Для удовлетворения базовых психологических потребностей человеку в соответствии с иерархией по Маслоу необходимы: привязанность, самостоятельность и безопасность, удовольствие и самоактуализация.
Темой привязанности активно занимался английский психиатр, психоаналитик Джон Боулби, разработанная им теория рассматривает отношения и связи между людьми, в том числе отношения как между родителями и детьми, так и между романтическими партнёрами. Он определил привязанность как базовую биологическую потребность человека во взаимодействии со значимым для него человеком или устойчивую психологическую связь между людьми. Суть теории привязанности по Боулби состоит в том, что те, кто изначально ухаживает и удовлетворяет потребности новорожденного, позволяя почувствовать себя в безопасности, непосредственно влияют на формирование типа привязанности, который будет характерен при построении любых взаимоотношений в дальнейшей жизни. Если младенец знает, что родитель или заменяющий его взрослый надёжен, то это даст ему крепкую опору для последующего познания мира.
От того, какой тип привязанности сформировался у нас с родителями, зависит, наше дальнейшее взаимодействие с другими людьми, в частности, с романтическими партнерами. Всего выделяют четыре типа привязанности:
- надёжный
- тревожный (зависимый);
- избегающий (контрзависимый);
- тревожно-избегающий.
В данном разборе на примере музыкальных работ Ланы Дел Рей мы попробуем наглядно рассмотреть особенности тревожного типа привязанности.
Тревожный тип привязанности характеризуется сильным страхом быть покинутым или отвергнутым. Он чаще связан с негативным образом себя и положительным образом других, при этом люди с этим типом нуждаются в постоянной близости с другим человеком. Если обратиться к корням проблемы, то следует отметить, что тревожный тип формируется когда родители непоследовательны в выражении своих эмоций относительно ребенка. То хвалят и любят, то ругают и отвергают, при этом ребенок не ощущает стабильность и у него нет уверенности, что родные люди в нужный момент будут рядом и смогут удовлетворить эмоциональные потребности. Тогда ребенок учится привлекать внимание различными способами, чтобы восстановить ощущение безопасности. Такой ребенок недоверчив к миру и старается держаться поближе к матери, боится её отпускать даже на непродолжительное время. Он всегда с тревогой ищет внимания близких, затем воспитателей, учителей, друзей, коллег и в итоге партнера.
Cinnamon girl
Cinnamon in my teeth / У меня на зубах корица
From your kiss, you're touching me / От твоего поцелуя. Ты трогаешь меня...
All the pills that you did / Все таблетки, которые ты принял, —
Violet, blue, green, red to keep me at arm's length don't work /Фиолетовые, синие, зеленые, красные, — чтобы держать меня на расстоянии, не действуют.
You try to push me out, but I just find my way back in / Ты пытаешься оттолкнуть меня, но я нахожу способ вернуться.
Песня "Cinnamon girl" (дословно "коричная девушка") была выпущена в 2019 году, мое внимание привлекли вроде бы и бессмысленные, но душевные строки, посыл песни заключается в том, что кто-то пытается оттолкнуть от себя партнера, но чтобы он ни сделал она все равно возвращается, сетуя на то, что он такой единственный и особенный: "Like if you hold me without hurting me. You'll be the first who ever did".
There's things I wanna say to you, but I'll just let you leave / Есть вещи, которые я хочу тебе сказать, но я просто позволю тебе уйти.
Like if you hold me without hurting me /Ты словно сжимаешь меня в объятиях, не причиняя боли.
You'll be the first who ever did /Ты будешь первым, кто это сделал.
There's things I wanna talk about, but better not to keep /Есть вещи, о которых я хочу поговорить, и их лучше не держать в себе,
But if you hold me without hurting me / Но, если ты сожмёшь меня в объятиях, не причиняя боли,
You'll be the first who ever did /Ты будешь первым, кто это сделал.
Центральный страх тревожного типа привязанности - потерять объект и остаться одиноким, потому он будет искать возможность к кому-то присоединиться, слиться, чтобы ощущать уверенность и безопасность.
Hold me, love me, touch me, honey /Обними меня, люби меня, трогай меня, милый.
Be the first who ever did / Будь первым, кто это сделал.
Однако каждый раз взаимоотношения будут становиться триггером, потому что страх одиночества как бездонная яма, которую заполнить очень сложно. Тревожный партнер будет требовать безраздельного внимания, сливаться со своей половинкой, жертвовать, страдать. Растущая тревога будет периодически давать о себе знать: вечные сомнения, страх потерять партнера, страх пренебрежения, неопределенность и недостаток его внимания - будут приводить к проблемам в отношениях. Партнер тревожного человека начнет отдаляться из-за чрезмерного наседания на него и потребности в излишнем внимании. Чаще всего тревожные выбирают избегающих и холодных партнеров, при этом он будет выбирать роль жертвы, а избегающе-отвергающий – роль тирана.
Without You
Everything I want I have /У меня есть всё, что душе угодно:
Money, notoriety, rivieras. /Деньги, известность, пляжи.
I even think I found God / Я, кажется, даже нашла Господа
In the flash bulbs of your pretty cameras, /Во вспышках ваших прелестных камер,
Pretty cameras, pretty cameras. /Прелестных камер, прелестных камер.
Am I glamorous? Tell me, am I glamorous? /Я очаровательна? Скажи мне, я очаровательна?
По первому куплету складывается определённое представление о сюжете: девушка, у которой есть всё, зачем-то нуждается в признании партнёром. Эти чувства весьма болезненны, об этом свидетельствует не только текст, но и ритм песни. Темп умеренный (~ 72 BPM), что создает меланхоличное, плавное звучание.
Hello? Hello? /Эй, эй,
Can you hear me? /Ты меня слышишь?
I can be your china doll /Я могу быть твоей фарфоровой куколкой,
If you want to see me fall. /Если ты хочешь видеть мое падение.
Boy you're so dope, /Мальчик, какой же ты дурак,
Your love is deadly. /Твоя любовь губительна.
Tell me life is beautiful, /Скажи, что жизнь прекрасна!
I have nothing without you. /Но я без тебя ничто!
All my dreams and all the lights mean /Все мои мечты и все огни не значат ничего,
Nothing without you. /Без тебя...
Это классическая формулировка зависимости — жизнь теряет смысл без объекта привязанности. Она говорит прямо: "я никто без тебя, моя жизнь не имеет смысла". Люди с тревожной привязанностью склонны преувеличивать значимость другого человека, даже при наличии материального благополучия ценность партнера гипертрофирована — он становится единственным источником счастья.
Люди с таким типом привязанности часто жертвуют собой ради отношений. В песне это звучит как:
I can be your china doll /Я могу быть твоей фарфоровой куколкой,
If you want to see me fall. /Если ты хочешь видеть мое падение.
They all think I have it all. /Они думают, что у меня есть все,
I have nothing without you. /Но без тебя, я не имею ничего.
Это не метафора, а показатель созависимости — готовность к крайностям ради сохранения связи.
При этом человек не ощущает себя ценным и достойным любви, пытается «заслужить» любовь, быть удобным и нужным. У "тревожников", как правило, довольно низкая самооценка, они не видят своих достижений, обесценивая себя, при этом могут быть внешне успешными, образованными людьми, однако из-за принижения своих способностей чаще всего остаются в тени. Таким людям проще найти идеал обожания, возвысив его качества над своими, возникает так называемый феномен "ореола" (воспринимать человека, основываясь на одной благоприятной черте, тем самым обобщая положительные впечатления в различных областях). Найдя себе "идеального" партнера тревожный тип обожествит его, подчинит свои интересы и потребности под него, словно сливаясь в единое целое.
Dark Paradise
I'm lying in the ocean, singing your song /Я лежу посреди океана, напевая твою песню.
Ahh, that's how you sang it /Ах, точно так же, как ты пел,
Loving you forever, can't be wrong /Люблю тебя навеки, я не могу заблуждаться.
Even though you're not here, won't move on /Даже если ты не здесь, не двигайся,
Ahh, that's how we played it /Ах, точно так же мы играли
And there's no remedy for memory /И нет лекарства, чтобы забыть
Of faces like a melody /Те лица, подобные песне,
It won't leave my head / Они не покинут мои мысли.
Your soul is haunting me and telling me /Твоя душа преследует меня и говорит,
That everything is fine /Что все хорошо,
But I wish I was dead (Dead, dead, dead) /Но я хочу умереть (Умереть)
Песня «Dark Paradise» Ланы Дель Рей — еще более мрачный и фаталистичный взгляд на тревожную привязанность, доведенную до крайности: здесь любовь становится навязчивой идеей, а смерть не разрывает связь, а лишь усиливает зависимость.
Героиня живет в иллюзорном мире, где умерший возлюбленный остается ее единственной любовью. Это классический признак тревожной фиксации:
All my friends tell me /Мне говорят все друзья,
I should move on /Давно пора дальше идти,
I'm lying in the ocean, singing your song /Но средь океана лежу я одна
Сама мелодия такая с умеренным темпом (около 76-80 BPM), что создает снова меланхоличное, но "зыбкое" ощущение, идеально передающее тему болезненной потери. Люди с тревожной привязанностью часто идеализируют боль, что у Ланы превращается в эстетику «готической любви»:
"I wish I was dead / (Don’t be so dramatic)"
"There’s no remedy for memory / Your face is like a melody"
Героиня предпочитает бегство в фантазию («dark paradise»), где отношения продолжаются. В припеве повторы ("Every time I close my eyes...") звучат как мантра, подчёркивая одержимость. Это механизм защиты психики, но также и признак патологической привязанности:
Every time I close my eyes /И всякий раз, когда глаза закрою,
It's like a dark paradise /Так в тьмы рай попадаю я.
No one compares to you /Никто на свете не сравним с тобою,
Конечно, сама текст печальный, мрачный, больше похоже на тоску по умершему человеку, но песня всё равно показательный пример тревожного типа привязанности, ведь в ней не только тоска и горевание, но "идеализация" партнера, как единственного, неповторимого, даже после смерти героиня боится, что возлюбленных не будет ждать ее на "той стороне".
I'm scared, that you won't be waiting /И я боюсь, что ты не станешь ждать меня
On the other side /Там, где уже иная сторона.
Партнер становится не просто человеком, а навязчивой «мелодией», которую нельзя «выключить». Это подтверждает одно из положений теории привязанности Боулби: тревожные типы воспринимают близость как жизненную необходимость, подобную воздуху.
Ultraviolence
Песня "Ultraviolence" сочетание нескольких важных тем, переплетённых между собой, а именно стокгольмским синдромом, идеализацией токсичных отношений и потерей личных границ.
Искажённое восприятие любви:
"He hit me and it felt like a kiss" / Он ударил меня, и это было словно поцелуй.
Тревожный тип привязанности часто проявляется в оправдании насилия из-за страха потерять партнёра. Сирены — символ опасности, но она их игнорирует, потому что её идентичность теперь зависит от партнёра.
With his ultraviolence /С помощью его ультранасилия,
Ultraviolence /Ультранасилия,
I can hear sirens, sirens /Я слышу сирены, сирены.
He hit me and it felt like a kiss /Он ударил меня, и это было словно поцелуй.
I can hear violins, violins /Я слышу скрипки, скрипки.
Give me all of that ultraviolence /Дай мне всё это ультранасилие!
Слияние с агрессором:
"I'm your jazz singer, and you're my cult leader" /Потому что я — твой джазовый певец, и ты — мой лидер, которому поклоняюсь.
I love you forever /Я люблю тебя навечно.
Лана рисует отношения как сектантскую преданность, где партнёр — абсолютный авторитет, а она — жертва, растворяющаяся в нём.
Лидер культа— отсылка к потере воли, характерной для тревожной привязанности.
Романтизация страдания:
"I love you the first time, I love you the last time" /Я люблю тебя в первый раз, Я люблю тебя в последний раз.
Jim raised me up /Джим воскресил меня.
He hurt me but it felt like true love /Он причинил мне боль, но это было словно истинная любовь.
Люди с тревожной привязанностью часто путают жестокость с близостью. Даже в абьюзивных отношениях они находит "рай". "Ultraviolence" (ультра-насилие) — это форма страсти, а не угроза:
Heaven is on Earth /Рай — на Земле.
I would do anything for you, babe /Я бы сделала всё для тебя, малыш.
Не осознавая всю тяжесть текущего состояния, принимая боль и страдание за "любовь" тревожники цепляются за отношения, становясь зависимыми от мучителя. Ритм песни шатающийся грув (из-за рассинхрона ударных и гитары) словно опьяняющий, прямо как героиня пьяна от любви/насилия. Приглушённые ударные и скрипка, звучащая как сирена— имитируют удары сердца в состоянии паники, а также сигнализируют об опасности. Манящей, пьянящей опасности, выдаваемой за ультранасилие. Шёпот в куплетах и надрыв в припевах как циклы абьюза (то покорность, то отчаяние).
Заключение:
Творчество Ланы Дель Рей уже больше десяти лет становится поводом для неоднозначных отзывов. Ее образ меланхоличный, депрессивный, печальный, чем и примечателен, она по праву "королева грусти". Её песни — не просто «грустные баллады», а яркие примеры психологических портретов людей, которые путают любовь с болью, а близость — с одержимостью.
Анализ текстов и музыки Ланы Дель Рей («Cinnamon girl»,«Without You», «Dark Paradise», «Ultraviolence») позволяет выделить ключевые черты тревожного типа привязанности — стиля отношений, при котором страх потерять партнёра становится разрушительной навязчивой идеей.
✔ Страх одиночества
- Героиня не может существовать без партнёра:
«I don’t wanna live if living is without you» («Without You»). - You try to push me out, but I just find my way back in («Cinnamon girl»)
- Даже смерть не разрывает связь:
«Every time I close my eyes, it’s like a dark paradise» («Dark Paradise»).
✔ Идеализация партнёра
- Любовь становится спасением, даже если она абьюзивна:
«He hit me and it felt like a kiss» («Ultraviolence»). - Его присутствие — единственный источник смысла:
«Everything I want I have… But you’re the one that I desire» («Without You»).
✔ Эмоциональная зависимость
- Боль романтизируется:
«I love you the first time, I love you the last time» («Ultraviolence»). - Страдание = доказательство любви:
«Like if you hold me without hurting me» («Cinnamon girl»)
✔ Отрицание реальности
- Отрицание насилия:
«Jim taught me that loving him was never enough» («Ultraviolence»). - Жизнь в иллюзиях:
«Every time I close my eyes. It's like a dark paradise» («Dark Paradise»).