Представьте себе, что вы царь или принцесса. Ваш брак — дело государственное. В такой ситуации чувства к будущему супруге не в приоритете, но все же хочется завести наследников с человеком, который хоть чуть-чуть симпатичен.
Фотографий до середины XIX века не существовало. Словесным описаниям внешности никто не верил. Можно было запросить портрет у невесты или жениха, но гарантий правдивости изображения в этом случае тоже не было. Недоверчивые королевские особы использовали для этих целей своих придворных художников. Этот особый жанр искусства назывался «портрет для сватовства». На Руси для этого использовали парсуны. Рассказываем, как работал этот прообраз тиндера на примерах из истории.
Первым, кто задействовал придворного художника в монархическом сватовстве, был король Франции Карл VI. Он отправил своего живописца к трем разным европейским дворам, чтобы получить от каждого по портрету предлагаемой невесты. В результате он выбрал немецкую принцессу Изабеллу Баварскую и в браке с ней обезумел. Но самая любопытная история с портретами невест произошла в британской королевской семье.
Британский монарх Генрих VIII женился целых 6 раз. Возможно, он стал прообразом главного героя в сказке Тарля Перро про «Синюю бороду». С первой женой, испанской принцессой Екатериной Арагонской, он развелся, вторую, Анну Болейн, казнил, а третья, Джейн Сеймур, умерла при родах. Пришло время искать четвертую жену. К тому моменту Генриху было 48 лет, он болел, лысел и не был особо востребован на рынке женихов. Отказы от европейских принцесс приходили один за другим. Однако советник короля убедил его попытать счастья с дочерью протестантского герцога Анной Клевской. Этот союз был выгоден всей стране. Генрих отправил к ней своего придворного художника Ганса Гольбейна Младшего за портретом и обещал обдумать предложение.
Несчастный Гольбейн со всех сторон испытывал нешуточное давление. От результата его творчества зависело решение короля и судьба целой страны. Портрет должен был одобрить не только сам Генрих, но и отец невесты. Шансы художника остаться без головы в результате такого заказа были очень высоки. И всё же он сумел найти ракурс и правильное освещение, чтобы Анна получилась похожей на себя и привлекательной. У нее были тусклые глаза и грубоватые черты лица, но Гольбейн сгладил эффект за счет пышного яркого наряда и украшений. Результат понравился Клевским и Генриху. Он получил прекрасный утонченный портрет и подтвердил брак.
Когда Анна приехала в Англию, король был разочарован ее внешностью. Болеющий 48-летний монарх заявил, что новая жена не мила и буквально «похожа на здоровенную фломандскую кобылу». Брак продлился не больше полугода, после чего Генрих потребовал развода (уже второй в его жизни и в истории британской королевской семьи). Анна не сопротивлялась, поэтому получила пожизненное содержание, несколько поместий и статус «возлюбленной сестры короля». И даже умудрилась остаться с Генрихом друзьями, в отличие от следующей жены, которую он казнил.
Популярность портретов для сватовства росла благодаря тренду на реалистичность в живописи. К эпохе Возрождения портрет стал чуть ли не самым популярным жанром, и сделать его живописцы пытались максимально приближённым к жизни. Поэтому на них и полагались в таком тонком деле, как монархический брак.
Самая известная и влиятельная итальянская династия эпохи Возрождения Медичи была большим фанатом портретов, как своих собственных, так и потенциальных супругов. Королева Франции XVI века, Екатерина Медичи, мать трех сыновей, которым нужно было подобрать королевских невест, относилась к этому вопросу очень серьезно.
Например, ей не понравился портрет английской принцессы Елизаветы I, которую обещали выдать замуж за королевского наследника Карла IX. К счастью, Екатерина обвинила в этом портретиста, а не саму Елизавету, и решила предпринять еще одну попытку. 3 июля 1571 года королева обратилась к французскому послу в Лондоне, с просьбой создать новый портрет.
Та же Екатерина Медичи через три года отправила английского миниатюриста Николаса Хиллиарда в Швецию и Данию, чтобы тот написал портреты невест для младшего сына Генриха III.
Портрет королевы Марии Медичи в качестве будущей невесты французского монарха Генриха IV прославился в истории живописи. Она так гордилась этим изображением, что заказала придворному живописцу создать картину в картине. На ней Генрих видит тот самый портрет и бесповоротно влюбляется в Марию. Художник выполнил заказ, однако только через 15 лет после смерти короля, в 1625 году.
Даже Ивана Грозного подозревают в «парсуна-тиндере». До наших дней дошел его портрет, датируемый концом XVI — началом XVII века. Согласно популярной исторической версии, именно его русский царь отправил английской королеве Елизавете I вместе с предложением руки и сердца. Насчет портрета есть большие сомнения, ведь самая активная переписка с Елизаветой I у него была до 1570 года, а в 1584 году Иван Грозный и вовсе умер.
Парсуна, скорее всего, была создана уже после этого. Но предложение о браке, скорее всего, было. Хотя монархи ни разу не видели друг друга, это не помешало им общаться. Между двумя странами тогда установились прочные деловые отношения и беспошлинная торговля, так что Ивану Грозному с Елизаветой было что обсудить. Англичане привозили в Россию порох, олово, свинец и шерсть, а увозили домой дерево, воск, мех и пеньку. С помощью этих незаменимых вещей британский флот шаг за шагом добивался господства на море. В середине XVI века отношения между правителями были настолько теплыми, что в письмах они называли друг друга «братом и сестрой». Елизавета I была единственной женщиной, с которой Иван Грозный вел переписку. Он отправил ей 11 писем и несколько «секретных» устных посланий через английских поверенных. Например, через посланника по одной из версий, царь предложил королеве пожениться в 1567 году.
Наличие живой на тот момент жены могло не смутить Рюриковича: такие вопросы обычно решались отправлением разонравившейся избранницы в монастырь. Неизвестно, отказала ли Елизавета Ивану или просто проигнорировала его предложение, но в результате царского сватовства переписка между монархами прекратилась на 12 лет. У королевы были причины не соглашаться. Она не понаслышке знала, что такое брак с авторитарным правителем. Ее отец Генрих VIII Тюдор сменил шесть жен, двух из которых (включая мать Елизаветы — Анну Болейн) казнил. Насмотревшись на это, девушка приняла обет безбрачия – образ «королевы-девственницы» стал важной частью ее политического «имиджа».
Как бы то ни было, русский царь обиделся. Он рассчитывал, что женитьба на Елизавете добавит к торговым еще и политико-военные выгоды. России нужны были надежные союзники на Западе, но Англия могла обойтись без русских товаров. Иван Грозный предпринял еще одну попытку сватовства: в 1582 году сделал предложение руки и сердца племяннице королевы Марии Гастингс, графине Хантингтон. Но и здесь получил отказ Елизаветы. После этого русский царь оставил надежду породниться с английскими монархами.
Живописный портрет еще долго оставался инструментом монархического сватовства, пока его в середине XIX века не сменила фотография. Смертью «парсуна-тиндера» мы, кроме того, обязаны развитию транспорта и средств связи. Правители все чаще предпочитали встретиться с избранником лично, перед тем как сказать заветное «да». Но заказы портретов художникам не прекратились: королевские невесты и женихи отныне заказывали их на память о состоявшейся свадьбе.
Также вам будет интересна статья: «Наука на службе зла: как человечество породило атомную бомбу»
Еще больше интересных фактов о прошлом читайте в журнале «ДУМАЙ» (12+): https://dum.ai/?utm_source=dzen1
Наш канал в телеграм: https://t.me/dumai_russia
Мы в ВКонтакте: https://vk.com/dumai_russia
По материалам статьи Елены Соломенцевой, журнал «ДУМАЙ АРТ», выпуск №2