Я люблю иногда почитать письма импрессионистов. Это очень помогает и поддерживает меня в собственном творчестве. Кстати, они в своих письмах друг другу часто делятся своими находками, рассказывают о поисках, экспериментах. Так я узнала, что оказывается летний свет можно трактовать, как холодный. Я попробовала так сделать и получилось очень здорово.
А вы читаете письма импрессионистов? Я составила выборку из интересных, на мой взгляд отрывков из их писем и предлагаю вам ознакомиться:
Отец двух детей, Писсарро писал в 1878 году:
« был в 1852 году хорошо оплачиваемым клерком в Сен-Тома, но я не смог там выдержать. Не раздумывая долго, я все бросил и удрал в Каракас, чтобы сразу порвать связь с буржуазной жизнью. То, что я претерпел, невообразимо, то, что мне приходится терпеть сейчас, - ужасно, и переносить это труднее, чем когда я был молод и полон сил и энтузиазма, а теперь я уверен, что у меня нет будущего. Однако, если можно было бы начать сначала, я думаю, я не стал бы колебаться и пошел бы по тому же пути».
Родители мечтали о том, что сын сделает карьеру коммерсанта или чиновника, он встречается с профессиональным художником и решает посвятить себя живописи. Камиль едет в Париж, там занимается в классах Академии или свободных художественных мастерских. Посылает картины в салон, их отвергают. Женится на бедной девушке. Ссорится с родителями, которые недовольны, что он стал художником. Семья художника бедствует долгие годы, пока наконец не приходит слава и деньги. Тогда он покупает себе дом с садом где-то в маленьком городке или в деревне. В такую схему укладываются жизни почти всех художников импрессионистов.
Писсаро был единственным, кто постоянно участвовал и организовывал выставки импрессионистов. Он снимал дом под Парижем, потому что иметь постоянную квартиру в Париже было не по карману художнику. Ведь у него не было иных источников дохода кроме живописи. Жизнь его семьи, была близка крестьянскому быту. Бывало семья питалась лишь овощами, выращенными женой Писсаро в своем огороде.
В памяти тех, кто знал К.Писсаро, остался образ мудрого, благородного старика, благосклонно относящегося к начинаниям молодых. Но образ «папаши Писсаро»,как его многие называли в действительности сложнее.
Из письма Дюре(скульптор) Понтуаз 2 мая 1873год.
"Этим летом я попробую написать поле спелой пшеницы. Ничего нет более холодного, чем яркий свет летнего солнца. Вопреки мнениям колористов, природа окрашена в теплые тона зимой и в холодные летом. Поэтому будьте готовы к тому, что мое полотно будет белым, белесым."
"Не бойтесь, что ошибетесь, если высоко оцените Моне. Я считаю, что его талант очень серьезным, очень чистым, он правдив, только чувствует как-то иначе, но его искусство очень обдуманно и основано на наблюдении, совершенно ново по ощущению. Моне страстный приверженец подлинной природы."
Моне: ( из письма Гюставу Жеффруа( искусствовед, писатель))
"Я упорно работаю над серией стогов сена в различном освещении, но в это время года солнце так быстро заходит, что я за ним не успеваю. Я стал так медленно работать, что просто прихожу в отчаяние, но чем дальше, тем я яснее вижу, как много надо работать, чтобы передать то, что я хочу уловить: мгновенность и, главное, атмосферу и свет, разлитый в ней."
"…. Я опять взялся за невозможное: воду с травой, которая колеблется в ее глубине. Когда смотришь- чудесное зрелище, но можно сойти с ума, когда пытаешься написать. Но ведь я всегда берусь за такие вещи."
Сеслей:
"Оживление полотна — одна из величайших трудностей живописи. Наделить произведение искусства жизнью — в этом, безусловно, одна из необходимейших задач истинного художника. Все должно быть направлено к этой цели: форма, цвет, фактура. Впечатления художника должны быть животворными и лишь такие впечатления возбуждают зрителя.
Небо ни в коем случае не может быть только фоном. Небо не только придает картине глубину своими уступчатыми плоскостями ( небо как и земля имеет свои плоскости) оно сообщает ей также движение своей формой. Я начинаю картины всегда с неба."