В России, да и на всей нашей планете, нет человека, который бы не знал о легендарной картине Казимира Малевича «Чёрный квадрат». Кто-то искренне восхищается этим полотном, другие не менее искренне хают картину – НО!.. Знают о «Чёрном квадрате» ВСЕ. Так в чём же загадка «обычной геометрической фигуры», изображённой на холсте? Какие художники ранее изображали «чёрные квадраты» и почему их работы не имеют ничего общего с картиной Малевича? И зачем они всё это делали?
И – самое главное, что даёт ответ на главный вопрос – в чём смысл «Чёрного квадрата» Малевича, споры вокруг которого не утихаю уже более ста лет?
«Чёрный квадрат» – одно из ключевых произведений русского авангарда, самая известная работа Казимира Малевича. И вокруг неё сложилось немало легенд. Изображённое на полотне полностью соответствует её названию, но нарисован там, собственно, не только сам квадрат...
А только ли «квадрат»?
Полотно Казимира Малевича стало заявлением о появлении нового направления в искусстве — супрематизме.
Работу над этой культовой картиной, которую уже несколько десятилетий мечтают заполучить на выставки ведущие и «самые продвинутые» музеи мира, Казимир Малевич завершил 8 июня 1915 года.
И с тех пор не утихают споры «до хрипоты», в чём же гениальность этого произведения. Или наоборот – почему «некое недоразумение» (или, даже грубее - «бред сумасшедшего», двухтысячекратно извиняюсь перед всему поклонниками Казимира Малевича в целом и «Чёрного квардрата» в частности за сию цитату) на холсте так восхищает миллионы людей в мире.Казалось бы, что особенного в этом произведении, ведь такое любой бы мог это написать/нарисовать/намалевать? Мэтр современной живописи, легендарный художник Илья Глазунов, например, неоднократно говорил, что «"Чёрный квадрат" - не искусство, и любой ребёнок сможет нарисовать его без линейки».
Но несмотря на кажущуюся простоту, «Чёрный квадрат» признаётся великой работой автора и это самая обсуждаемая и известная картина мирового авангарда. Большинство людей выработало своё отношение к этой картине.
Однако, прежде чем говорить непосредственно о смыслах картины «Чёрный квадрах» – общем и глубинном, которые вызывают жаркие диспуты спустя более ста лет после её написания – необходимо обратиться к истории появления этого полотна. Так как без этого никакие разъяснения и прочие объяснения смысла «Чёрного квадрата» не могут быть приняты и осознаны.
Собственно споры и всяческие диспуты относительно того, является ли «Чёрный квадрат» Казимира Малевича «новым словом в искусстве» и/или «мазнёй умалишённого», начались едва ли не сразу после того, как художник нанёс кистью последний мазок на картину.
Существует даже культурологический анекдот, где говорится, что Малевич написал «Чёрный квадрат» за пять минут до выставки. Но, конечно же, на самом деле всё было далеко не так. Иначе – эта работа Казимира Малевича не стала бы художественным шедевром всемирного масштаба.
А вот здесь стоит упомянуть малоизвестные факты о широко известной картине.
Как на самом деле называется картина «Чёрный квадрат» и сколько таких полотен написал Казимир Малевич?
Во-первых, полное название картины - «Чёрный супрематический квадрат». Но, то ли слово «супрематический» оказало слишком «забубённым» и «заковыристым», то ли сработала привычка к словосокращению, то ли ещё какие-либо иная причина, но – в историю эта картина вошла как «Чёрный квадрат» без «супрематизма».
А вот непосредственно сам термин «супрематизм» придумал и ввёл сам Казимир Малевич. Картины этого направления состоят из плоских, преимущественно геометрических форм, залитых сплошным цветом.
Далее – во-вторых – полотен «Чёрный квадрат» было четыре, а не одна картина, как думают многие.
Первый «Чёрный квадрат» был написан Казимиром Малевичем к выставке футуристов «0,10», открывшейся в 1915 году. На ней было сорок работ художника, а непосредственно сам «квадрат» занял центральное место в экспозиции. Художник повесил его так, как вешались иконы в русских избах ― в «красном углу».
Сейчас этот «Чёрный квадрат» сейчас хранится в Третьяковской галерее. Там его можно внимательно рассмотреть и увидеть своими глазами специально созданный чёрный цвет и кракелюры под ним.
Второй «Чёрный квадрат» хранится в Русском музее. Он был написан Казимиром Малевичем в 1923 году как фрагмент триптиха для Международной выставки в Венеции. Картины триптиха повторяли известные работы Казимира Малевича — «Чёрный квадрат», «Чёрный круг» и «Чёрный крест», которые демонстрировали зрителю базовые фигуры супрематизма. Проект был сделан совместно с учениками, и у исследователей есть все основания предполагать, что этот «Чёрный квадрат» Казимир Малевич писал не сам, а будучи лишь наставником.
Третий «Чёрный квадрат» мастер написал в 1929 году для персональной выставки в Третьяковской галерее. Это практически полная копия произведения 1915 года. Сейчас он также хранится в Третьяковской галерее, а в 2019 году оба «Чёрных квадрата» можно было увидеть рядом.
С последним, четвёртым, «Чёрным квадратом» наиболее интересная история. Он был написан в 1931–1932 годах для выставки «Художники РСФСР за 15 лет», однако потом он был забыт более чем на полвека. Обнаружили его лишь в 1993 году, когда некий мужчина принёс картину в один из крупных банков, чтобы продать. Оказалось, что жена этого человека была достаточно далёкой, но единственной оставшейся наследницей Казимира Малевича. Семья также передала банку в дар ещё некоторые произведения, а экспертиза Третьяковской галереи подтвердила подлинность картины. С 2000 года она находится в постоянной экспозиции Государственного Эрмитажа — то есть увидеть «Чёрный квадрат» можно не только в Москве в Третьяковке, но и в Санкт-Петербурге.
Но а впервые «Чёрный квадрат» в творчестве Казимира Малевича появился и вовсе раньше выставки «0,10» — в 1913 году. Мастер изобразил эту фигуру в эскизах к декорациям оперы Михаила Матюшина и Алексея Кручёных «Победа над Солнцем».
Ещё один предвестник «Чёрного квадрата» — «Композиция с Джокондой» (1914 год). На этом полотне Казимир Малевич перечеркнул легендарный шедевр Леонардо да Винчи и расположил выше него прямоугольники черного и белого цвета.
«Важно, что Казимир Малевич перечёркивает лицо и грудь Моны Лизы — символы идей портретности и телесности», — уточняется на сайте «ЦДХ-Онлайн». «Создав такое произведение, как "Композиция с Джокондой", Малевич внутренне был готов к выходу за пределы "практического реализма": "Я уничтожил кольцо горизонта, вышел из круга вещей. И вещи исчезли как дым"», — добавляют в Русском музее.
Таковым для Казимира Малевича стал «Чёрный квадрат». Когда мастер вернулся к фигуративной живописи (обычно он изображал крестьян и рабочих), он подписывал многие свои работы чёрным квадратом.
На похоронах Малевича изображение с «Чёрным квадратом» было прикреплено к катафалку, этот знак был нанесен и на крышку гроба художника.
Кстати, изначально картина носила и ещё одно другое название — не «квадрат», а «четырехугольник»: «Ни одна сторона фигуры не равна и не параллельна другой. Благодаря неровностям квадрат выглядит динамичной структурой, словно бы постоянно находящейся в движении», — цитирую «ЦДХ-Онлайн».
Также при жизни Каземир Малевич просил Даниила Хармса изобразить «Черный квадрат» в прозе, однако писатель пренебрег этим пожеланием. Рассказ «Рыжий человек» вышел уже после кончины художника.
А если после всего вышеизложенного у вас возникло мнение, что Малевич «элементарно не мог рисовать» и поэтому «зациклился» на изображении «плоских и преимущественно геометрических форм», то поспешу разрушить сие заблуждение. Предлагаю, исходя из народной мудрости, что «Лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать», взглянуть на другие работы мастера.
Заценили?
Здесь, конечно, может возникнуть другое неверное мнение, что «Чёрный квадрат» – это просто стёб над критиками от искусства, которые в каждой галочке на картине видят смысл и пытаются объяснить «о чём же там думал художник, когда работал над этой картиной». И тут уже зачастую сам художник оказывается в шоке от того, что придумали такие «искусствоведы». Вот и якобы Малевич и написал «Чёрный квадрат» из желания «поприкалываться» над критиками – «мол, давайте, фантазируйте на тему смысла, а мы обхохочемся, слушая ваш бред».
Но это не так.
Помнится, мой знакомый художник как-то действительно «смеха ради» «написал шедевр» за полчаса. Изображение представляло собой хаотичные мазки разных цветов художественной кистью и строительным валиком, плюс ещё он брызнул на своё «полотно» красными чернилами. У меня это «произведение искусства» вызвало лишь один вопрос: где он раздобыл красные чернила? Вед даже синие и чёрные сейчас «археологическая редкость». Оказалось, что этот «раритет» продавался в ближайшем магазине канцтоваров.
Но «Чёрный квадрат» Малевича – это совсем другая история.
Как говорится – всё гениальное просто
Теории о том, что изображено под тенью «Чёрного квадрата» встречаются самые разнообразные. Например, есть и такие на «просторах интернета» и в литературе: «Париж глазами мертвеца» (судя по всему, тут художник «предсказал» летнюю Олимпиаду - 2024), «пустота, просто чёрное пятно» (Малевич случайно кофе пролил), «женский день в бане» (есть и такое предположение, но тут видимо совсем у кого-то фантазия разыгралась), «жизнь после революции» (тогда почему «чёрный», а не «красный»?) и – «зеркало, в котором человек видит своё отражение» (по всей видимости, речь идёт об утре 1 января).
В общем – каждый может увидеть всё, что угодно, если напрячь должным образом фантазию.
Но, чтобы действительно понять «Чёрный квадрат», нужно поговорить как непосредственно о самом Казимире Малевиче, так и о времени, в котором он творил. Как говорил мой университетский преподаватель на филфаке по русской литературе начала XX века – «понять произведение можно только через познание времени, когда оно было создано».
Итак!
Казимир Северинович Малевич родился 11 (нов. ст. 23) февраля 1879 года в Киеве, скончался 15 мая 1935 года в Ленинграде — русский художник-авангардист, педагог, теоретик искусства, философ. Основоположник супрематизма — одного из крупнейших направлений абстракционизма.
Живописью Малевич начал увлекаться с детства. Изначально пробовал себя в разных жанрах и стилях изобразительного искусства, в попытках найти свою нишу в одном из них. Однако его ранние работы неоднократно подвергались критике и не принимались на выставки.
Конец XIX и начало XX веков проходили под бумом индустриализации, искусство также претерпевало изменения. «Старая» живопись, по мнению современников, «не отражала динамику современной жизни, а потому новый её виток стал воспевать мир в движении, мелькании и безликости».
Вся жизнь развивалась резко и стремительно – от бытовых моментов: на улицах и в домах вместо газовых фонарей и масляных светильниках появились электрические лампы, а на мостовых – автомобили и трамваи, до глобального: стремительно шёл ход индустриализации, как бы сказали сегодня - «научно-технический прорыв».
Всё это отразилось и на изобразительном искусстве. Если до этого художники писали свои картины максимально реалистично, подражая на холсте какому-то действию или лицу, то с течением времени утвердился стиль более современный – авангард с многочисленными направлениями, вытеснив с пьедестала другие направления и стили живописи. А предшествующее этому техническому прорыву изобретение фотографии позволило художникам отойти от привычного подражания реальности и сосредоточиться на своих чувствах.
Так искусство перестало служить только красоте ― художники начали изображать свои ощущения и субъективное восприятие мира.
А затем стало и вовсе интереснее – живописцы задались вопросом: «А что такое вообще ― искусство?» и начали экспериментировать ― искать его границы. «Чёрный квадрат» ― как раз один из результатов такого поиска.
И вот тут стоит упомянуть ещё один интересный факт: «Чёрный квадрат» Малевича был НЕ ПЕРВЫМ «Чёрным квадратом» в живописи!
Кто же до этого изображал подобное и почему предшествующие «чёрные квадраты» не имеют ничего общего с работой Малевича?
«Чёрный квадраты» работы НЕ Малевича – что это было?
Да, он не первый изобразил «Черный квадрат», но предшествующие его картине работы, не смотря на сходство, не имеют ничего общего с полотном Малевича.
Итак, ранее «просто чёрные квадраты» представили: Роберт Фладд – «Великая тьма» аж в 1617 году, Берталь «Вид на Ла-Хог» (ночной эффект), Лоренс Стерн «Жизнь и мнения джентльмена Тристрама Шенди» в 1760 году. И – совершенное «неполиткорректные», «нетолерантные» и не соответствующие прочим западных BLM-«ценностям» работы Пола Билхолда «Ночная драка негров в подвале» и «Битва негров в пещере глубокой ночью» журналиста и писатели Альфонс Алле, 1882-го и 1883 «годов выпуска», соответственно.
Но, несмотря на «внешнее сходство», эти работы НЕ имеют ничего общего с картиной Казимира Малевича.
Так, «вышедшая из-под кисти» Альфонса Алле в 1883 году «Битва негров в пещере глубокой ночью» ― за тридцать лет до «Чёрного квадрата» Малевича ― представила простой чёрный прямоугольник.
Согласен, что есть очень большое сходство. Но это два принципиально разных произведения. Картина Алле входила в серию из семи листов, один из которых был чёрным, другой ― зелёным («Сутенёры в самом соку, валяющиеся на траве и пьющие абсент»), третий ― жёлтый («Возня с охрой желтушных рогоносцев»).
Несмотря на то что на этих картинах не изображено ничего, кроме цветного прямоугольника, они имеют вполне конкретный сюжет. Играя со зрителем, Алле предлагает найти, например, на красной картине красных кардиналов на фоне Красного моря. Он намекает, что всё это там есть, просто слилось в единую красную плоскость.
А Малевич, в отличие от шутника-Алле, предельно серьёзен. Он не пытается спрятать в своём «Чёрном квадрате» неведомых тёмных персонажей и окружить их такими же таинственными декорациями. Он заявляет прямо ― персонажей здесь нет. И нет ничего привычного, на что мы могли бы опереться как зрители. Есть только форма ― квадрат и цвет ― чёрный. И, собственно, всё. Не в смысле – ничего – а в смысле – ВСЁ возможное.
Так, несмотря на наличие «предшественников», именно Каземир Малевич утвердил своё имя черным квадратом на белом фоне. А «аналогичные предшественники» так и остались не известными широкой публике.
Кстати, тут стоит упомянуть и менее известную работу мастера - «Белое на белом» (1918 год), концептуально схожую с «Чёрным квадратом».
Но вернёмся к «Чёрную квадрату».
В чём же смысл «Чёрного квадрата» Малевича и почему эта картина актуально и в наши дни
Выбор Малевичем цвета для картины легко объясним: чёрный ― это квинтэссенция всех цветов, если смешать все краски разом, то получится именно такой «колер». При этом для создания и восприятия живописи необходим свет. А чёрный цвет ― это его отсутствие априори. Поэтому «анти-картина» Малевича будто бы показывает нам все цвета разом. И вместе с этим на ней изображено то состояние, при котором живопись невозможна.
Если же рассмотреть «Чёрный квадрат» Малевича вблизи, то можно также подметить интересные детали.
Во-первых, мастер использовал не чистый чёрный цвет, «тупо макая» кисточку прямо в банку. Тёмный оттенок, которым написан «Чёрный квадрат», получен из смеси жжёной кости, которая заменила сажу, а также чёрной охры и арсенида меди ― темно‑зелёного пигмента. Кроме того, Малевич добавил в краску мел, чтобы картина не бликовала и цвет казался глубоким.
Во-вторых, если вы решите рассмотреть самый первый из «Чёрных квадратов» внимательно, то обнаружите, что картина покрыта трещинами (художники их называют кракелюрами) и через них проступают другие цвета. Картина предлагает будто бы заглянуть за неё, узнать, что же сокрыто за чёрной фигурой.
В 1915 году Малевич был небогат и поэтому написал самый первый из своих «Чёрных квадратов» на уже использованном холсте. Рентгенограмма 2015 года показала, что под ним находятся ещё две картины ― обе также в духе авангарда. Одна ― кубофутуристическая, вторая ― одно из очень ранних супрематических произведений.
Напомню, что и сам термин «супрематизм» придумал и ввёл Казимир Малевич. Таким образом, можно предположить, что под первым вариантом «Чёрного квадрата» скрывается, по всей видимости, один из ранних, не удовлетворивших художника, экспериментов в этом направлении.
Интересный момент. На одном из слоев «Чёрного квадрата» удалось расшифровать надпись «Битва негров ночью», что является отсылкой к картине Альфонса Алле.
После «Чёрного квадрата» в копилке произведений Малевича появился «Красный квадрат» на белом фоне и вышеупомянутая работа «Белый квадрат» или «Белое на белом». В целом же, и в большинстве работ мастера начали преобладать именно три этих цвета: чёрный, белый и красный.
А теперь представьте – если и сегодня, в наше время, когда «открыто и представлено практически всё и вся», «Чёрный квадрат» вызывает столько интереса и дискуссий, то каким «взрывом» эта картина прогремела для современников Малевича!
Искусствоведы долго «чесали репы», пытаясь объяснить смысл «Чёрного квадрата». Заметьте, именно пытаясь объяснить смысл, а не отвергнув как «недоразумение» или «бред воспалённого сознания». Рассуждая о смысле картины, часто говорят о том, что использование простых форм и цветов помогает отразить духовное состояние художника. Малевич своими картинами утвердил себя в качестве автора абсолютно нового течения в абстракционизме – супрематизма. Если говорить простыми словами, без «эстетических закидонов» – превосходства объективного над впечатлениями. Также высказывается ряд мнений о том, что картина является символом безмятежности, спокойствия и бесконечности.
«Чёрный квадрат» стал результатом эксперимента художника, символом конца классического искусства, что безусловно доказывает продуманность его работы, а не спонтанность.
Работы Казимира Малевича «разрушили» стандарты тех времён. В целом творчество мастера во многом повлияло на современное искусство и дизайн, в котором также используют простоту и однородность формы и цвета.
Во время выставки своих работ в Германии Малевич написал книгу «Мир как беспредметность». О ней он говорил, что «Карл Маркс написал книгу, которая потрясла мир, а я написал книгу, которая успокоит мир».
«Чёрный квадрат» ― это одно из самых новаторских произведений в истории не только современного искусства, но и всей мировой живописи. Ведь несмотря на внешнюю ложную «простоту», «Чёрный квадрат», как теперь вы уже поняли, имеет вполне конкретные смыслы.
ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ:
Всё важное и интересное читайте здесь:
#казимир малевич #черный квадрат малевича #смысл черного квадрата малевича #русский авангард #супрематизм