабло Ларраина с Анджелиной Джоли в главной роли и «Queer » Луки Гуаданьино с Дэниелом Крейгом.
Стримеры также вложили больше средств в итальянский контент, посмотрите «Добрые матери» от Disney+ или «Суперсекс» от Netflix . Италия также занимается совместным производством с большим количеством стран: исследование Anica и APA недавно сообщило о 51-процентном увеличении количества фильмов и сериалов, созданных с участием международных продюсеров. Однако на местном уровне итальянские кассовые сборы еще не восстановились до уровня, предшествовавшего пандемии. Показатели аудитории все еще на 23 процента ниже, чем в период 2017–2019 годов. Кассовый успех «Еще есть завтра» по-прежнему остается скорее исключением.
Именно во время пандемии COVID итальянское правительство увеличило налоговый кредит на производство с 30 до 40 процентов в (успешной) попытке привлечь международное производство. Однако сам успех налогового кредита привел к опасениям, что он используется не по назначению, и многие поддерживаемые налоговым кредитом производства с трудом достигают аудитории.
Роберто Стабиле, руководитель специальных проектов Генерального директората по кино и аудиовизуальным средствам Министерства культуры в римской студии Cinecitta, подчеркивает, что налоговая льгота была увеличена во время пандемии для поддержки отрасли и оказалась успешной. «Спустя два года после длительного периода пандемии здоровье нашей аудиовизуальной индустрии очень хорошее», — говорит он. «Но такого рода поддержка рискует стать наркотиком для рынка».
Карло Кресто-Дина, продюсер и генеральный директор компании Tempesta, которая выпускает полнометражные фильмы Аличе Рорвахер, добавляет, что важно признать, насколько успешно налоговая льгота способствовала укреплению итальянской промышленности, одновременно признавая необходимость реформ.
«Я убежден, что мы должны найти способ предоставить квалифицированным лицам доступ к налоговой льготе, чтобы гарантировать, что государственные деньги будут потрачены на фильмы, которые затем будут смотреться и доставлять удовольствие», — говорит Кресто-Дина.
Статья Скотт Роксборо, Джанмария Таммаро для "The Hollywood Reporter"
Спасибо за уделённое время 🎬
Подпишись 👍🏻