Никогда ещё на моей памяти не было таких бурных театральных сезонов, как завершившийся 2023/2024. И выделился он не столько премьерами, хотя случились весьма достойные, интересные и заслуживающие внимания работы (великих, увы, не было), а тем, что происходило вне сцены. То есть, слияния, поглощения, увольнения, назначения, переименования, уходы (к счастью, не из жизни, а всего лишь из одной труппы в другую). И, конечно, слухи: кого начальство любит, кого не любит, кого к сердцу прижмет, плюнет, поцелует, к черту пошлет.
Перемены коснулись и больших в прямом смысле слова театров (генеральным директором Большого стал Валерий Гергиев, оставаясь главным в Мариинском; главным режиссером Малого театра назначили Алексея Дубровского; а главрежом Театра Российской армии, где самая большая сцена в Европе, актера Александра Лазарева), и средних (к примеру, не продлили договор с худруком Театра Сатиры Сергеем Газаровым; ушел из Ленкома недолго бывший там главным режиссером Алексей Франдетти, а Петр Шерешевский стал главрежем МТЮЗа), и мелких (в том числе, в творческом отношении).
То ли дефицит режиссерских кадров, то ли причины другого порядка породили новую моду: теперь иные театральные деятели руководят в столице двумя, а то и тремя театрами.
Скажем, Константину Богомолову отдали ещё и Театр Романа Виктюка, который тут же получил странное название Театр — Сцена «Мельников» (в честь архитектора Константина Мельникова, спроектировавшего здание на Стромынке, где прописана осиротевшая труппа). Владимир Машков, кроме руководства Театром Олега Табакова, стал ещё и первым лицом в «Современнике». А Евгений Герасимов, с 2022 года руководивший Театром на Ордынке, недавно возглавил и Театр Сатиры. К чему всё это приведет, покажет время, но пока прогнозы у наблюдателей неутешительные.
Громких переходов случилось два.
Народный артист России Александр Домогаров, долго и шумно ругавшийся с руководством Театра Моссовета, где он прослужил 30 лет, теперь стал звездой Театра Армии и в предстоящем сезоне сыграет Воланда в готовящейся премьере «Мастера и Маргариты» (спектакль будет называться «Роман»).
А заслуженный артист страны Максим Аверин, известный широкой публике по сериалам «Глухарь» и «Склифосовский», а театралам — по блестящим ролям в «Сатириконе», тихо ушел из «Сатиры», где тоже успел создать несколько заметных работ, в Ленком. И сейчас репетирует там Клавдия в «Гамлете». А еще он сыграет Понтия Пилата в уже упомянутом «Романе» на «армейской» сцене.
С Театром Армии, который давно уже звезд с неба не хватает, связан и один из самых резонансных кадровых скандалов — массовое увольнение. Недавно там не продлили контракты аж с 15 актерами. Они подали в суд. Хотя дирекция уверена, что ничего странного в этом нет, всё по закону.
Некоторые театры ещё не провели традиционные сборы трупп, однако уже объявили о своих планах, поскольку иногда эти задумки плавно переходят из одного сезона в другой.
Из того, что предстоит нам скоро увидеть, особо выделю «Вишневый сад. Нет слов!», который Сергей Женовач представит в своей Студии драматического искусства. Известно, что мэтр режиссуры решил сыграть чеховскую пьесу с минимумом текста. Точнее, это будет вариация Женовача и его постоянного соавтора Александра Боровского на тему чеховского «Сада», «где уже нет живого места, он весь разобран на цитаты».
Ещё один мэтр — худрук Молодежного театра Алексей Бородин — откроет сезон почти чеховской пьесой «Усадьба Ланиных», написанной Борисом Зайцевым в 1911 году. Этот масштабный спектакль уже сыграли «для своих» в конце сезона. Прессу не звали. Но отзывы видевших обнадеживают.
В «Сатириконе» в начале сентября сыграют премьеру «Как Фауст ослеп». В основе — трагедия Гете. Режиссер — Сергей Тонышев, выпустивший в прошлом сезоне в разных столичных театрах четыре спектакля. В роли Мефистофеля — главная (после Константина Райкина, конечно) звезда труппы Денис Суханов. Режиссер обещает, что это будет человеческая чувственная история, «своеобразная операция над душой».
Ну и скажу о самой главной для автора этих строк премьере.
В молодом московском театре «Кашемир» режиссер Дмитрий Сердюк (Театр Наций) начал репетиции по моей пьесе «Без Есенина». Действие происходит в Ялте, осенью 1923 года, где Айседора Дункан (заслуженная артистка РФ Анастасия Светлова), страдая и надеясь, ждет приезда своего знаменитого мужа. Премьера назначена на 1 ноября в Театральном центре «На Страстном». Пожелайте нам «ни пуха»!
Влад Васюхин для сайта Alterlit.ru