Обычная история, реалистическая и мейнстримная, под конец превращается в сюрреалистическую. Обман жанра, когда его совсем не ждешь, кажется, лучшее, что может подарить кино. Когда под конец ты такая: «Вау, ну да, к этому всё шло, как ты не догадалась, пошла на поводу ложной чуйки».
Главная героиня — известная писательница, автор самого массового жанра — детектива (и мелодрамы сейчас такие: «Нееет!»). Её любят, даже узнают в метро. Но этого мало, даже раздражает. Саре надоели её однотипные сюжеты и персонажи. Необходим глоток свежего воздуха. И она его находит в поместье. Новое место на фоне родного серого Лондона кажется раем: теплые прогулки до кафе, легкий флирт с официантом, уединение в доме, вид на лужайку с бассейном, новый виток вдохновения. По приезде пальцы Сары сразу же яростно бегают по клавиатуре. Она берет карандаш, распечатанный текст и начинает править абзацы.
Как только героиня погружается в мир фантазий, в поместье нежданно-негаданно приезжает дочь хозяина дома, по совместительству - издателя Сары и её любовника. Джули, как принято у Франсуа Озона, «молода и прекрасна»; словно зачатки Изабель из будущего фильма 2013 года.
Джули, неосознанно, а потом где-то даже и намеренно, раздражает Сару. Она нарушает её покой своей французской беспечностью, той легкостью, которой у строгой англичанки и в помине нет. Вместе с тем Сара жадно подглядывает за девушкой, неиссякаемым источником свежести. Это спокойно мог бы быть фильм Соррентино «Молодость» (2015), но нет, дорожка уходит в другую сторону.
Джули — это одноразовые сексуальные партнеры, купание в бассейне, лежание под солнцем, поедание вкусной еды. Можно догадаться, что такая дикая и смелая жизнь, хочешь ты этого или нет, перейдет на страницы романа. Это то, чего у тебя нет; жизнь, которую ты боишься жить. Однако можешь о ней фантазировать и писать опусы. Этим и начинает заниматься Сара: подглядывает и фиксирует жизнь своей молодой соседки.
Такой беззаботности, рано или поздно, должен прийти каюк. И вот тот самый твист случается. Единственный поворот сюжета, который перекочевал из одноименного фильма 1969-го года — убийство возле бассейна. Важен не мотив и убийца, это на поверхности, а само дно — восприятие Сары.
Досуг/страсть героини, лежание и писательство на вилле, становятся, как и во многих картинах режиссера, поиском себя, прыжком в свою самость, постижением своей натуры. Кажется, всегда страшно заглянуть внутрь, боязно оказаться на глубине своего же бассейна. Но Франсуа Озон осмеливается: он разбегается и ныряет в бездну авторских мук.