Киновед Кирилл Артамонов составил портрет Дарьи Кащеевой из главных деталей биографии и творчества.
За последние несколько лет искушенная публика европейских кинофестивалей успела познакомиться с творчеством Дарьи Кащеевой — молодого режиссера-аниматора, чьи работы принято сравнивать с лучшими фильмами чешского классика Яна Шванкмайера. Однако если для Каннской аудитории картины Кащеевой уже хорошо известны, то российскому зрителю это имя пока ни о чем не говорит. Напрасно.
В этом тексте расскажем о творчестве Дарьи Кащеевой, прошедшей путь от музыкального училища им. Рахманинова до номинации на премию «Оскар» и участия в Каннском кинофестивале.
С чего все начиналось?
Дарья Кащеева родилась в Душанбе 1 апреля 1986 года, но уже в 1990-м вместе с семьей была вынуждена переехать в город Валдай Новгородской области. Как признавалась Дарья в одном из интервью:
«В Валдае я ходила в музыкальную школу, и после школы как-то само собой получилось, что я поехала учиться в музычкальное училище имени Рахманинова в Великий Новгород, по классу фортепиано».
С учебой в Великом Новгороде, равно как и с музыкой, по итогу не сложилось. Трамплином через Москву, Дарья переехала в Прагу, поступив FAMU (Факультет кино и телевидения Академии исполнительских искусств в Праге).
Первые трудности
На пути к мечте девушку поджидали серьезные испытания. Неудачная попытка поступления прибавилась к хорошо знакомым по работам Довлатова и Лимонова трудностям адаптации на чужбине. Хотя приемной комиссии и понравился анимационный фильм абитуриентки «Жираф и я» — качество рисунка они сочли неудовлетворительным. Год ожидания, курсы живописи, вторая, уже успешная попытка поступления. До признания таланта аниматора оставалось совсем недолго.
Студенческие работы. Первые фестивальные успехи
Не занимавшаяся ранее анимацией девушка экспериментировала с формой в надежде найти собственный стиль. На втором курсе обучения Дарья познакомилась со стоп-моушен, после чего твердо решила, что свой бакалаврский фильм будет делать в покадровой анимации. Так появились картины PRAGUE. A FOREIGNERS PERSPECTIVE и TO ACCEPT. Первая — четырехминутная документальная лента о жизни мигрантов в Чехии, вторая — полутораминутная история об одиночестве и принятии себя. ТО ACCEPT стал для Кащеевой билетом в мир фестивального кино. После награды студенческого фестиваля Nespresso Talents о фильме заговорили в аниматорских кулуарах. А сама девушка, лишь пару лет назад начавшая заниматься анимацией, стала готовить свой первый большой проект.
Награда в Анси и номинация на «Оскар»
После локального успеха ТО ACCEPT, заручившись финансовой поддержкой от FAMU и Чешского фонда кинематографии, Дарья приступила к производству фильма «Дочь». Сценарий фильма был написан еще для вступительных экзаменов (и частично лег в основу студенческого проекта BEFORE THE WIND), но реализовать его в полной мере получилось гораздо позже. Все дело в новаторском для анимации методе съемки. Вдохновившись фильмами братьев Дарденн и Ларсом фон Триером, Дарья задумала воссоздать эффект ручной камеры, придающий еще большую интимность и без того трогательной истории взаимоотношений отца и дочери. Куклы для фильма, лица которых напоминают портреты Эгона Шиле, были сделаны собственноручно из дерева и самой дешевой туалетной бумаги.
Пятнадцатиминутный фильм окончательно закрепил за Кащеевой звание одного из талантливых аниматоров. История банального недопонимания между детьми и родителями стала лауреатом престижнейшего анимационного фестиваля в Анси, а после и номинантом на премию Оскар. К этому моменту Дарья занималась анимацией всего лишь четыре года.
Деконструкция античных мифов
После «Дочери» Дарья Кащеева продолжила экспериментировать с формой. Ее последняя на сегодняшний день картина «Электра» — это переосмысление античного мифа об Электре и Клитемнестре. Работа выполнена в гибридной форме анимации, где реальные актеры сосуществуют в кадре вместе с куклами. Вдохновившись «Алисой» чешского классика Яна Шванкмайера, Дарья Кащеева представила зрителям не менее пугающую и сюрреалистичную картину, в которой открыто говорила о домашнем насилии. С такой же смелостью на табуированную для русскоязычных авторов тему говорит и Наталия Мещанинова в книге «Рассказы» и фильме «Один маленький ночной секрет». Немного сменив оптику, Дарья Кащеева продемонстрировала огромную трагедию одной несчастной семьи. Несмотря на перенос мифа в наши дни, за фасадом современности легко вскрывается античный пласт. «Новая» Электра — жертва домашнего насилия, которая так и не смогла оправиться от нанесенных ей травм.
Итог
Из раза в раз экспериментируя с формой своих произведений, Дарья Кащеева продолжает говорить на важные для сегодняшнего общества темы, главная из которых – одиночество. Одиночество мигрантов в фильме PRAGUE. A FOREIGNERS, одиночество молодого парня в картине TO ACCEPT, детские обиды и одиночество девочки в ленте «Дочь» и преступная отстраненность вкупе с одиночеством в «Электре».
Кащеева, в свою очередь, смогла доказать, что можно стать большим автором, несмотря на короткие формы своих произведений.