Долгое-долгое время кинематографисты в своих списках величайших фильмов на первое место ставили "Гражданин Кейн" 1941 г. от Орсона Уэллса. Потому что он предлагал изобилие инновационных операторских приемов и рассказывал нелинейную историю, в которой главный герой раскрывался преломляясь сквозь точки зрения разных людей. А главная загадка повествования оказывалась в финале вовсе не загадкой, а ярким детским воспоминанием.
В последние годы место "Гражданина Кейна" стал занимать "Малхолланд Драйв", снятый ровно 60 лет спустя - в 2001 году - Дэвидом Линчем.
Обычному зрителю может такой выбор показаться странным - все-таки "Малхолланд Драйв" очень специфический фильм про любовь двух девушек, в котором реальность перемешана с мистикой и вообще нет однозначного понимания, что там произошло и кем были главные герои.
Однако с точки зрения кинематографистов, которые создают кино, "Малхолланд Драйв" действительно образцовое кино. И всем нам как зрителям и оценщикам кино тоже не мешает взять именно его как прототип для того, чтобы отграничивать просто провокационное кино, просто необычное кино от действительно талантливого произведения.
Тема, сюжет и смысл "Малхолланд Драйва" вам может совсем не нравиться. Я тоже не в восторге от этого фильма, кстати. В этом фильме:
- множество загадочных героинь, которые не понимают что происходит вокруг и даже не понимают кто они сами,
- множество эпизодов с второстепенными персонажами, которые кажутся не связанными с историей главных героинь,
- множество символов и образов, требующих трактовки,
- посередине история совершает неожиданный мистический переход и герои оказываются в совершенно другой реальности.
Но ценно тут вот что:
- закончив смотреть фильм, вы сложите собственные трактовки увиденного. И несмотря на запутанность и многозначность фильма, ваши трактовки будут мало отличаться от трактовок всех остальных людей. А это значит, что Дэвид Линч включил в свое произведение достаточное количество отгадок, чтобы в итоге зритель не подключал свою фантазию и выдумывал обоснования увиденному, а именно разгадывал увиденное и услышанное.
- лента, несмотря на свою мозаичность и казалось бы несвязанные события укладывается в целостную картину.
- героини, несмотря на всю свою загадочность и дуалистичность, получают четкие характеристики.
- все символы и образы получают ключи к их пониманию.
"Малхолланд Драйв" не разжевывает свою суть зрителям и не дает им однозначного объяснения всему показанному на экране. Однако он раскрывает понятных героев с мотивами, чувствами и биографией. Разворачивает цепочку событий, которые основываются на четких причинно-следственных связях. Оставляет перед зрителями несколько загадок и подталкивает их к конкретным решениям с помощью конкретных отгадок.
Это интеллектуальный сбалансированный фильм, но вовсе не неразгадываемая загадка. Об этом говорит сам Дэвид Линч, когда отказывается давать объяснения этому своему фильму и отмечает, что тут рассказана последовательная и понятная история. Это действительно так.
Зрителям придется поднапрячь мозги, чтобы понять эту ленту. Но место для полета собственной фантазии Дэвид Линч тут не оставил - он все рассказал сам. Многие современные кинематографисты пытаются повторить эту казалось бы легкую загадочно-игривую форму повествования в своих творениях. Однако у них получается либо очень простая и легко "раскусываемая" история. Либо, наоборот, настолько запутанная, что она объективно перестает быть носителем авторского смысла и становится лишь стартовой точкой для марафона зрительских фантазий.
Это был сон? Это была такая мистическая реальность? Это петля, не имеющая начала и конца? Это фильм об убийстве, страсти или Голливуде? Зрители могут бесконечно спорить "о чем" глобально и метафорически повествует "Малхолланд Драйва" но "что" этот фильм рассказал вовсе не спорно. Любое хорошее кино такое.
Это просто. Гениальное всегда просто.