Первый сольный альбом легендарного британского гитариста Питера Грина «The End of the Game», выпущенный осенью 1970 года, вызывает тревогу. Обзор на сайте AllMusic называет его печальным и бесцельным, присваивая ему редкую оценку в одну звезду. Уже этот факт разжигает любопытство...
- Доступна премиум-подписка! За символическую плату 199 рублей вы можете поддержать канал и получить доступ к эксклюзивному контенту.
Сразу расставим акценты. Во-первых, этот альбом вообще не похож ни на одну из работ Fleetwood Mac. Он полностью инструментальный и импровизационно экспансивный. И он мне сразу понравился. Единственное, что меня поразило, — он звучал ближе не к британскому блюзу, а к звучанию моих любимых немецких групп эпохи 1970-1971 годов: Ash Ra Tempel, Can, Guru Guru, Amon Düül II.
Стоит вспомнить вошедший в мифы и легенды Fleetwood Mac рассказ о Мюнхенском инциденте. В конце марта 1970 года группа должна была отыграть концерт в Мюнхене. В аэропорту Питера Грина встретили парень и девушка, которые весьма настойчиво просили гастролёра посетить их дом после концерта. Думая, что они были восторженными поклонниками, тот с готовностью согласился. Однако у зазывал были иные планы.
Райнер Лангханс и Уши Обермайер были немецкими хиппарями, известными в конце 1960-х годов. Они считались Джоном и Йоко немецкой рок-богемы, исповедующими революционные идеи и всяческое раскрепощение.
Уши Обермайер умела привлечь к себе внимание. Она работала моделью, снималась в кино, занималась революционной политикой. Что ещё важнее, она получала то, что хотела. У неё были планы провести баварский «Вудсток» на открытом воздухе, и Уши выбрала Питера Грина в качестве человека, который мог бы осуществить проект. Он был близким другом Мика Тейлора из The Rolling Stones, а через него и Джими Хендрикса. Эти два артиста должны были стать звёздами самого крупного рок-фестиваля, когда-либо проходившего в Европе.
Питер Грин и его группа прибыли в лесную коммуну, где в психоделическом особняке обители Уши и Райнер. Всем предложили вина, в которое была добавлена изрядная доза расширителей сознания. Музыканты благоразумно покинули вечеринку, а Питер Грин остался на всю ночь, зажигая на гитаре. А на утро заявил, что это самая духовная музыка, которую он когда-либо играл.
Группа вернулась за Грином на следующий день. Тот потребовал, чтобы все пожертвовали деньги ангелу с голодающим ребёнком из Биафры, которого он встретил во время блужданий в глубинах своего разума. В итоге Грин покинул Fleetwood Mac и пожертвовал более 50 тысяч долларов из своего крамана, столкнувшись с сопротивлением группы.
В итоге Питер Грин погрузился в открывшиеся перед ним возможности, записав сольный альбом всего через месяц после ухода из Fleetwood Mac, в июне 1970 года.
Неоспоримым является тот факт, что дебютный альбом Питера Грина стал прямым результатом кислотной вечеринки. Его стиль в «End of the Game» несёт в себе явные признаки раннего немецкого краута. Альбом, безусловно, не является последствием нервного срыва или попыткой позлить начальство. Распространено предположение, что «Конец игры» означал не только прощание Грина с атрибутами рок-н-ролльной славы, но и полный отказ от исполнения музыки в целом.
Нет, Грин не прекратил сочинять и записываться. Но альбом «End of the Game» стал для него целенаправленным провозглашением нового музыкального направления. Бережно зафиксированным на плёнке будущим продюсером Deep Purple, Rainbow и Whitesnake Мартином Бирчем.
Название говорит само за себя. «End of the Game» — «Конец игре». Больше никаких попсовых претензий, указок от руководителей лейблов и жадных менеджеров. Пришло время новых вибраций, антибуржуазного рок-н-ролла, связанного с грядущими социальными изменениями. Именно это проповедовали немецкие группы в то время.
Питер Грин ответил на призыв и выпустил первый краут-альбом за пределами Германии. Пластинка искрится тяжёлыми гитарными, басовыми и ударными пассажами, мощными джемами с уходом в психоделический отрыв. Подобный беспредел легко прописался бы на ранних пластинках Ash Ra Tempel, Guru Guru или Can.
Всё было записано за одну ночь. Гитарист просто импровизировал вместе с Зутом Мани (фортепиано), Ником Баком (фортепиано), Алексом Дмоховским (бас) и Годфри Маклином (барабаны). Предельно просто и спонтанно, без подготовки, в формате потока сознания. Затем Питер Грин «нарезал» из импровизаций шесть отдельных треков треков.
Поклонникам поп-ориентированной музыки Fleetwood Mac этот альбом, конечно, покажется бессистемной какофонией. Поклонники краута поймут, простят, полюбят — и поставят на повтор. Импровизационный психо-джаз-фьюжн-блюз от Питера Грина, возможно, опережает своё время. Он интуитивен, дик и порой завораживающе прекрасен.
Спасибо за подписку, лайк и комментарий! Отдельная благодарность тем, кто присылает донаты. Ваша поддержка очень ценна!