После сегодняшнего первичного теста сенсора Canon R5 Mark II, проведенного DPReview, стал очевидным факт, что производители камер — а именно большая тройка Sony, Canon и Nikon — не только готовы, но и с радостью жертвуют качеством фотографий ради других опций.
Мне пришлось изрядно напрячь память, чтобы вспомнить, когда я в последний раз слышал, как производитель камер расхваливал качество изображения как основной аргумент для покупки своей новейшей модели полнокадровой камеры. Если мне не изменяет память, слайд, посвященный исключительно качеству изображения, я видел в презентации Sony a7R V.
Конечно, в своих релизах и презентациях производители и сейчас говорят о качестве изображения. Но дело в том, что обычно это относится исключительно к производительности при слабом освещении, а не о цвете или динамическом диапазоне — о них в последнее время упоминается лишь вскользь.
Вместо этого производители готовы бесконечно рассказывать о скорости и точности автофокуса, а также о функциях видеозаписи. В 2024 году, к огорчению многих пользователей, которым, в первую очередь, важна именно фотосъёмка, производители камер сосредоточились на гибридной производительности. То есть, чтобы улучшить свои камеры в области видеосъемки и автофокусировки, они выбирают компоненты, которые недостаточно хорошо справляются с созданием неподвижных фотографий, даже в сравнении с камерами пятилетней давности.
Хотя Sony никогда и не обещала выдающегося качества изображения на a9 III, я думаю, многие фотографы были крайне удивлены, насколько сильно пострадал динамический диапазон этой камеры в угоду повышения её скорострельности.
Третья версия Z6 от Nikon стала намного быстрее и точнее своих предшественниц, а еще она напичкана кучей отличных видеофункций. Но вот новый частично стекированный сенсор заметно снизил производительность динамического диапазона по сравнению с первыми двумя версиями.
Теперь по тому же пути пошёл и Canon R5 Mark II, первичный тест которого показывает, что производитель вновь пожертвовал динамическим диапазоном в угоду повышения производительности других характеристик: а именно скорости серийной съемки и автофокуса.
Все это имеет смысл, с точки зрения современных технологий: учитывая природу стекированных сенсоров, повышение скорости, которое они обеспечивают, стоят компромисса со снижением динамического диапазона.
С точки зрения маркетинга, такое решение производителей тоже понятно. Компании стараются создавать камеры, которые являются либо вершиной определенного технологического достижения (как Sony a9 III), либо которые нравятся большинству пользователей. С позиции последнего, создание гибридной камеры (хорошо снимающей и фото и видео) — лучшее решение.
Nikon со своими топовыми моделями Z8 и Z9 сфокусировался на съемке птиц и диких животных. Топовые камеры Sony уже некоторое время фокусируются на максимальной производительности при съёмке спорта и экшн-сцен.
У Canon такой ярко выраженной специализации пока нет. Возможно, компания думает, что она делает камеры для всех. И такой подход неминуемо привел бы ее к согласию на компромисс между сужением динамического диапазона и повышением производительности при видеозаписи.
Во всяком случае, именно это и произошло с R5 Mark II.
Все выше написанное вовсе не означает, что Canon, Nikon или Sony принимают хорошие или плохие решения. Их решения вполне адекватные.
Просто фотографы, которых в фотографии интересует только динамический диапазон, с каждым новым релизом, вероятно, чувствуют себя обманутыми.
При этом есть одна компания, камеры которой внезапно становятся все более привлекательными из-за сложившейся ситуации: Fujifilm. Интерес к камерам среднего формата растёт из-за гибридизации полнокадровых камер других производителей.
Если раньше было довольно сложно утверждать, что существует значимая разница в качестве фотоснимков между линейкой Fujifilm GFX и полнокадровой камерой любого из брендов Большой Тройки, то теперь это стало намного проще.
Так что, если для вас качество изображения превыше всего, то, на самом деле, в современных реалиях у вас есть только один путь…